Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть V


Эта книга, вышедшая впервые в 1998 году,
много раз переиздавалась,
в том числе и на русском языке.
По многочисленным просьбам читателей
мы решили напечатать ее
и в журнальном варианте.

Продолжение.
Начало книги читайте
в N 1–4 (100–103) 2020 года.
 

Питер Бьюик

Частотная характеристика и звуковая окраска микрофона

Выбор микрофона только на основе его спецификации – занятие практически бессмысленное. В настоящее время почти все микрофоны обладают хорошими частотными характеристиками и способны работать с сигналами высоких уровней. Однако для сцены, как упоминалось ранее, лучше подойдут микрофоны с кардиоидной диаграммой направленности.
При выборе микрофона необходимо обращать внимание на следующие параметры:

• Звук (оценивается на слух).
• Высокая чувствительность микрофона, оставляющая запас для усиления в микшере.
• Частотная характеристика (должна быть пологой или иметь пики и провалы на необходимых частотах).
• Противодействие самовозбуждению и шумам.


Все эти характеристики необходимо проверить на практике. Конечно, можно сформировать некий список критериев, но все равно выбор того или иного микрофона зависит от стиля исполняемой музыки, артиста, который с ним работает, используемой системы звукоусиления и помещения, в котором происходит концерт. Разработчики микрофонов не в состоянии в полной мере учесть все эти факторы.

При выборе микрофона рекомендуется учитывать особенности источника звука. Характерное звучание микрофона и источника должны контрастировать между собой. Например, если певец обладает «холодным» голосом, то ему лучше всего подойдет микрофон, придающий тембру теплую окраску. И наоборот, если тембр вокалиста отличается теплотой, то он, вероятно, выиграет от использования микрофона с детальным четким звуком. Аналогичный подход оправдывает себя и при выборе звукоусиливающей системы.

По мнению автора, система выигрывает, если состоит из компонентов различных производителей. Например, если используются синтезаторы фирмы Roland, то можно было бы использовать ревербератор компании Yamaha. То же самое относится к микрофонам и динамикам. Динамики различных производителей имеют свое характерное звучание, и принцип контрастности поможет добиться лучшего общего звукового баланса.
Конечно, хорошо иметь несколько микрофонов для использования их в различных ситуациях, но это, мягко говоря, не всегда возможно по финансовым соображениям, так что приходится выбирать универсальное оборудование, наиболее полно удовлетворяющее вашим представлениям о том, каким должен быть звук.

Усиление и самовозбуждение
Мы уже много раз упоминали об усилении, не вызывающем самовозбуждения системы. Чем выше искусственное усиление в системе, тем больше вероятность ее самовозбуждения. Следовательно, чем более высокий уровень могут воспроизвести микрофоны и динамики, тем меньше можно усиливать сигнал на микшере и усилителе. То же самое можно сказать и о глубокой эквализации, увеличивающей возможность самовозбуждения на резонансных частотах. В дальнейшем мы еще вернемся к этой проблеме и обсудим ее более детально.


Специализированные микрофоны

При работе на сцене обычно применяются традиционные микрофоны и микрофонные стойки. В студиях радиовещания и при озвучивании конференций пользуются популярностью микрофоны других типов.

Петличный микрофон
Миниатюрный петличный микрофон обычно прикрепляется либо к одежде, либо к инструменту. Если не принимать во внимание тянущийся за ним кабель, то он выглядит абсолютно ненавязчиво и перемещается вместе с источником звука. Укомплектовав его радиосистемой, мы получаем действительно мобильный комплекс. К недостаткам петличного микрофона можно отнести проблемы, связанные с приемом звука на различных расстояниях от источника до микрофона. Вспомните эффект приближения, описанный ранее (усиление низких частот по мере приближения микрофона к источнику звука).

Дистанционные узконаправленные микрофоны-пушки (shotgun)
В некоторых ситуациях приходится снимать звук с удаленного источника. В этом случае на помощь приходят специальные дистанционные узконаправленные микрофоны. Применение узконаправленных микрофонов дальнего действия оправдано в тех случаях, когда источник звука лишен возможности перемещаться, а использование радиосистемы невозможно. Вследствие острой направленности микрофоны этого типа устойчивы к самовозбуждению и легко управляются. Спады уровня узконаправленных микрофонов часто порождают довольно странный звук, поэтому их лучше использовать не в качестве основных, а как вспомогательные.

