Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть VI


Эта книга, вышедшая впервые в 1998 году,
много раз переиздавалась,
в том числе и на русском языке.
По многочисленным просьбам читателей
мы решили напечатать ее
и в журнальном варианте.

Продолжение.
Начало книги читайте
в N 1– 4 2020 года и N 1 2021 года (100 – 104)



Питер Бьюик

Последовательные и параллельные эффекты
Последовательные эффекты заменяют первоначальный сигнал собственным. Такими эффектами являются, например, эквалайзер, гейт и компрессор. Некоторые эффекты, основанные на задержке (например, хорус и флэнжер), также можно включить последовательно, если ими необходимо обработать только один источник звука. С другой стороны, для одновременной обработки нескольких источников последовательным эффектом можно подключить его через aux. Отметим, что в этом случае чистый необработанный звук можно, при необходимости, получить регулировкой баланса или глубины эффекта на самом приборе.

Параллельные эффекты смешивают исходный сигнал с эффектом в определенных пропорциях, не замещая его целиком. Параллельные эффекты чаще всего подключаются через aux, позволяя использовать их совместно всеми каналами. Если необходимо обработать эффектом только один канал, его можно включить в разрыв. Необходимо соответствующим образом регулировать баланс эффектов. Для параллельных эффектов, скоммутированных через систему aux, баланс или глубина эффекта устанавливается в максимум, а количество обработки того или иного канала регулируется посылами. Если же требуется обработать параллельным эффектом только один канал, то его можно включить в разрыв и добиться требуемых соотношений между обработанным и необработанным сигналами регулировкой баланса эффекта.


Последовательные эффекты (такие как компрессор, гейт, эквалайзер) заменяют входной сигнал звуком эффекта



Параллельные эффекты (такие как ревербератор и задержка) смешивают в определенных пропорциях исходный и обработанные сигналы


Селектор входа
Переключатель mic/line определяет, какое гнездо и какой контур усиления будут использоваться данным каналом. Микрофонные входы профессионального пульта выполнены в виде трехконтактных сбалансированных низкоимпедансных гнезд типа XLR (часто имеющих фантомное питание, особенности которого в деталях будут рассмотрены ниже).

Работая с незнакомой консолью, не злоупотребляйте эквалайзером при «живом» исполнении.
Для начала изучите все его особенности. Если вам приходится использовать микшер,
который вы раньше никогда не видели, не паникуйте, а внимательно изучите линейки каналов,
для того чтобы обнаружить знакомые вам органы управления.
Не торопитесь и будьте последовательны при изучении нового пульта.
Найдите характерные для всех консолей детали (например, эквалайзер,
переключатель режима bypass, переключатели aux pre/post и переключатели коммутации групп).
Тогда у вас не будет проблем. Затем изучите секцию главного выхода
и первым делом найдите наиболее важные части, такие как регуляторы мастер-уровня,
уровня групп, переключатель tape/repro. Особое внимание уделите «опасным» кнопкам
(например, solo in place и групповые мьюты),
которые следует попробовать на практике, поскольку их действий не всегда очевидно.

Ослабление сигнала (кнопка pad)
В идеале микрофонный вход пульта должен иметь кнопку ослабления сигнала и переключатель фазы. Кнопка ослабления сигнала позволяет понижать уровень (обычно на 20–30 dB) до того, как он попадет на какой-либо контур пульта. Эта функция дает возможность избежать перегрузок от сигналов повышенного уровня, например, при использовании высокоуровневых конденсаторных микрофонов или при озвучивании через микрофон инструментов, имеющих высокое звуковое давление (таких, как басовый барабан). Если снижение усиления в пульте не помогает, можно воспользоваться аналогичной функцией уже на самом микрофоне (в конденсаторных микрофонах понижающий контур находится между капсюлем и электроникой микрофона) или использовать другой микрофон, способный снимать сигнал высокого уровня.

