Поговорим о пресетах?

Мы поговорили со звукорежиссерами и бренд-менеджерами
по поводу пресетов микшерных пультов.
Представляем вашему внимаю их ответы на наши вопросы.
Если захотите прокомментировать или поспорить,
добро пожаловать в группу «Шоумастер –
обсуждаем шоу-технологии и проекты» на фб.

Бренд-менеджеры ответили на следующие вопросы:
1. Какие пресеты зашиты в пульты ваших брендов?
2. Чем они отличаются от других брендов?
3. Меняются ли они в новых моделях?
4. Насколько эти возможности пульта важны при продаже?

Звукорежиссеры – на такие:
1. Что вы думаете о необходимости использования пресетов?
2. Если используете, то для каких задач?
3. Бывает ли, что модернизируете пресеты?

Роман Харитонов и Дмитрий Бедняков,

старшие специалисты отдела

профессионального аудиооборудования представительства Yamaha

Роман Харитонов Дмитрий Бедняков

1. Пресет – это набор предварительно сохраненных настроек, которые могут быть использованы для возврата к исходной конфигурации или для быстрой смены ряда параметров. Возможность создавать и загружать пресеты – одно из главных преимуществ цифровых микшерных консолей перед аналоговыми.
У каждого производителя свой подход к сохранению и загрузке настроек, например, в микшерах Yamaha вы можете сохранить сразу все настроенные параметры вашей консоли в предустановку, такой функционал называется Scene Memory (Память Сцен).

Иногда бывает удобно сохранить лишь часть настроек, например, уже отстроенные параметры эквализации для вокалиста группы, чтобы после быстро подгрузить эту настройку на другом концерте, сэкономив немало времени на саундчеке. К такому типу пресетов относится также сохранение настроек канального компрессора, эквалайзера, эффектов и т.д. Далее в тексте под пресетами мы будем подразумевать такой тип отдельных преднастроек.

Зашитые, или заготовленные производителем в наших пультах пресеты различаются в зависимости от серии и задач, для которых данные пульты были выпущены. В старших сериях, таких как RIVAGE PM/ CL/ QL, вы найдете порядка 70 преднастроек для эквализации и динамических обработок для самых разных источников сигнала: от женского вокала до электрогитары с эффектом дисторшн. Плюс отдельные пресеты для пространственных обработок.

В серии бюджетных консолей TF подход к пресетам был пересмотрен, чтобы сделать пульты максимально дружелюбными для новичков в мире большого звука.
В этой консоли вы можете воспользоваться входными и выходными предустановками QuickPro Presets для известных производителей микрофонов и систем мониторинга в различных сценариях применений. Для их создания в лабораторию Yamaha были приглашены технические специалисты из офисов компаний-производителей, которые и подобрали оптимальное сочетание параметров для наилучшего звучания своих микрофонов и устройств мониторинга.

На сегодняшний день для входных линий на TF доступны пресеты для: SHURE, Sennheiser, Audio-Technica и Audix.
Выходные же пресеты включают в себя предустановки для устройств персонального мониторинга брендов: FitEar, Ultimate Ears, Westone Laboratories.
В библиотеке TF присутствуют общие пресеты для разнообразных источников сигнала. Мы рекомендуем их использовать, если конкретного микрофона не оказалось в пресетах брендов-партнеров Yamaha.
Также в общих пресетах для выходных шин присутствуют преднастройки для активных акустических систем Yamaha серии DBR, DXR и DZR, отстроенные нашими инженерами, благодаря которым вы получите наилучшие стартовые условия для правильного звучания АС.

2. Говорить за другие бренды немного сложно, поскольку есть шанс оказаться не совсем корректным. Однако, насколько нам известно, сохранять свои, пользовательские пресеты сейчас можно почти в любом современном цифровом микшере. Но вот заводские, уже вшитые пресеты, есть не у всех производителей. Также бывает, что заготовленные пресеты есть, но только для динамических обработок, и не включают в себя пресеты для эквализации.
Аналогов QuickPro Presets у других брендов мы не встречали.

3. Мы бы сказали, что это зависит от сегмента моделей и задач, под которые они разрабатывались.
Для старших моделей, таких как серии RIVAGE PM/ CL/ QL, как правило, они не сильно меняются. Пресеты для канальной эквализации и динамических обработок составлялись в течение многих лет, и на данный момент уже созданы пресеты для часто встречаемых видов настроек, которые могут потребоваться на мероприятии. Однако пресеты для обработок могут претерпевать изменения, в первую очередь в связи с тем, что в более новых моделях присутствуют обработки, которых раньше не было.