PZM (микрофоны зонного давления)
PZM-микрофоны (иногда их называют граничными микрофонами) следует отнести скорее не к специализированным, а к обычным, имеющим, однако, специальное размещение. Принцип действия микрофонов этого типа основан на том, что капсюль располагается на небольшом расстоянии от отражающей поверхности, в результате чего прямой и отраженный сигналы имеют практически одинаковую амплитуду, и суммарный звук образует некую зону давления, которая воспринимается микрофоном. Это означает, что отражательная поверхность становится как бы частью микрофона. Обычно микрофоны этого типа монтируются на небольших пластинах размером 150 mm, но их размер можно существенно увеличить, установив микрофон на какую-либо поверхность (пол, стена, экран).

Диаграмма направленности PZM-микрофона имеет форму полусферы. Микрофон не воспринимает звук, приходящий из-за поверхности, на которой он расположен, и практически с одинаковой чувствительностью собирает звук, падающий с фронтальной стороны в диапазоне 180°. Это не исключает, но сильно затрудняет его использование для «живого» озвучивания окружающего пространства. Можно управлять избирательностью PZM-микрофона, используя V-образные экраны или даже устанавливать микрофоны на разные стороны отражающей поверхности для получения диаграммы направленности в форме восьмерки.
PZM-микрофон превращает поверхность,  на которой он установлен, в часть микрофона

PZM-микрофон превращает поверхность, на которой он установлен, в часть микрофона


Чувствительность PZM-микрофона к низким частотам определяется размерами поверхности, на которой он установлен,
поэтому для увеличения чувствительности микрофона к низким частотам необходим экран по крайней мере 1,2 м.
Линейный размер экрана, на котором закрепляется микрофон, должен быть около четверти длины волны сигнала
(длина волны сигнала частотой 100 Hz равна 3 м, следовательно для сигнала с частотой 50 Hz – 1,5 м сторона экрана должна быть 750 мм).

PZM-микрофоны собирают звук со всей окружающей их области. Это делает их идеальными для озвучивания конференций, поскольку сама трибуна становится как бы микрофоном. Увеличивается свобода передвижения докладчика без возникновения каких-либо нежелательных звуковых эффектов. PZM-микрофоны позволяют избежать проблем, связанных с интерференцией и балансировкой, которые возникают в системах с несколькими микрофонами, однако в случае их использования необходим жесткий контроль за самовозбуждением системы.
Обычно в микрофонах типа PZM используются миниатюрные емкостные капсюли (требующие фантомного питания), хотя это вовсе необязательно. Некоторые образцы немного шумноваты и имеют качество, сильно меняющееся в зависимости от модели и серии, так что при покупке того или иного микрофона необходимо уделять этому особое внимание. Некоторые компании, например Electrovoice, предоставляют покупателю возможность преобразования любого микрофона в PZM-тип.

Методы установки PZM-микрофонов.  Отражающая поверхность усиливает низкие частоты
Методы установки PZM-микрофонов. Отражающая поверхность усиливает низкие частоты


Выбор микрофона

Для начала необходимо заметить, что не существует абсолютно универсальных микрофонов. Микрофон, идеальный для одного исполнителя, может совершенно не подойти другому. Единственное, что можно посоветовать в этой ситуации – полагайтесь на свой слух и вкус.
Однако есть общие принципы (основанные на физических явлениях), которые необходимо соблюдать при подборе микрофона для источника звука:

• Не используйте ленточный микрофон для озвучивания мощных перкуссионных инструментов (например, басового барабана), в противном случае вы рискуете его испортить.
• Микрофоны со встроенной ветрозащитой (наподобие плетеного мячика) обычно предназначены для вокала.
• Инструментальные микрофоны с плоской головкой вряд ли подойдут для озвучивания вокала (из–за шумов при трении ладоней о корпус и т.п.).
• Емкостные микрофоны лучше отрабатывают высокие частоты и импульсные сигналы, но им не хватает мягкости звучания.
• Выбирайте микрофон, который более всего устраивает вас по тембру воспроизводимого звука без эквализации.
• Используйте однотипные микрофоны для озвучивания всего вокала группы,
  что позволит проводить глобальную эквализацию общего выхода системы в целях борьбы с самовозбуждением.
  В этом случае можно применить один графический эквалайзер, а не крутить ручки на каждом канале.
• Изменение дистанции между источником звука и микрофоном может сильно отразиться на звуке.