Переключатель фазы

Переключатель фазы используется для исправления неправильной коммутации проводов или изменения фазы, когда размещение системы из нескольких микрофонов требует этого (например, при озвучивании малого барабана микрофонами, находящимися над и под ним, воздух по отношению к микрофонам движется в разных направлениях, и при объединении два сигнала гасят друг друга, приводя к провалу низких частот). Если такого переключателя не предусмотрено, можно соответственно скоммутировать внешние кабели, применяя провода со специальной окраской, дабы впоследствии легко их идентифицировать. Заметим, что этот переключатель обычно воздействует только на сбалансированный микрофонный вход и не оказывает никакого влияния на линейный. 


Кнопки pad (вверху) и phase (внизу) канала пульта предназначены только для микрофонного входа,
но никак не для линейного. Отметим, что наряду со стереомикшированием панорама
может использоваться для маршрутизации канала по группам,
то есть влево – для нечетных групп (1 и 3), вправо для четных (2 и 4).
 

Фантомное питание
Фантомное питание – предмет отдельного обсуждения. Оно подается только на сбалансированные микрофонные входы и является источником питания для микрофонов конденсаторного типа или активных распределительных коробок. Своим названием фантомное питание обязано тому, что оно обеспечивает напряжение 48 V постоянного тока в линии без дополнительных проводов. На обычные сбалансированные приборы напряжение не оказывает никакого воздействия. Например, в случае динамических микрофонов с перемещающейся катушкой одинаковое напряжение подается на оба ее конца (контакты разъема 2 и 3), поэтому фантомное питание не приводит к протеканию через нее тока. В фантомном оборудовании напряжение снимается с контактов 2 и 3 (контакт 1 – «земля») и используется по назначению.


Схема фантомного питания

Это означает, что для сбалансированных систем фантомное питание работает незаметно. Единственный случай, когда оно может заявить о себе во весь голос, так это при использовании специальных кабелей или при коммутации с несбалансированными источниками, что способно привести к поломке прибора, поскольку к нему будет приложено напряжение в 50 V. Электронные источники сигнала (клавиши, гитара) необходимо подключать к микрофонным входам пульта через распределительные коробки, которые понижают уровень линейного сигнала до микрофонного, согласуют сопротивление и одновременно устраняют влияние фантомного питания. При коммутации прибора со входами, имеющими фантомное питание, будьте осторожны. Нельзя использовать обыкновенные провода, так как это может привести к короткому замыканию или к тому, что на прибор будет подаваться напряжение, на которое он вовсе не рассчитан.

Управление предварительным усилением
Управление усилением позволяет привести в соответствие уровни источника сигнала и пульта. Например, некоторые люди поют тише, чем другие, а выходной сигнал линейных источников (гитары, клавиши) имеет более высокий уровень по сравнению с микрофоном. Можно добиться необходимого уровня и за пределами консоли, не регулируя усиление входа пульта должным образом, но в результате это может привести к повышению шума и искажениям.

Предварительное усиление необходимо регулировать при нажатой кнопке solo, расположенной рядом с фейдером канала. Иногда эту кнопку называют cue или PFL (pre fade listen – дофейдерное прослушивание). Необходимо отрегулировать усиление по входу таким образом, чтобы на пиках индикатор уровня находился в красной зоне (О VU). Однако надо следить за тем, чтобы он не оставался в этой зоне длительное время. Такая установка обеспечивает оптимальный уровень для остальной части канала. И еще, о чем не стоит забывать – эквалайзерное усиление также влияет на уровень сигнала и может потребовать снижения уровня предварительного усиления канала.


Управление усилением


Кнопка solo
Кнопка соло позволяет выделить канал из общего микса, проверить уровень и качество звука канала независимо от общего микса. Она располагается в схеме канала до фейдера и обычно после эквалайзера*.

_____________________________________________________________________________________________

* При наличии в серьезных пультах двух кнопок (PFL и Solo) кнопка Solo обычно обеспечивает прослушивание сигнала после фейдера и панорамного регулятора. – Примеч. ред.