Но в то же время, в зависимости от серии цифровых консолей, данная концепция может быть пересмотрена, как это произошло в серии TF. Бывают также случаи, когда создаются специальные пресеты, которые мы предлагаем пользователям бесплатно скачать с нашего официального сайта. Так например, были выпущены пресеты эквализации для in-ear систем Ultimate Ears для консолей CL и QL, а также дополнительные QuickPro Presets для микрофонов Audio-Technica и Audix для консолей TF.

Но, в то же время, в зависимости от серии цифровых консолей, данная концепция может быть пересмотрена, как это произошло в серии TF.

4. Здесь обычно все индивидуально, зависит от задач и от того, кому на данном пульте работать. Как правило, для начинающих звукорежиссеров важно наличие заготовленных пресетов. Или в случаях, когда с пультом, помимо звукорежиссера, будут работать люди других профессий, например, художественные руководители. Пресеты могут послужить мощным фундаментом, на котором можно построить дальнейшую отстройку, в этом случае меньше шанс ошибиться.

Но бывают и профессиональные звукорежиссеры, которые активно используют пресеты в работе в качестве отправной точки, чтобы сократить общее время на отстройку звука, особенно если это время сильно ограничено. Есть также звукорежиссеры, которые предпочитают делать настройку с нуля, либо только по собственным заготовленным сценам и пресетам. Мы считаем, что это хорошо, когда у пользователя есть выбор.

Александр Акимов,

бренд-менеджер «Окно-Аудио»

Александр Акимов

1. Вопросы о пресетах в консолях весьма интересны. Пресеты в микшере – это его важная составляющая, наряду с сохранением сцен и шоу. Трудно переоценить возможность сохранять, например, настройки каналов для разных исполнителей. Но самую главную роль, на мой взгляд, пресеты играют в процессорах эффектов, где являются их неотъемлемой частью. Алгоритмы эффектов развиваются сейчас очень стремительно, и их настройки содержат все больше различных параметров, иногда взаимосвязанных.

Разобраться во всем этом неподготовленному пользователя сложно, да и не всегда нужно, если саунд-дизайнеры фирмы разработчика уже сформировали различные звучания и пространства. Легче подобрать подходящий пресет и быстро скорректировать его.
Если говорить о пультах Midas, то это обработки от TC Electronic, их алгоритмы VSS3 и VSS4 известных процессоров M3000 и M6000, а также легендарный дилэй TC2290. Midas предлагают для них сразу в консоли очень много готовых пресетов, количество которых измеряется сотнями.

Кроме этого, существуют подготовленные пресеты для блоков обработки эквалайзеров и компрессоров каналов. Чаще их применяют как какую-то примерную точку для дальнейшей настройки звука. Интересно, что компания Midas в микшере Heritage-D реализует возможность автоматического выбора пресетов на основе алгоритмов искусственного интеллекта. Пульт может анализировать звук до 16 каналов, определять играющие в них инструменты, после чего предлагает назвать эти каналы и загрузить соответствующие им настройки. То есть в перспективе микшер сможет выступать ассистентом звукорежиссера. Это очень интересная тема, хотя конечно полностью она будет реализована не в ближайшее время.

2. Отличия именно пресетов разных консолей – достаточно узкий вопрос, который требует специального погружения в эту тему. Сейчас я вряд ли готов ответить на него.

3. Разумеется, пресеты меняются в новых моделях и не только в новых. Сейчас они просто добавляются в прежние модели при обновлении программного обеспечения. И тут нужно отдать должное компании Music Tribe, что она регулярно выпускает новые прошивки для своих консолей. Микшеры Behringer X32/ Midas M32 выпускаются уже более 10 лет, и несмотря на почтенный возраст, функционал этих моделей продолжает серьезно развиваться. Буквально год назад появилась возможность индивидуального патчинга каналов и создания пользовательских пресетов для этого.

Также появились пресеты патчинга для режимов многоканальной записи и воспроизведения. В микшеры добавляются не только новые пресеты, но и сами алгоритмы обработки, то есть в консолях появляются новые процессоры эффектов. Так, например, совсем недавно в микшерах Midas серии PRO появились процессоры TC M6000 VSS4, включающие до 50 различных пресетов реверберации.

4. Конечно, любой дополнительный функционал помогает продажам. Хотя мне кажется, что в случае с пресетами и эффектами главное – само качество алгоритмов обработки. Так, например, для пультов Soundcraft – серьезным аргументом является наличие встроенных процессоров Lexicon, а для Midas – TC Electronic. Слабо звучащий процессор или микшер будет сложно настроить в принципе, и пресеты ему не помогут.

Александр Оспанов, «Русское Радио»

https://rusradio.ru/

Александр Оспанов

1. Один очень крутой специалист сказал: «Профи не должен иметь пресеты. Профи должен иметь много пресетов» :)
Это к вопросу о том, нужны ли они вообще.
У меня всегда есть пресет для вокала. Прежде всего, эквализация.

