Renato Zero: Я люблю

Майк Кларк,
Перевод Елены Марш


Renato Zero (настоящее имя Ренато Фьяччини) — певец, автор и шоумен родом из Рима, впервые взорвавший итальянскую поп-сцену в начале 1970-х и по сей день собирающий со своими концертами полные арены и театры. Провокационная личность артиста и его экстравагантные костюмы и макияж с самого начала обеспечили постоянный интерес прессы к его творчеству.

В его копилке — несметное множество хитов, начиная с дебютного сингла Madame, увидевшего свет в 1976 году. И с тех пор его неординарные, колкие и ироничные песни пользуются огромной популярностью у тысяч «мышат», как он с нежностью называет своих фанаток, которые продолжают приходить на его концерты, хотя многие из них уже давно стали матерями и бабушками.



      




В 1980-е Zero отставил ботинки на высоких каблуках и грим, но не величественное чудачество, и во время своего турне Senza Tregua выезжал на сцену в карете, запряженной белой лошадью.
В новом тысячелетии его песни продолжали пользоваться огромной популярностью, а в 2010-м его альбом Presente попал в чарты на долгих 90 недель. Тогда же певец провел серию концертов Sei Zero на знаменитой площади Пьяцца ди Сиена в Риме, приуроченных к его шестидесятилетию.


Среди достижений Zero – «бриллиантовые» диски за студийный альбом и за DVD живого концерта, а его последний альбом Amo Chapter 2 сразу же попал на первую строчку хит-парада. Обе части Amo (Chapter 1 и 2) записывались в Риме, Генуе и Лондоне (где запись возглавлял продюсер с мировым именем Тревор Хорн). В настоящее время артист путешествует по Италии с турне Amo, билеты на которое были сразу же распроданы.


Концерты тура проходят перед сидящей аудиторией, тем не менее им не занимать зрелищности. Мощная рок-группа, оркестр из 21 музыканта, танцевальная труппа, огромная белая сцена, восемь смен костюмов и выдающаяся техническая постановка — все это не оставляет зрителей равнодушными. Все оборудование (видео, свет и звук) было предоставлено ведущей итальянской прокатной компанией Agorá.


Давиде Грилли, ответственный за систему звукоусиления, рассказал: «Главной проблемой на стадии разработки системы стало для нас желание артиста расположить первые ряды аудитории всего в нескольких метрах от сцены, при этом сама сцена имеет ширину 23 метра. Ренато любит разговаривать со зрителями во время шоу и иногда делает это как в театре, практически шепотом».


  

  



Это означало, что помимо мощной основной системы было необходимо установить задержки (два кластера из 11 кабинетов L-Acoustics dV-DOSC), чтобы речь хорошо распознавалась по всему зрительному залу. Еще восемь громкоговорителей Proel Edge были рассредоточены вдоль переднего края сцены и спрятаны в широкой лестнице по центру сцены, и на первые сабвуферы по сторонам сцены было установлено по одному модулю  dV-DOSC.


Давиде Грилли продолжил: «Однако позже появилась еще одна проблема: зрители в четвертом и пятом рядах, сидящие не в центре, стали слышать звук, идущий с противоположной стороны сцены. Мы исправили ситуацию, подвесив небольшой кластер из шести dV-DOSC на высоте 14 метров над центром сцены. С вертикальным покрытием в 30 градусов и горизонтальным в 120 градусов, а также с умным использованием задержки нам удалось добиться для зрителей приятного ощущения того, что звук приходит именно с той точки сцены, куда они смотрят, не прибегая при этом к задиранию громкости, что, кстати, помогло предотвратить фидбэк».


После первых 15 концертов в Риме с совокупной аудиторией около ста тысяч зрителей, для которых система озвучения была разработала Даниэле Трамонтани, турне продолжилось уже под началом Давиде Грилли, имевшего опыт работы в турах Zero в 2007 и 2009 годах. Вместе с ним трудились два его надежных коллеги Марко Марчителли и Эмануэле Адриани. Грилли продолжил рассказ: «Мне пришлось немного изменить структуру системы сабвуферов, чтобы она больше подходила для крытых спортивных арен Италии — там необходимо оставлять широкие коридоры к запасным выходам по краям партера. В основной же системе я сократил количество громкоговорителей в главных кластерах с 16 до 15 и добавил под ними по три кабинета dV-DOSC для покрытия ближнего поля».