Не у всех пультов есть кнопка соло


Эквализация

Эквалайзер действует аналогично регулировке тонального баланса обычных Hi–Fi систем, но предоставляет более широкие возможности управления.

Трехполосный и полупараметрический эквалайзер
Эквалайзер пульта обычно имеет три частотные полосы – низкую, среднюю и высокую. В более сложных устройствах (полупараметрические эквалайзеры) некоторые или все из этих полос связаны с регулируемой частотой, что позволяет более точно выбирать диапазон, с которым будет работать эквалайзер. Например, если вы хотите изменить тональный баланс басового барабана, можно настроить эквалайзер таким образом, чтобы он работал в частотном диапазоне именно этого инструмента. В противном случае приходится полагаться на частоту, определенную производителем прибора.

Принцип работы полупараметрического эквалайзера аналогичен радиоприемнику. Включив приемник и увеличив выходную громкость (на эквалайзере – усиление или подавление частоты), вы ищете на слух станцию (частоту), с которой будете работать. Существует несколько методик по определению оптимальной частоты, но все же в основном надо полагаться на свои уши.


Кривые усиления/подавления низких, средних и высоких частот


Если это привычнее для вас, то можно рассматривать пультовой эквалайзер и как графический. Управление тембром эквивалентно паре слайдеров графического эквалайзера, и это все, чем вы располагаете в данном случае. Имея полупараметрический эквалайзер, вы также ограничены в количестве слайдеров, но зато можете выбрать частоту, с которой хотите работать. Усиление или подавление с помощью эквалайзера пульта действует не только на настроенную частоту, но и на соседние с ней. Таким образом, вы как бы перемещаете несколько слайдеров графического эквалайзера. Количество зависимых таким образом слайдеров определяется добротностью (Q). И еще одно отличие пультового эквалайзера от графического – вместо слайдеров у него вращающиеся ручки.

Эквалайзер находится в нейтральном состоянии, если вращающаяся ручка усиления/подавления установлена на 12 часов. Вращение ручки по часовой стрелке приводит к усилению выбранного частотного диапазона, а в обратном – к подавлению.

Наряду с усилением частот настоятельно рекомендуется применять и их подавление. Начнем с того, что постоянное усиление приводит к повышению уровня сигнала, проходящего через канал, а это в конце концов может привести к искажению звука. Чрезмерное усиление также сопровождается неприятным звоном или гудением и увеличивает вероятность самовозбуждения системы.
Подавление частот эквалайзером часто оказывает более естественное влияние на тональный баланс, позволяя добиваться тех же самых результатов. Однако, для поиска частоты эквализации (в полупараметрическом эквалайзере) удобнее пользоваться усилением, а впоследствии, когда частота определена, можно применить подавление.


Кривые эквализации. Имея полупараметрический эквалайзер, пользователь может установить центральную частоту,
вокруг которой будет проводиться канализация. Полнопараметрический эквалайзер позволяет регулировать
еще и ширину диапазона, внутри которого происходит эквализация

Параметрический эквалайзер
Это наиболее сложный тип эквалайзера, имеющий еще один настраиваемый параметр – добротность* (Q), который связывается с каждым из частотных диапазонов. Величина добротности может регулироваться переключателем, а в идеальном варианте – вращающейся ручкой. Добротность определяет ширину диапазона частот (вокруг настраиваемой центральной частоты), внутри которого будет проводиться эквализация.
Обычные параметрические эквалайзеры имеют добротность в форме «колокола» (bell – регулировка центральной частоты эквализации), хотя существуют аналоги с добротностью в форме «полки» (shelving – регулировка частоты, с которой начинается эквализация), в которых регулируемый диапазон начинается с некоторой частоты и имеет форму полки.

_____________________________________________________________________________________________

* Добротностью называют величину, обратную ширине регулируемой частотной полосы: то есть широкая полоса эквивалентна низкой добротности и наоборот. При работе с полнопараметрическим эквалайзером следует обратить внимание на этот регулятор. Маркировка Band означает изменение ширины полосы. Маркировка Q – изменение добротности. – Примеч. ред.