При «живом» исполнении нет места эксперименту, так что займитесь этим на репетициях.

Существует тенденция рассматривать системы звукоусиления как средство обеспечения громкости,
но если подходить к проблеме с позиции создания выразительной картины,
то необходимо стремиться к большему, нежели просто громкий звук.


Техника владения микрофоном

И снова здесь нет строгих правил и методик – только интуитивное чувство микрофона. Основное: надо знать, откуда снимать звук.
Не вызывает сомнения, что источником звука являются многие поверхности инструмента. Источниками вокала, например, является не только горло, но и грудная клетка и нос. Используя различные методики размещения микрофона (обычно для преодоления проблемы самовозбуждения и проникновения), мы невольно придаем инструменту различный характер звучания, усиливая ту или иную область частотного спектра сигнала.

Даже в очевидных ситуациях рекомендуется прослушивать инструмент с различных точек. В студиях иногда выделяют настраиваемый микрофон из мониторного микса, для того чтобы звукоинженер мог слышать результаты того или иного размещения. Аналогичная методика может быть перенесена и на сцену, если вы установили звукорежиссерскую связь.

В студийных условиях есть возможность изменять расстояние между источником и микрофоном для получения необходимого звука. При работе на сцене единственная возможность – размещать микрофон под различными углами, пытаясь добиться необходимого результата. Такая методика является мощным инструментом улучшения звука и получения сбалансированной картины. Это еще одна область применения направленных микрофонов. Используя их, можно перекрестно озвучить инструменты без риска столкнуться с проблемами самовозбуждения и проникновения.


Система из нескольких микрофонов

Для озвучивания одного инструмента можно применять несколько микрофонов. Однако в системах звукоусиления это сделать гораздо сложнее, чем в студии (сказывается близость сцены со всеми вытекающими отсюда последствиями – проникновение, самовозбуждение и интерференция).

При размещении микрофонов необходимо придерживаться следующего правила: необходимо либо совмещать микрофоны, направляя их под различными углами, либо располагать их в соответствии с соотношением 3:1 (закон установки микрофонов «3:1» означает, что расстояние между микрофонами должно в три раза превышать расстояние от них до источника звука). Придерживаясь этих правил, вы избежите проблем, обусловленных интерференцией между микрофонами.

При озвучивании источников с противоположных сторон (например, верхний и нижний микрофоны для малого барабана) необходимо помнить, что они должны работать в противофазе, так как при ударе о барабан пластик по отношению к верхнему микрофону двигается от него, а по отношению к нижнему – к нему. Забвение этого правила повлечет потерю низких частот суммарного сигнала.


Методы стереофонического размещения микрофонов

В ситуациях, когда на первом плане не стоит проблема обеспечения больших мощностей сигнала, можно использовать различные методики стереофонического размещения микрофонов, позволяющие создать объемное пространство или озвучить аудиторию при «живой» записи с концерта.



В силу того, что при подобном размещении микрофоны охватывают большое пространство и резко увеличивается опасность самовозбуждения системы, эти методы не подходят для работы с серьезными мощностями.

Совмещенные XY
XY–совмещение – способ установки направленных (кардиоидных) микрофонов рядом под углом в 90° . Поскольку микрофоны расположены вплотную друг к другу, проблем с их фазированием не возникает и обеспечивается хорошая монофоническая совместимость. При такой расстановке получается отличная стереокартина, но проваливается середина стереообраза.

Разнесенные XY
Разнесение микрофонов на расстояние меньшее 30 cm улучшает стереокартину, но вследствие фазовых эффектов нарушается монофоническая совместимость.