Боковые и дальние боковые системы остались прежними: по 10 V-DOSC и 10 L-Acoustics Kudo в каждой соответственно. По сторонам сцены расположились 12 сабвуферов L-Acoustics SB28 в кардиоидной конфигурации, еще четыре таких же вдоль переднего края сцены, а с каждой стороны лестницы — по одному компактному Meyer M1D-sub. Такая расстановка смогла обеспечить качественные низкие частоты по всему зрительному залу, включая передние ряды. В качестве усилителей использовались 60 контроллеров L-Acoustics LA8.


За FOH-консолью Digico SD7 трудились Франко Финетти, сотрудничающий с Zero уже почти четверть века на концертах и в студии, и известный на итальянской сцене звукоинженер Маурицио Никотра.
Финетти рассказал: «Комплект нашего оборудования практически не изменился с прошлого турне 2009 года, за исключением консоли Digico D7, которую мы используем впервые. На ней прекрасно работается, особенно я доволен исчерпывающим набором функций».


Маурицио Никотра поделился подробностями распределения труда при сведении: «Мы настолько сработались с Франко, что иногда нам достаточно лишь одного взгляда, чтобы понять, что и как делать. Франко обычно занимается вокалом артиста и некоторыми инструментальными соло, но вообще мы полностью взаимозаменяемы и нам не нужно сидеть и подробно разделять обязанности».
Что касается вокала, на этом турне Zero впервые использует Telefunken M81, и, по словам обоих звукоинженеров, с большим успехом. Голос звучит естественно, с отличной разборчивостью и на высоких, и на низких частотах.

  

  


К микрофону артиста подключен всего лишь один внешний прибор – Manley ELOP, другие внешние процессоры добавляют пространственности звучанию оркестра и рок-группы (Lexicon 480 и PCM 91). Многодорожечная запись осуществляется при помощи MADI-сетапа на базе персонального компьютера, что позволило инженерам точно отстроить микс, а также проводить саундчеки без присутствия музыкантов на сцене.


Никотра поделился секретами установки микрофонов на струнные инструменты при такой мощной звуковой системе: «На всех струнных у нас стоят микрофоны DPA 4099, что позволяет нам осуществить захват качественного звука и избежать обратной связи, но на всякий пожарный у нас параллельно проигрывается многодорожечная запись струнных, чтобы в случае неувязки быстро переключиться на нее. Микрофоны DPA отлично справляются со своими задачами, и я часто использую их в системах с мощной PA со сложной схемой покрытия различных участков арены. Кроме того, мы постоянно работаем над оптимизацией расположения микрофонов, чтобы добиваться наилучшего сигнала и избегать проблем фидбэка».


В состав группы входят давно сыгравшиеся музыканты, поэтому Никотра и Финетти могут позволить себе сохранять естественную динамику звучания. Финетти пояснил: «Мы оба пришли к выводу, что не будем ограничивать динамику звучания группы никоим образом. Я знаю, что это идет в противоречие с нынешней модой на создание на концертах «музыкальной упаковки», идентичной студийному звучанию групп, чтобы восторженная публика ахнула: «Звучит прямо как на пластинке!». Иногда нам приходится объяснять, что для нас подобные восторги — не комплимент и идентичное альбомному звучание не является нашей целью». Никотра полностью согласен: «У живого концерта должна быть своя изюминка, и главная часть этой изюминки — живая динамика звучания со сцены!»


Незадолго до начала тура Zero и его группа провели двухнедельные репетиции в студии Film House в Риме, а потом к музыкантам присоединились Финетти и Никотра, чтобы отстроить звук и сохранить некоторые настройки перед дебютным концертом. «Сначала мне не очень понравилась идея работать за одной консолью вдвоем, но очень быстро стало ясно, что с таким огромным количеством музыкантов на сцене на кое-какие вещи будет попросту не хватать рук, так что я весьма доволен своим коллегой», — заключил Финетти.