Добротность параметрического эквалайзера Q.
Низкая добротность (широкая полоса)
охватывает целую октаву,
высокая (узкая полоса) – только несколько нот


Фильтры

Фильтр – еще один тип эквалайзера. Основной параметр фильтра – частота, с которой он начинает свою работу.
Существует несколько типов фильтров:
LPF (low pass filter) обрезной фильтр низких частот* не воздействует на низкочастотную составляющую, подавляет высокие частоты.

_____________________________________________________________________________________________

* Часто называется обрезным фильтром высоких частот, так как «режет» именно высокие частоты. – Примеч. ред.


Характеристики пропускных фильтров низких и высоких частот


HPF (high pass filter) пропускной фильтр высоких частот** действует аналогично фильтру LPF с точностью «до наоборот».
BPF (band pass filter) полосовой фильтр пропускает небольшой диапазон частот в районе частоты фильтра и подавляет все частоты, выходящие за границу данного диапазона.
BSF (band stop filter) режекторный фильтр – действует аналогично фильтру BPF с точностью «до наоборот». 

_____________________________________________________________________________________________

** Часто называется обрезным фильтром низких частот, так как «режет» именно низкие частоты. – Примеч. ред.



Полосовые и режекторные фильтры


Фейдер канала

После эквалайзера сигнал поступает на фейдер канала. Слайдерная (движковая) конструкция фейдера весьма удобна для управления уровнем сигнала и наглядно отображает его уровень.
После фейдера в схеме пульта находится регулятор панорамы, определяющий баланс сигнала между правым и левым выходами. Панорамник обычно является источником для главного стереовыхода, однако в пультах, имеющих группы, с помощью коммутирующих переключателей один и тот же канал можно назначить на две группы. В этом случае панорамник канала может стать частью коммутации, определяя, поступает сигнал в левую группу, правую группу, или в обе группы одновременно.

Фейдер обычно имеет маркировку его оптимального положения, оставляющего некоторый запас для увеличения уровня, но в основном предусматривающий его уменьшение. Эта «центральная позиция» определяет и нормальный рабочий уровень для электронных контуров микширующей шины, на которой суммируются сигналы, что позволяет установить оптимальное соотношение сигнала, шума и искажений и обеспечивает необходимый запас по громкости.

Если предварительное усиление каналов выставлено правильно (с помощью кнопки solo), а фейдеры находятся в идеальных положениях, можно считать, что электроника пульта сделала все от нее зависящее для обеспечения на выходе оптимального сигнала.
Сигнал с главных выходов пульта передается на усилитель.

Если в микшере скоммутированы группы, то сигналы входящих в них каналов управляются фейдерами соответствующих групп. Группы существенно облегчают и ускоряют процесс работы с пультом, позволяя с помощью групповых фейдеров управлять несколькими каналами одновременно и избавляя оператора от необходимости манипулировать фейдерами отдельных каналов. Выход группы можно направить на общий стереомикс или на другие части системы.

Кроме вышеописанного пути прохождения сигнала через пульт существуют и другие. Например, сигнал канала можно снимать с aux выходов, располагающихся в схеме канала как до фейдера (префейдерный aux), так и после него (постфейдерный aux).


Фейдер канала


Префейдерные посылы
Префейдерные посылы (сигнал снимается до того, как он пройдет через фейдер канала) используются для организации мониторинга, поскольку в этом случае уровень отбираемого сигнала не зависит от положения фейдера канала, то есть системы мониторинга сцены и озвучивания зала становятся независимыми. Преимущество такого подхода состоит в том, что мониторный микс для артистов, находящихся на сцене, и звук в зрительном зале становятся независимыми и звукоинженер не должен беспокоиться об их взаимном влиянии. Недостаток такого подхода заключается в том, что при необходимости провести какие–либо корректировки звука в зале и на сцене приходится манипулировать как фейдером канала, так и префейдерными ручками aux.

