Тест

Концерты «БИ-2» с оркестром: передвижная готика


Концерты «БИ-2» с оркестром.jpg


Сценическое оформление для нового тура группы «БИ-2» —
это отличный пример слаженной работы театральных декораторов и художника по свету.
Им удалось решить сложную задачу: создать уникальную сцену в готическом стиле
и в то же время приспособить ее для туровой инсталляции
на концертных площадках любого размера и конфигурации.


О концепции оформления и способах ее реализации
Дизайн света и декораций для концертного тура вписывается в концепцию готического стиля. «Готика с точки зрения искусства – это пугающая торжественность. Мы попытались передать это настроение с помощью декораций, то есть обратились к театральным приемам, к бутафории, к объемным физическим элементам сценографии, которые создают это настроение», – описывает идею художник по свету Давид Мисакян. Готика подразумевает использование острых углов, сложного рельефа и уходящих ввысь конструкций. Превалирующий цвет в оформлении — черный. Черный задник из синтетического бархата, светильники, подиум для оркестра, багет для экрана. Даже оркестранты одеты во все черное: ни одного светлого элемента в одежде.

Чтобы добиться нужного эффекта, в ход были пущены и оригинальные идеи, и незаслуженно позабытые приемы: например, световая рампа из стилизованных светильников-«ракушек». Они выполнены с отражателями, стиль которых максимально близок общему сценическому оформлению, то есть к готике с ее острыми углами. В меньшей степени светильники решают функциональную задачу — освещать артистов снизу. Художественная задумка в том, чтобы они визуально окантовывали край сцены и подчеркивали глубину отражением света на планшете сцены.

Концерты «БИ-2» с оркестром.jpg

Концерты «БИ-2» с оркестром.jpg


Задник состоит из трех элементов, которые разнесены по глубине. Части задника освещаются с той стороны, где нужно больше подчеркнуть складки, создать в них больше теней: снизу, с боков или сверху. Особенность синтетического бархата — а именно из него изготовлен задник — в структуре ткани. Гладкий на вид материал состоит из заломленных под разными углами волокон.

Множественное преломление отраженного от поверхности ткани света и создает необходимый эффект даже с минимальным количеством осветительных приборов. Готичность оформления подчеркивается и каскадным расположением прострельных ферм за амфитеатром сцены. Они имитируют то, что считается ключевой особенностью архитектуры этого стиля: своды, устремленность вверх.

Концерты «БИ-2» с оркестром.jpg

Центральный элемент сцены — полукруглый восемнадцатиметровый подиум для «веерной» рассадки оркестра. Одна из задач, которая решалась при создании сценической композиции, — сделать так, чтобы музыкантов было видно, поскольку оркестр и есть само шоу. Конструкция имеет четыре основных уровня и один дополнительный для барабанщика. Благодаря такой рассадке никто из музыкантов не остается в тени, и они наравне с участниками группы становятся полноправными актерами в пьесе, которая разыгрывается на сцене.

Чтобы оркестр можно было правильно размещать на любой площадке, подиум был сделан разборным. Если места на сцене мало, боковые части просто снимаются: так удается уменьшить ширину на четыре метра. Сборно-разборная конструкция удобна и при перевозке центрального элемента сцены: для надежной упаковки и транспортировки хватает одной фуры.

Концерты «БИ-2» с оркестром.jpg

Концерты «БИ-2» с оркестром.jpg


Не менее интересным элементом сценографии стал экран: он появляется в зале в нужный момент. По словам художника по свету, это не телевизор, а важная часть декораций. Довольно большой — с диаметром 4,5 метра — экран обрамлен багетом в готическом стиле. Для его оформления были выбраны сюжеты, скопированные с декора известных зданий в стиле готики. Дополняют основной экран, названный «зеркалом», боковые.

Причем у центрального «экрана-зеркала» есть собственная подсветка из диодной ленты. В шоу на экране показывают то, что не видно никому во время концерта с оркестром, макросъемку музыкальных инструментов и деталей игры. Зритель видит, как музыканты нажимают на кнопки, как движется смычок, как арфистка перебирает струны, куда бьют палочки барабанщика и перкуссионистов. Для этого в шоу задействовано 16 камер.