Разнесенные АВ микрофоны
Размещая два микрофона с круговой диаграммой направленности на расстоянии нескольких футов друг от друга, мы можем получить хорошую стереокартину и монофоническую совместимость, однако это происходит за счет провала середины. Для заполнения середины можно применить совмещенные или остронаправленные микрофоны.

Стереофоническое размещение.  (а) совмещенные XY. Допустимые углы 90°–180°.  Обеспечивает синфазность, четкие стереограницы, дает менее конкретную середину стереообраза.  (б) Разнесенные XY. Позволяет получить улучшенную стереокартину, но пропадает моносовместимость  в следствие фазовых эффектов.  (в) Разнесенные широконаправленные микрофоны дают хорошую стереокартину и моносовместимость,  но за счет провала середины.

Стереофоническое размещение.
(а) совмещенные XY. Допустимые углы 90°–180°.
Обеспечивает синфазность, четкие стереограницы, дает менее конкретную середину стереообраза.
(б) Разнесенные XY. Позволяет получить улучшенную стереокартину, но пропадает моносовместимость в следствие фазовых эффектов.
(в) Разнесенные широконаправленные микрофоны дают хорошую стереокартину и моносовместимость, но за счет провала середины.


MS – Middle/Side (центр/сторона) (сумма и разность)
MS – интересная методика, предоставляющая дополнительные возможности по формированию стереокартины звука. Она основана на использовании центрального микрофона с любой диаграммой направленности для отбора фронтального (М) сигнала. Для снятия бокового (S) сигнала используется микрофон с диаграммой направленности в форме восьмерки. Моносовместимость сигнала обеспечивается центральным микрофоном. Для декодирования стереоэффекта требуется три микшерных канала или специальное устройство.

S–сигнал поступает на два канала, причем на одном из них фаза инвертируется. Они разнесены по панораме в разные стороны, а затем объединяются с центральным М–сигналом. В результате мы получаем сумму М + S с левой стороны и разность М – S (по причине инвертированной фазы) с правой стороны. Изменяя уровень этих сигналов, можно регулировать ширину стереокартины.

MS стерео – идеальная моносовместимость,  так как присутствует центральный моносигнал.  В результате получается хорошее центральное  изображение с несколько размытыми стереограницами.

MS стерео – идеальная моносовместимость, так как присутствует центральный моносигнал.
В результате получается хорошее центральное изображение с несколько размытыми стереограницами.


Идентификация

Одна из серьезнейших проблем «живого» исполнения – определить, какой из микрофонов используется. Исполнители как нарочно пытаются схватить не свой микрофон и встать не на свою позицию, что делает поиск необходимого канала сущим кошмаром. Для того, чтобы легко отличать один микрофон от другого на расстоянии, можно использовать ветрозащиту, ленту или кабели различных цветов. Наконец, если вы придерживаетесь определенного плана (например, коммутируете каналы пульта в том же порядке, в каком микрофоны стоят на сцене), ваши шансы вовремя поднять уровень требуемого микрофона существенно увеличатся.

MS декодирование Боковой сигнал максимально разнесен  по панораме влево и вправо.  Центральный сигнал по панораме не разносится


MS декодирование
Боковой сигнал максимально разнесен по панораме влево и вправо.
Центральный сигнал по панораме не разносится



Радиомикрофоны

Кабели – больное место любой системы. Они постоянно перепутываются, никогда не бывают достаточной длины и являются причиной самого разного рода недоразумений. Радиомикрофон – манна небесная, позволяющая устранить весь этот хаос и дающая музыканту возможность свободно бродить по сцене, не таская за собой шлейф микрофонных кабелей.

Типы радиомикрофонов
Существует три типа радиосистем: интегрированные с микрофоном (с большим корпусом и встроенным в него передатчиком), компонентные микрофоны (позволяют использовать любые типы микрофонов, но требуют передатчика, который закрепляется на поясе у исполнителя и соединяется кабелем с микрофоном) и компонентные инструментальные (предназначены для гитаристов и других инструменталистов).