Необходимо помнить, что выведение в минимум фейдеров основного выхода консоли оставляет активными префейдерные aux, а следовательно, на мониторные усилители могут поступать нежелательные сигналы (музыканты, находящиеся на сцене, могут попытаться включить/выключить какое–-нибудь оборудование). Так что если мониторный микс формируется с префейдерных aux, не забывайте выводить его в паузах.

Постфейдерный посыл
Постфейдерный посыл (сигнал снимается после фейдера канала) используется для эффектов, сохраняя пропорции между сигналом, подаваемым на прибор обработки звука, и уровнем канала. Это обычная схема подключения эффекта, так как в противном случае при изменении уровня канала количество эффекта оставалось бы прежним, а для того, чтобы выровнять положение, пришлось бы манипулировать одновременно двумя ручками.

Многие микшеры позволяют подключать aux как до, так и после фейдера с помощью специального переключателя или внутренними перемычками. Это дает возможность гибко изменять конфигурацию пульта в зависимости от конкретной ситуации.


Префейдерные  посылы используются для мониторинга


Постфейдерные посылы используются для эффектов


Обычно префейдерные aux снимаются после эквалайзера и до разрывов*. Каждый из подходов имеет свои преимущества и недостатки. Если префейдерный aux берется до эквалайзера, то музыкант не слышит производимого им улучшения или ухудшения звука. Постфейдерный посыл обычно располагается за разрывами, что позволяет передавать на aux сигнал, уже обработанный внешними приборами, скоммутированными с ними.

Коммутация

Предоставляемые возможности коммутации меняются от пульта к пульту. Естественно, конечная цель – доставить сигнал на основной стереовыход для его последующего усиления, так что в самом простом варианте достаточно направлять сигналы непосредственно на стереошину.
В некоторых пультах есть кнопка here to double, аналогичная мьюту канала, однако, необходимо быть осторожным, так как только истинный мьют подавляет сигнал, поступающий на aux и мониторную шину. В случае его отсутствия лучше воспользоваться переключателем выбора входа mic/line**.

_____________________________________________________________________________________________
* В ряде пультов разрыв стоит до эквалайзера, например, в некоторых моделях Mackie и Allen & Heat. В любом случае перед работой следует досконально разобраться в структуре пульта, дабы избежать неожиданных сюрпризов во время концерта. – Примеч. ред.
** Что в принципе может сопровождаться щелчком. – Примеч. ред.


Группы

Если пульт используется в сложной системе, то вы несомненно оцените преимущество работы с группами. В записывающих пультах группы используются для управления уровнем сигнала по каждому из треков. В пультах усиления группы обычно направляются непосредственно на стереошину. В других консолях (подобных записывающим), прежде чем направить сигнал на стереошину осуществляется управление мониторным уровнем и панорамой, что дает возможность управлять панорамой каждой группы независимо от установок стереошины. В некоторых случаях группы полезны в качестве источника сигнала для какой–нибудь подсистемы (например, для усилителей, озвучивающих определенную часть зала).

Наиболее часто группы используются как подгруппы, направляемые на главный микс. Уровень канала, входящего в группу, в конечном итоге определяется положением фейдера группы. Таким образом, можно легко и просто регулировать баланс отдельных частей общего микса. Например, нескольких бэк–вокалистов можно объединить в одну подгруппу и управлять их уровнем одним или двумя (для стереофонии) фейдерами. Это избавляет от необходимости суетливо перебирать руками, передвигая фейдеры по каждому из каналов при изменении уровня бэк–вокала в общем миксе.
Заметим, что в некоторых супербольших консолях группы могут располагаться в центре, хотя обычно они располагаются в правой части пульта. Это облегчает доступ к управлению наиболее часто используемой части пульта.