Светодизайн

Световой сетап, по словам Давида Мисакяна, очень простой. За основу взято 106 светильников Martin MAC Viper Performance, которые размещаются тремя группами. Первая предназначена для прострельного освещения. Оно ориентировано прежде всего на оркестр, чтобы подчеркнуть объем оркестрантов и музыкальных инструментов. Вторая группа образует верхний контровой свет и размещается в четыре ряда. Напольная группа спотов в нужный момент отделяет оркестр от декораций. На контровых фермах расположены диммерные четырехламповые светильники.

Художник по свету обосновывает свой выбор и решение по размещению светильников следующим образом: «Моя главная задача как дизайнера – не испортить это шоу. Оно уже готово само по себе: это декорации и оркестр. Мне нужно показать оркестр максимально сочно, сексуально и красиво. Я планирую держать себя в руках: не мигать, не мотать и не менять цвет на каждую песню. Для освещения оркестра использую прострельное освещение и только споты.


Концерты «БИ-2» с оркестром.jpg



Концерты «БИ-2» с оркестром.jpg

У вошей размытый контур луча, это визуально делает светлую картину неряшливой. Я буду использовать приборы с фокусирующимся лучом, они висят в несколько планов по высоте и в то же время разнесены по ширине сцены. Направление освещения прострельное, поэтому медные инструменты засияют, деревянные получат естественный цвет, а лица артистов мы прекрасно осветим, подчеркнув объем. Все эти приборы в первую очередь направлены на то, чтобы полноценно проявить оркестр».

Управление светом — только в ручном режиме, без домашних заготовок, запланированных треков и последовательностей. Это, по мнению Давида Мисакяна, поможет попасть в унисон с настроением зрителей и артистов.

О Martin MAC Viper Performance
Полноповоротные Martin MAC Viper Performance как основное решение для создания светодизайна выбраны неслучайно. Мощным световым потоком (25 тыс. лм.) легко управлять, для работы доступно множество эффектов: от медленного выцветания и плавного ириса до мгновенного затемнения. Кроме того, Martin MAC Viper Performance имеют скоростной пятикратный zoom, оснащены гобо, шторками и светофильтрами.

MacViperPerformance1.jpg

Концерты «БИ-2» с оркестром.jpg


Все перечисленное «упаковано» в довольно компактный корпус: в сборе конструкция весит не более 37,1 кг при габаритах всего 566 х 472 х 748 мм. Даже если размеры сцены невелики, а свободного места для инсталляции светотехники немного, компактные споты помогут создать достаточную плотность освещения.

Почему я выбрал споты от Martin? Несмотря на то, что прошло много лет с их выпуска и разные производители представляют новые модели мощнее и вроде бы ярче, человечество еще не создало в сегменте спотов ничего лучше этих «вайперов». Так что у меня на сцене 106 спотов Martin MAC Viper Performance и больше ничего», — подчеркивает Давид Мисакян.

СохранитьСохранить

Panasonic в Еврейском музее
Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Я хо­тел бы без фор­мул и урав­не­ний рас­ска­зать ги­та­ри­с­там об ос­нов­ных про­цес­сах, про­ис­хо­дя­щих в трак­те их эле­к­т­ро­ги­та­ры, что, на мой взгляд, мо­жет по­мочь им в твор­че­с­ких ис­ка­ни­ях. Сра­зу ого­во­рюсь, на­ша ла­бо­ра­то­рия за­ни­ма­ет­ся ре­мон­том не ги­тар, а толь­ко их эле­к­трон­ной на­чин­ки.

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Я хо­тел бы без фор­мул и урав­не­ний рас­ска­зать ги­та­ри­с­там об ос­нов­ных про­цес­сах, про­ис­хо­дя­щих в трак­те их эле­к­т­ро­ги­та­ры, что, на мой взгляд, мо­жет по­мочь им в твор­че­с­ких ис­ка­ни­ях. Сра­зу ого­во­рюсь, на­ша ла­бо­ра­то­рия за­ни­ма­ет­ся ре­мон­том не ги­тар, а толь­ко их эле­к­трон­ной на­чин­ки.

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Форум

Словарь

refresh rate

(частота регенерации) - показатель, характеризующий быстродействие, с которым экран повторно воспроизводит цветное изображение. Измеряется в кадрах в секунду (frame per second, fps).

Подробнее