Использование радиомикрофонов
Слабое место любой радиосистемы – батарейки, необходимые для питания передатчика. Они традиционно громоздки, поэтому передатчик прикрепляется к поясу, в то время как небольшой кабель соединяет его с обычным микрофоном.
С такой радиосистемой можно использовать любой динамический микрофон. Емкостные микрофоны не годятся для подобного применения, поскольку требуют фантомного питания (некоторые системы имеют источник питания на 5–9 V от внутренних батарей, но это все, чем они могут похвастаться).

Приемник представляет собой устройство, питающееся от сети, имеющее антенну и выходные разъемы для коммутации с другими устройствами. Обычно он располагается неподалеку от микшера, так что звукоинженер может отрегулировать все необходимые параметры приема радиосигнала. Приемник имеет несбалансированные выходы линейного уровня, поэтому его можно коммутировать с линейными выходами консоли, минуя распределительные коробки.

Однако, в некоторых залах существуют проблемы с приемом радиосигнала. Радиосистемы работают в ультракоротком (FM) диапазоне волн, которые распространяются по прямой, поэтому вы не в состоянии что–либо предпринять для подавления отражений радиосигнала от колонн и других препятствий. Не помогает и усиление мощности радиосигнала. Так как сигналы волн FM–диапазона распространяются в пределах прямой видимости, то в целях улучшения качества радиосвязи принимающее устройство приходится располагать вблизи сцены или на солидной высоте.

Большинство современных радиосистем называют избирательными, поскольку они имеют две антенны. Переключение между ними происходит автоматически, в зависимости от того, какая из антенн принимает радиосигнал более высокого уровня. Такие устройства работают более стабильно, так как если одна из антенн закрыта каким–либо препятствием, то вторая может обеспечить качественный прием радиосигнала.
Исполнители, применяющие радиомикрофон, практически не ограничены в своих передвижениях по сцене, поэтому еще до начала представления необходимо выявить наличие и положение на сцене «мертвых зон» (места плохого приема радиосигнала) и «горячих зон» (область устойчивой радиосвязи).

При использовании радиосистем необходимо помнить, что они работают на ограниченном количестве частот, поэтому возможны ситуации, когда несколько приборов вещают на одной и той же длине волны. Кроме того, на заре применения радиомикрофонов те же частоты использовали многие транспортные компании, хотя сегодня стандарт DTI несколько улучшил ситуацию.
Тестирование в некоторой мере поможет сгладить проблемы, но большинство неприятностей, как известно, начинаются в самое неподходящее время, так что к их появлению неплохо было бы подготовиться заблаговременно. Избежать подобных коллизий помогут приборы, работающие на двух частотах (чем дальше они разнесены по частотному диапазону, тем лучше). Неплохая подстраховка – обыкновенный кабельный микрофон.

Золотое правило радиомикрофона:
ставьте свежие батарейки перед концертом и используйте полуразряженные на репетициях.

Легальность использования радиосистем
С появлением в 1993 году стандарта DTI продажа и использование несертифицированных радиосистем стали нелегальными, а несоблюдение этого стандарта может повлечь за собой наказание в виде штрафа до 20000 фунтов стерлингов. Ответственность за нарушение правил эксплуатации радиосистем лежит на пользователях, поэтому было бы благоразумно дважды проверить свою систему на предмет соответствия спецификациям DTI. Необходимо проявлять бдительность, поскольку на рынке аудиопродукции появляются несертифицированные образцы. Помните, что незнание закона не освобождает от ответственности, поэтому мы еще раз призываем вас – будьте законопослушны.


Распределительные коробки (Dl boxes)

Большинство систем звукоусиления имеют источники звука, которые необходимо озвучивать с помощью микрофонов. Это не относится к клавишным и гитарным системам с прямым выходом и другому подобному оборудованию. В большинстве сценических коммутаторов (stage boxes) используются микрофонные сбалансированные входы, поэтому необходимы специальные средства для подключения к ним источников сигнала линейного уровня. Не пытайтесь применять для этой цели обычные переходники! Вы рискуете спалить прибор, так как микрофонный кабель несет 50 V фантомного питания. К тому же несогласование уровня сигнала и сопротивления по входу и выходу незамедлительно скажется на качестве звука. Непритязательные распределительные коробки (direct injection boxes) согласуют входные/выходные разъемы, электрические параметры, а также защищают аппаратуру исполнителей от влияния фантомного питания.