Разрывы групп
Еще один аргумент в пользу применения подгрупп – разрывы, в которые можно подключить дополнительные внешние эффекты (такие как компрессор или эквалайзер). Таким образом, у вас появляется возможность обрабатывать одним эффектом все каналы, входящие в подгруппу, а не навешивать на каждый из них свой прибор. Согласитесь, это очень удобно.

Использование групп в качестве посылов на эффекты
Можно использовать групповой выход в качестве посыла на дополнительный эффект, но при подобной коммутации мы не можем управлять уровнем посыла по каждому из каналов, не изменяя общего баланса системы звукоусиления.

Групповые и aux посылы


Структура усиления

Многие люди легкомысленно полагают, что пульт только смешивает звуки «в кучу», хотя на самом деле его функции много богаче, а влияние на качество звука переоценить невозможно.
С помощью предварительного усиления мы не только устанавливаем оптимальный уровень сигнала, но и влияем на характер звука. Регулировка усиления зачастую влияет и на сопротивление контуров, вызывая тем самым изменение частотной характеристики сигнала, так как большинство электронных контуров не имеют идеальной линейной зависимости от уровня входного сигнала, что на разном усилении придает звуку характерную окраску.

Например, предварительное усиление определяет уровень входного сигнала для эквалайзера. Затем сигнал поступает на внешнее оборудование (эффекты или мониторинг) через aux. Недостаточно высокий уровень предварительного усиления заставляет выправлять положение за счет регулятора aux, а это сопровождается подъемом посторонних шумов.

На первый взгляд кажется, что неправильно выставленный уровень в одной части пульта можно легко компенсировать за счет последующих контуров (благо, в микшере их достаточно). Однако это вовсе не так. Например, мы можем ошибочно выставить слишком большой уровень предварительного усиления (появятся искажения) и затем, с помощью фейдеров канала или группы, понизим его. Конечно, уровень сигнала на выходе канала или группы будет нормальным, но искажения останутся.

Аналогично слишком малое предварительное усиление можно компенсировать за счет фейдеров канала или группы, так что на выходе будет сигнал нормального уровня. Также необходимо будет поднять уровень и на префейдерных aux. Все это в конце концов приведет к усилению шумов. Зависимость между фейдерами канала и группы, канала или группы и мастер–фейдером также нелинейна. Мы можем установить фейдер канала слишком низко, получая тем самым сигнал, сопоставимый с уровнем шума суммирующих усилителей пульта, а затем поднять уровень сигнала, «задрав» мастер–фейдер или фейдер группы. На выходе мы получим сигнал нормального уровня, но и уровень шума будет выше, чем он мог бы быть на самом деле.

На микшерах обычно помечаются оптимальные положения фейдеров. Используйте кнопку Solo при регулировке уровня входного сигнала для микшера. Далее дело за тем, чтобы перемещая фейдеры, оптимизировать уровни для достижения желаемого звука. Например, некоторые эффекты звучат лучше при повышенном уровне сигнала, а для других в этом нет необходимости. Ну и как, вам теперь нравится звук? 



Один правильный и два неправильных варианта усиления входного сигнала.
Уровень выхода один и тот же для всех трех случаев



Регулировка настраиваемого эквалайзера

Эквализация, вероятно, предоставляет самые радикальные возможности по изменению и улучшению звука. Эквалайзер может до неузнаваемости изменить звук инструмента, так что размытый бас может стать четким, электрогитару невозможно будет отличить от нейлоновой акустики, а пианино превратится в клавесин.

В обычном эквалайзере результат в сильной степени предопределен разработчиками, и нам остается лишь определить интенсивность его использования. С наличием полупараметрика появляется возможность более точно настраивать частоту, которую мы хотим усилить или подавить.
Подавление частот – более эффективный метод применения эквалайзера по сравнению с их усилением. Для того, чтобы настроить эквалайзер на частоту, которую необходимо подавить, удобнее сначала ее усилить, а затем приступить собственно к настройке. Поверьте, это будет проще и легче.

Различие пультов записи и усиления

Звукозаписывающие пульты и консоли усиления отличаются в основном по типам aux и методам использования подгрупп.