Очень помогает в случае, когда нет времени. Когда время есть, отстраиваю вокалы с нуля, но по той же схеме, что и в пресете.
То же самое с реверами. Есть заготовка, от которой всегда отталкиваюсь.
Очень люблю «звездные» пресеты пульта X32. Помогает взглянуть на мир с другой стороны. На них можно многому научиться.

Владимир Лейкин, компания «Лайтек»,

www.lightech.ru

Владимир Лейкин

1. Считаю возможным, в некоторых случаях – необходимым.
2. Использую. В пультах Avid Venue SC48 и Waves Emotion LV1 для работы на «живых» концертах, создания «сцен», в случаях жесткого предконцертного цейтнота, при полном отсутствии саундчека.
3. Естественно. Измененные, и, на мой взгляд, удачно, сохраняю в «пользовательских».

Никита Белых, технический директор компании «Сила звука»,

звукорежиссер/директор группы «Ундервуд»,

технический директор клуба Алексея Козлова,

старший преподаватель кафедры звукорежиссуры ГИТИС.

Никита Белых

1. Пресеты для меня кажутся экспресс-решением в те моменты, когда нет времени на детальный и обдуманный саундчек. Также они могут быть полезны новичкам в профессии, для того чтобы увидеть и сравнить решения настроек, предложенные производителем, со своими. Конечно, глупо вслепую ставить пресет и считать, что работа окончена, задача концертного звукорежиссера не в том, чтобы выбирать из предложенных готовых решений, а найти оптимальное и правильное решение относительно каждой звуковой задачи.

2. Иногда использую пресеты пространственных обработок.
3. Модернизирую пресеты пространственных обработок согласно задачам своей работы, особенно по части времени задержки.

Александр Гречишников,

концертный звукорежиссер Дмитрия Певцова и оркестра,

Натальи Гулькиной, клуба «Клуб 16 Тонн Арбат»

Александр Гречишников

Так как я являюсь звукорежиссером, работающим в концертной индустрии, считаю использование пресетов на пультах просто необходимым. И причин этому множество.
В первую очередь, это очень ускоряет настройку тех или иных приборов обработки сигнала. Будь то динамическая или пространственная обработка, эквалайзер или обрезные фильтры, весь канал целиком или только его часть. Ведь в условиях отсутствия или малого времени на саундчек это просто как манна небесная. Пришел, воткнул флешку, и основные настройки готовы.

Вторая важная причина – необходимость повторить тот или иной эффект на разных консолях в разных условиях.
Естественно, рано или поздно, приходится их допиливать под конкретные задачи, новые микрофоны и новый материал артиста.

Игорь Ягупов,

УКЗ Барвиха Luxury Village, групп Crossroadz, Easy Dizzy,

Тимура Ведерникова во всех его проектах, группы «Черный кофе».

Игорь Ягупов

Пресеты пульта никогда не использую и считаю, что встроенные пресеты не могут быть применены, так как не учитывают специфику звучания инструмента, сценического оборудования, усиливающего оборудования и акустику зала. Исключение составляет пространственная обработка, использование которой невозможно без пресетов, так как они заложены производителем изначально, и те я все равно корректирую под себя.

Сергей Харута (сценический псевдоним – Kharuta),

kharuta@me.com, https://kharuta.com

Сергей Харута

1. Немного странный вопрос. Я не пользуюсь пресетами на пультах и никогда не пользовался. Да, и даже мысли такой не было. Люблю подобные вещи сам отстраивать.
2. Для меня наличие пресетов не имеет значения, потому что я ими никогда не пользуюсь. Хотя вполне могу представить ситуацию, когда они могли бы кому-то пригодиться. Например, в ситуации, когда требуется очень быстрая отстройка на площадке с большим количеством участников. Это может сэкономить время. Хотя все равно даже в такой ситуации любой пресет потребует корректировки под конкретный зал, инструмент и так далее.
3. Конечно, я бы модернизировал пресеты, если бы это было нужно, и если бы я ими пользовался. Но я не пользуюсь пресетами на пультах.

Антон Покровский,

A2 Green Concert, бит-квартет «Секрет» FOH

Антон Покровский

1. Пресеты в пультах могут сэкономить много времени хотя бы потому, что в них уже активированы нужные функции, то есть не надо включать компрессор, эквалайзер и прочие элементы стрипа. Кроме того, даже если потратить полчаса на настройку, например, бас-барабана, установки, так или иначе, будут более-менее сходными с пресетом, поэтому можно смело начинать с него. Но так сложилось, что заводскими пресетами я почти никогда не пользовался (всего один раз, когда совсем не было времени), но ничто не мешает создать свои пресеты и начинать работу с них.