  


Рассказ продолжил Эдо Патане из компании Cromantica, занимающейся разработкой и изготовлением декораций: «Над проектом дизайна сцены для турне Ренато мы работали совместно с фирмой Tekset. Всего мы разработали четыре проекта, которые были представлены на суд исполнительному продюсеру шоу Орацио Каратоццоло из компании Friends and Partners Group (он также является директором продюсерского отдела фирмы-партнера Warner Music Italy, среди клиентов которой значатся многие ведущие поп- и рок-звезды Италии). Выбор Орацио пал на проект, где главным в концепции было огромное зеркало гримерной комнаты. Сам артист высказал пожелание создать белоснежную сцену, которая будет своего рода «палитрой» для всего шоу».


Cromantica разработала трехъярусную трибуну для оркестра со слегка закругленными платформами и центральный выход на сцену для Zero, оснащенный моторизованными римскими жалюзи из белого тюля. Эти жалюзи в начале шоу закрывают оркестр, когда впереди сцены на специальной платформе поднимается красный рояль.
«Мы также разработали реквизит для сцен с участием танцевальной труппы: гигантский фен для волос, зубную щетку, тюбик с пастой и противогазы. На все ушло около трех месяцев, а потом фирма Tekset изготовила все предметы и декорации в своей мастерской», — добавил Патане.


Франко Командуччи, ассистент режиссера турне до ноября, передавший свои полномочия Симоне Антониуччи, является одним из владельцев фирмы La Diligenza. Она предоставила для турне конструкции сцены, стойки и фермы для оркестра и музыкантов группы, а ее команда занималась установкой и разборкой сценических конструкций и декораций. С самого начала проекта Командуччи сотрудничал с дизай-нерами сцены, предлагая свое техническое видение различных творческих моментов.


Художник по свету Грациано Бильярди по прозвищу Билли, большой приверженец ручного управления светом, лично восседал за консолью GrandMA2 с дополнительным фейдерным расширением. В качестве подстраховки имелась еще одна идентичная система. Ассистент Бильярди Николя Таллино, еще одна известная личность на итальянской живой сцене, отвечал за световые команды для двух прожекторов следящего света Lycian 2500, а также следил, чтобы вся система работала безупречно.


Бильярди, начавший свою работу со светом в ранней юности, рассказал о выборе оборудования для этого турне: «Идея заключалась в том, чтобы создать олдскульное освещение, при котором не кажется, что все шоу построено только на технологиях. Еще я старался создавать сцены, где не доминирует видео, как часто делают сегодня. Мой выбор во многом определялся тем, что вся сцена и декорации были белыми и на протяжении всего концерта на сцене постоянно находится большое количество музыкантов».

  

Франко Финетти, Маурицио Никотра,                             Франко Финетти и Маурицио Никотра.
Грациано Бильярди, Николя Таллино.                                Фото Майка Кларка                             
Фото Майка Кларка 

                                              
При такой концепции весьма полезными оказались приборы Clay Paky Alpha Profile 1500 (21 шт.), так как их уникальные шторки позволяли Бильярди с большой точностью формировать лучи, ведь на полностью белых поверхностях любая «утечка» окрашенного света была бы хорошо заметна. Во время быстрых песен динамику световой картинки усиливали прожекторы Clay Paky Alpha Beam 700 (41 шт.). Еще четыре Clay Paky Beam 1500 использовались в качестве бокового света для находящихся в центре сцены артистов, если не были задействованы следящие прожекторы.


Бильярди всегда включает в райдер заливающие приборы Martin Mac2000 XB с момента их первого появление на рынке: «Для меня это самые удачные прожекторы заливающего света, которые кроме качественной заливки дают и весьма хороший луч», — пояснил он.


Для заднего освещения требовались особенно компактные приборы, и для этих целей отлично подошли мини-сканеры SGM Victory II, работающие, к примеру, во время соло группы. За каждой гигантской «лампочкой» гримерного зеркала спрятаны по одному SGM Par LED RGB, а 14 Martin TW1 создают яркие заливки.

  

Грациано Бильярди, Николя Таллино,       Стеван Мартинович. Фото Майка Кларка
Фабио Чикконе.
Фото Майка Кларка



Уникальным элементом световой системы стала закрепленная на ферме серия моторизованных зеркал диаметром 70 см, управляемая со световой консоли. Бильярди отметил: «Это весьма удачная идея! Зеркала удваивают количество световых лучей в нашем распоряжении. В настоящее время еще один известный артист ездит по стране с еще большим числом таких зеркал, а ведь мы выступаем на крытых спортивных аренах! Кроме того, зеркала позволяют создавать различные оригинальные эффекты».


