Телетрансляция шоу. Zelig – кроме шуток
Майк Кларк
15 лет назад итальянская вещательная компания Mediaset приняла весьма удачное решение,
взяв на себя трансляцию комедийных шоу из легендарного миланского кабаре Zelig. Со времени выхода в вечерний эфир первого представления в 1996 году программа стала настоящим медийным феноменом: многие шутки ее участников становятся крылатыми фразами, а популярность программы выросла настолько, что вскоре продюсерам пришлось снимать выпуски для трансляции на Canale 5 в прайм-тайм сначала в шатре на 1800 мест, названном Zelig Circus, а затем – и в престижном театре Arcimboldi на 2400 мест, где ставились оперы мирового уровня во время реконструкции театра La Scala.
|
В обновленном формате шоу идет уже три месяца. Его ведущие – Клаудио Бизио, писатель, актер и комик, и Паола Кортеллези, актриса, певица, телеведущая и пародист, – не только представляют участников представления, но и сами показывают вокальные и танцевальные пародии на всемирно известные песни. В этом году это были Lady Marmalade, U2 – One и тема из кинофильма «Титаник».
Два технических партнера постановки являются ее постоянными поставщиками: это компания Мариано Коменсе Backstage PA, предоставляющая полный комплект звукового оборудования, и фирма Xenon, которая поставляет световое оборудование по спецификации главного оператора шоу Даниэле Сави. По сравнению с ними поставщик видео фирма Event Management – относительный новичок на сцене, успевшая, однако, за 13 лет работы создать себе отличную репутацию, в особенности в области видео-проекций и работы с различными экранами. Офис Event Management расположен неподалеку от Милана, а отдел светодиодных экранов фирмы особенно прославился потрясающе эффектными трехмерными светодиодными занавесами, индивидуально изготовленными для мирового турне итальянской поп-дивы Лауры Паузини в 2009 году.
|
Ведущий поставщик звукового оборудования в секторе телевещания, компания Backstage PA, работает на рынке уже почти четверть века. За эти годы ее партнеры Пино Ди Констанцо, ветеран постановки концертов живой музыки, и Даниэле Маскерони, волшебник цифрового аудио, обзавелись отличными связями со всеми ведущими вещательными компаниями страны.
|
Звуковой комплект Backstage, установленный в театре, был разработан FOH-инженером Федерико Фа-риной, сидя за своей консолью Midas XL8 он рассказал: «Все сигналы поступают в наши сплиттеры и конвертеры Midas, установленные на сцене, и затем распределяются по MADI между консолями. Кроме моей Midas у нас имеется еще две консоли Yamaha PM1D: одна – для мониторной системы, а вторая – для сведения сигнала, который потом подается на ПТС Mediaset, припаркованный неподалеку от театра. У меня в распоряжении около 90 каналов, куда входят микрофоны оркестра, вокальные и разговорные микрофоны. Разумеется, для речи и для вокала мы не используем одни и те же микрофоны, поэтому у Клаудио и Паолы есть по два микрофона, а также еще и по ручному микрофону, которые они используют для диалогов с людьми без микрофонов. Система звукоусиления состоит из двух линейных массивов, в состав которых входит всего 32 трехполосных кабинета Electro Voice XLD281, шесть сабвуферов Electro Voice X-Sub и шесть двухполосных громкоговорителей Electro Voice XLE181 для покрытия ближней зоны».
|
Кроме десятков артистов разговорного жанра на сцену шоу Zelig Circus в качестве гостей поднимаются такие знаменитости, как Мик Де Вилле и Лаура Паузини, а также другие артисты эстрады, что диктует необходимость качественного сценического мониторинга. Эту ответственную задачу доверили сыну Даниэле Маскерони Фабрицио. Мониторная система состоит из шести кабинетов Bose L1 для речевых микрофонов, а для музыки – нескольких кабинетов Electro Voice XLE181, установленных по сторонам сцены, напольных мониторов Electro Voice PX 1122 и ушных мониторных гарнитур Sennheiser EW300 IEM. И наконец, все 13 музыкантов оркестра Zelig под управлением Паоло Янначчи используют наушники Sony 7506.