2. Я использую свои пресеты для настройки барабанной установки (кроме джазовых коллективов, где часто требуется совсем другой звук), начинаю работать с них, чтобы сэкономить время. Есть также пресеты для эквалайзеров, где заранее включены нужные режимы работы фильтров, опять же, чтобы не делать одно и то же каждый раз. Для Waves C6 у меня есть несколько пресетов для работы с вокалом. Для Мастер-шины, с которой я тоже начинаю, если плагин в принципе используется, хотя и штатные пресеты C6 вполне могут помочь. Есть еще свои пресеты для ReVibe, но на них я стараюсь не зацикливаться и искать новые решения пространственной обработки.

3. Да, естественно, пресет со временем меняется, рано или поздно находится определенная схема, которую можно смело загружать и дальше работать с нюансами конкретного случая, точно также как готовый шоу-файл для консоли, который глобально и является пресетом. Но основным его смыслом, мне кажется, являются не предустановленные параметры, а быстрая активация элементов цепи и их порядка, быстрое включение того, что необходимо, и отключение того, что не нужно.

Дмитрий Рудаков,

компания TV-Audio

Дмитрий Рудаков

Пользоваться пресетами или нет, зависит от вашей задачи: грамотный звукорежиссер использует их как старт, неграмотный как аксиому.
Пресет – штука хитрая, если, допустим, в обработке на заводе зашиты правильные и полезные программы, их не нужно выдумывать из головы, я беру более-менее подходящий пресет и модернизирую его под свою ситуацию.
Например, есть пресет дилей, но конкретное время задержки мы определяем сами. Более того, этот дилей подстраивается под каждую песню отдельно. А если я буду использовать только исходные данные, то не получу тот результат, который хочу.

Мы часто видим картину, когда молодые звукорежиссеры работают только с готовым продуктом, не умея настроить его, толком не понимая, что хотят получить и какими средствами. Или в райдере просят определенный микрофон, а от других этого же класса отказываются. Между тем, хороший, комфортный для зрителя звук можно получить практически с любым микрофоном.
Мне также без разницы, на каком пульте работать. Выбор зависит не от бренда, а от конкретных задач. Какой есть, на том и отработаю. За час-полтора любой незнакомый пульт будет в рабочем состоянии, а если нужно быстрее, приглашаем няньку.

На вопросы журнала ответили грамотные ребята, которые умеют крутить ручки,

слышат то, что они делают, и точно знают, что хотят получить для определенного проекта.

10 июня в 14:54 Новости Мастер-класс Программно-аппаратные решения 1 2021 (104)

Скачайте свежий номер 2 2021 (105)

Ультракомпактный элемент линейного массива Next ProAudio LA26

ETC представляет Lonestar

Видео

«Свет погасшей звезды». Художник по свету Анатолий Ремизов

Проникновение 4К в театры. Проектор Panasonic PT-RQ22K в московском театре-кабаре Crave

Выбор редакции

Обновленный современной звуковой системой от EM Acoustics театр Блумсбери вновь открывается в Лондоне

Proteus Maximus от Elation Professional в Центре искусств Туакана

Evolution Wireless Digital. Беспроводные микрофоны Sennheiser становятся еще проще и удобнее

Более ранние статьи

d&b audiotechnik представляет усилитель D40 - новый этап воплощенной эволюции

Немецкая компания - производитель аудио-технологий и решений d&b audiotechnik объявила о выпуске нового мобильного усилителя D40. Четырехканальный усилитель класса D отличается уменьшенными размерами и массой, улучшенным управлением напряжением и увеличенной производительностью системы при значительном снижении энергопотребления для повышения экологичности.

Ильяс Низамов о Yamaha RIVAGE PM5

В январе 2021 года в Москве состоялся концерт группы Therr Maitz где впервые в России в живой концертной работе были использованы новые микшерные консоли Yamaha серии RIVAGE.
Ранее мы публиковали интервью с FOH звукорежиссером концерта, Данилом Хабибуллиным. В этот раз своими впечатлениями поделится мониторный звукорежиссер группы, Ильяс Низамов.

Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата

Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

CCS 3.0 Система Согласованности Цвета, версия 3.0…

Художники могут изображать небо красным, ведь они знают, что оно синее.

А вот не художники должны рисовать все, как оно есть, иначе люди подумают, что рисовал дурак.

Джулз Фейффер

Coemar: светлое чувство

Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Ильяс Низамов о Yamaha RIVAGE PM5

Денис Солнцев: У меня не было к себе вопросов по выбору профессии

Интервью с художником по свету, создавшим световое оформление 200 музыкальных, драматических и кукольных спектаклей, неоднократным номинант Национальной театральной премии «Золотая Маска» и ее лауреат в номинации «художник по свету».

Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал

Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

RTP (Real-time Transport Protocol) – протокол высокого уровня, который базируется на UDP, но при этом имеет свои особенности, которые были специально разработаны для стриминга аудио и видео.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."