На контрольной платформе вместе с Бильярди и Таллино трудится видеооператор Фабио Чикконе, который продолжил рассказ: «Над видеоконтентом работали миланский художник Клаудио Синатти (главный видеодизайнер турне), Стефано Раналли и я. У нас в распоряжении было несколько записанных видеороликов (например, три Ренато, подпевающие самому себе), но большинство материала создано при помощи компьютерной графики».


Экран, расположенный в гигантском гримерном зеркале, сформирован из 85 светодиодных модулей Eurosell Acronn Ultra Wave 9 (с шагом пикселей 9 мм) и имеет размер 8,5 х 5 м. Воспроизведение видео идет через систему Dataton Watchout 5.3.1 с сервером на базе четырехъядерного ПК с процессором i7 и оперативной памятью 16 Гб и твердотельным дисковым накопителем 512 Гб (плюс идентичная резервная система). Сетевая передача осуществляется через системы Cisco 1 Гбит. В состав системы также входят матрицы Kramer 6x6.

  

Давиде Грилли. Фото Майка Кларка                              Маурицио Никотра и Франко Финетти. Фото Майка Кларка



В мониторной комнате рядом со сценой, соединенной с FOH кольцом Optocore, за двумя консолями Digico трудится Стеван Мартинович. Digico D1 используется для сведения оркестра, а SD7 — для всех остальных артистов. Он пояснил: «Нам потребовалось две консоли, так как на начальном этапе работы над турне мы не знали, будут ли специальные гости некоторых концертов выступать с собственными музыкантами».


Также мониторный инженер рассказал о структуре своей системы: «Музыканты группы получали сигнал их собственных инструментов, микс остальной группы, микс секвенций, микс струнных инструментов, вокал артиста и трек с кликами. Музыканты оркестра получали все отдельные секции: первые скрипки, вторые скрипки, виолы, виолончели, контрабас, духовые и деревянные духовые. Каждая секция оркестра получает различный микс от рок-группы, например, первые скрипки слушают больше ударных и меньше бас-гитары, а также голос дирижера Ренато Серио, вокал Zero и клик-трек».


Мониторный сигнал звучит у музыкантов оркестра лишь в одном динамике наушников, чтобы другим ухом они могли слышать свои инструменты. Zero, Ренато Серио и четыре бэк-вокалиста используют персональные беспроводные ушные мониторные системы Shure PSM1000, а музыканты рок-группы — обычные наушники или индивидуальные ушные гарнитуры. Единственные мониторные громкоговорители на сцене — это пара Meyer Sound UPJ для танцевальной труппы из 11 человек. 

  


Система звукоусиления.                             Meyer M1D-sub рядом с лестницей.
Фото  Майка Кларка                                  Фото  Майка Кларка 



Мартинович рассказал о микрофоне Telefunken: «Я купил M81 в прошлом году для ударных, прочитав о нем неплохие отзывы. На сегодняшний день выпущена уже полная серия микрофонов для ударной установки, включая M81, который я повесил на малый барабан Леле Мелотти. Я знал, что группа Green Day работает с М80 с 2008 года, и решил попробовать М81 с некоторыми певцами. Он понравился буквально всем! А сейчас выпущен капсюль M81-WH для подключения к беспроводным передатчикам Shure».

  


Сабвуферы L-Acoustics SB28                                               Гитарные педали и персональный
и dV-DOSC сверху.                                                                микшер Roland M-48.
Фото  Майка Кларка                                                          Фото Майка Кларка



Три микрофона Sennheiser MHK560 снимают звучание зрительного зала, аплодисменты и те многочисленные моменты, когда поклонники подпевают артисту.
В заключение Мартинович сказал: «Я всегда стараюсь добиться целей, поставленных передо мною художественными руководителями шоу, и в этом проекте моими незаменимыми помощниками оказались персональные микшерные пульты Roland M-48 (21 для оркестра и пять для рок-группы, так как басист, барабанщик и перкуссионист имели свои аналоговые пульты Mackie). Таким образом, у меня в распоряжении оказалось целых сорок каналов!»