|
Джанкарло Пьероцци – весьма известная фигура в индустрии. Он начал свою работу в качестве звукоинженера еще в 1970-х, и за почти 40 лет работы сотрудничал с огромным количеством артистов со всего света. Он продолжил рассказ о шоу: «Оркестр Zelig использует две барабанные установки, каждая из которых оснащена 10 микрофонами, так что только с одного оркестра я получаю около 20 каналов. Кроме того, если кто-нибудь из артистов играет на музыкальном инструменте или поет, я добавляю в свой микс и эти каналы. Например, в одном из недавних шоу большая группа вокалистов исполняла «неожиданную» флеш-моб-версию финала оперы Джузеппе Верди «Фальстаф», что потребовало значительного количества дополнительных микрофонов. Со своей консоли я подаю два стерео-сигнала в ПТС, где звукоинженер фирмы Mediaset Франческо Локателли добавляет речевые микрофоны и подает окончательную версию микса в эфир. Я работаю с Backstage уже 10 лет, и благодаря Даниэле Маскерони стал одним из первых, кому довелось работать на консоли Yamaha PM1D в Италии. Это консоль высочайшего качества с большим количеством матриц, дающая звукоинженеру огромные возможности и славящаяся своей исключительной надежностью».
|
Сави объяснил свой выбор моторизованных световых приборов: «Мои любимые приборы – это Clay Paky Alpha Spot 300 HPE, они дают очень четко очерченный, мощный луч, отличное отображение цветов и хорошую скорость. Я обожаю использовать их в музыкальных и танцевальных номерах, а иногда, если возможно, я также использую их для создания светотеневых эффектов на декорациях».
Кроме того, Сави применяет приборы Clay Paky Color для создания базовых цветов на огромных белых занавесах, используемых в качестве задника. На этом базовом цвете он затем создает цветовые акценты с помощью приборов Clay Paky Wash 1200 с максимально узкой настройкой зума, расположенных под углом к заднику. Задник также подсвечивается снизу практически невидимыми светодиодными модулями Fusion LED с отличной цветопередачей теплых тонов. Так как задник находится прямо за боковыми светодиодными экранами, любые другие виды осветительных приборов неминуемо были бы заметны для телевизионных камер.
|
|
За экранами Net LED, используя их прозрачность, дизайнер декораций Энрико Дузи установил фоновые декоративные элементы в форме больших шестеренок, формирующих гигантские механизмы. Некоторые из них моторизованы и вращаются, а Даниэле Сави эффектно подсвечивает их блоками Coemar LED CYC. Эти блоки имеют независимые светодиодные модули, способные вращаться и одновременно давать два различных цвета. Это позволяет добиться двухцветных динамических лучей в весьма интересных комбинациях. Эти приборы тоже очень легко спрятать среди элементов декораций, они не занимают много пространства, но дарят большие творческие возможности.
|
Даниэле Сави продолжил рассказ: «В этом году использование светодиодных задников очень помогло нам наиболее полно использовать свет, а также значительно облегчило выполнение еще одного важного требования – необходимости сохранить отдельный неподвижный логотип Zelig в центре сцены, как это было в предыдущих программах. Замена монолитной статичной конструкции графическим отображением логотипа позволило творчески подойти к оформлению центра сцены и изменять логотип по ходу представления, оставляя его узнаваемым для зрителей».
|
|
|
Судя по рейтингам (трансляцию Zelig 25 февраля смотрели 5,946 млн. зрителей, и с рейтингом 23,7% она стала самой популярной передачей дня в прайм-тайм), формат шоу и выбор технических средств оказались на высоте, и Пино Ди Костанцо заключил: «Работа над юмористической передачей оказалась очень даже нешуточным делом!»
Более ранние статьи
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."