Aux
При записи внешние эффекты жизненно необходимы. Расположение посыла после фейдера приводит к тому, что уровень эффекта меняется пропорционально уровню фейдера канала. Это нормальная ситуация для эффекта, поэтому в пультах, предназначенных для записи, обычно больше постфейдерных aux (посылов на эффекты).
В пультах, ориентированных на звукоусиление, превалируют префейдерные aux посылы (мониторинг). Поскольку посылы расположены до фейдера, то мониторный микс, предназначенный для музыкантов, находящихся на сцене, не зависит от общего микса. Это – оптимальная ситуация, позволяющая отрегулировать мониторный микс так, чтобы музыканты были счастливы, а вы не беспокоились о нарушении идиллии регулировкой основного микса.

Наличие префейдерных посылов особенно критично, когда уровень мониторного микса находится на грани самовозбуждения, но требуется добавить мощности в зал. Есть и другая причина, по которой желательно иметь независимый от общего микса мониторный микс. Аудитория предпочитает слышать приятный, хорошо сбалансированный звук, в то время как исполнители требуют того, чтобы было слышно именно их и ритмическую основу (бас и ударные), а не детали и нюансы композиции.

Например, партия клавишных может сбивать и раздражать солиста, в то время как аудитория будет поражена необыкновенной гармонией голоса и синтезатора.
Однако следует помнить и о том, что существуют ситуации, в которых следует изменять баланс не только основного, но и мониторного микса, например, во время сольных партий гитариста (ведь он тоже должен ощутить всю прелесть своего исполнения) или при самовозбуждении (скажем, когда исполнитель слишком сильно приблизился к колонкам).

Самовозбуждение чаще всего возникает в мониторном миксе, а следовательно, нужно крутить ручки aux, а не хвататься за фейдеры главного выхода. И еще – нельзя забывать, что мониторы работают во время пауз, поэтому шумы от различных переключений аппаратуры или ударов по микрофону будут усиливаться мониторными усилителями. Особую осторожность необходимо проявлять в случаях, когда на мониторы подается сигнал с магнитофона.

Группы
Для управления уровнем по каждому из треков многодорожечного магнитофона при записи используются группы. В случае систем звукоусиления группы можно использовать для управления различными усилителями/колонками, озвучивающими различные части зала.

Однако чаще всего группы используются в качестве подгрупп. Это означает, что любой канал пульта можно включить в группу. Далее групповой выход может посылаться на главный стереовыход к усилителям. Каждая группа может управлять несколькими инструментами одновременно, например бэк–вокалом, ритмической основой или клавишными, избавляя звукорежиссера от необходимости манипулировать большим количеством фейдеров одновременно.

То же самое можно сделать и на записывающем пульте, установив переключатель tape/group в положение group и, используя кнопку monitor mix level (уровень мониторного микса), отправить сигнал на стереошину. В пультах, предназначенных специально для усиления, эти переключатели и кнопки могут отсутствовать, поскольку сигнал посылается на стереошину автоматически.

Мониторные пульты

Существует еще одна разновидность пультов, предназначенных для усиления, – мониторные микшеры. Они работают отдельно от основной консоли и служат исключительно для управления сценическими мониторами.
Мониторные консоли представляют собой пульты узкой специализации с множеством aux. Восемь aux (для таких микшеров это стандарт) позволяют организовывать различные мониторные миксы практически каждому исполнителю. За мониторным пультом должен сидеть специальный звукоинженер, которому необходим зрительный контакт с артистами и которого, в принципе, не должен волновать звук в зале. По этой причине звукоинженер, отвечающий за мониторинг, располагается где–нибудь на сцене, внимательно следя за поведением музыкантов и подаваемыми ими знаками.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru


Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Амплитудно-частотная характеристика

частотная характеристика) - зависимость амплитуды колебания на выходе устройства от частоты входного гармонического сигнала. Из...

Подробнее