Пассивные и активные распределительные коробки
Распределительные коробки бывают двух типов – пассивные и активные. Пассивные приборы привлекают ценой, но они грешат искажениями и ослаблением высоких частот, хотя в некоторых моделях звук вполне приемлем. В целом же качество пассивной распределительной коробки определяется ее основным элементом – трансформатором.

Контур пассивной распределительной коробки


Контур пассивной распределительной коробки


Активные распределительные коробки разрешают проблемы согласования с помощью активных (питаемых извне) электронных контуров. Однако плохая электроника портит сигнал гораздо сильнее, чем хороший трансформатор, так что в условиях ограниченного бюджета выбор неоднозначен. Лучшие из моделей активных распределительных коробок могут питаться как от внутренней батарейки, так и от фантомного питания, что убережет вас от лишней траты денег и нервов. Предпочтительнее питаться от 48 V, чем от 9–18 V.

Очень часто причина отсутствия сигнала на выходе распределительной коробки – неправильная коммутация
(выход инструмента соединен с высокоуровневым входом распределительной коробки).
В этом случае сигнал на выходе распределительной коробки будет очень слабым.

Распределительные коробки обычно имеют переключатель «земли», позволяющий отключать «землю» прибора от «земли» консоли. Это необходимо для того, чтобы приспосабливаться к различным условиям заземления в том или ином помещении. Иногда стоит соединить «землю» прибора с консолью, а иногда это нежелательно. Чтобы определить необходимый в конкретном случае способ заземления, следует послушать уровень шума в обоих положениях переключателя и остановиться на более приемлемом варианте.

Контур активной распределительной коробки

Контур активной распределительной коробки


Некоторые распределительные коробки имеют дополнительные параллельные входы и микрофонные выходы (для сценических коммутаторов). Также они могут иметь специальные входы для сигналов высокого уровня. Это позволяет отбирать сигнал с предусилителя, не направляя его на динамики. Большинство усилителей рассчитано на работу с динамиками, а не с электроникой, тем не менее такая коммутация применяется довольно часто. Нередко приходится использовать оба выхода – микрофонный и усилительный. Не коммутируйте источники высокоуровневых сигналов с не предназначенными специально для этих целей входами распределительных коробок!

Сплиттеры

При работе с отдельным мониторным микшером при «живой» записи или в радиовещательной студии общепринята практика разделения, а не дублирования сигнала. Конечно, дублирование представляет большую свободу действий и повышает надежность системы, но у этого подхода есть и свои недостатки (например, в этом случае возрастает количество необходимых для коммутации кабелей со всеми вытекающими отсюда последствиями).

Если вы хотите использовать разделяемый сигнал, необходимо «разбить» его как можно ближе к микрофону – вы ведь не хотите, чтобы усиление сигнала другим звукорежиссером привело к искажению и вашей составляющей? Для того, чтобы получить два выхода с одного микрофона применяются сплиттеры. Они обычно представляют собой трансформатор со сдвоенным выходом (или выполнены в виде электронной схемы). По существу, сплиттеры обеспечивают буферированное питание и компенсируют рассогласование сопротивлений.

Для того, чтобы отделить сигнал, проходящий на aux пульта, от общего микса,
можно воспользоваться функцией мьютирования канала
(если кнопка мьютирования находится в схеме канала после aux),
или вывести фейдер канала, или использовать заглушку, вставляемую
в гнездо разрыва (если оно находится в схеме канала после aux до фейдера),
или использовать внешний смеситель.


Субмикширование

Для уменьшения нагрузки на основную консоль можно использовать принцип субмикширования. Например, субмикшеры для клавишных инструментов помогут избавиться от дополнительных коммутационных кабелей и сэкономят каналы главной консоли. Это предполагает, естественно, что клавишник знает, чего он хочет, и может самостоятельно регулировать баланс. По крайней мере он должен знать, когда необходимо поднимать уровень сольных партий.



Типичная схема субмикширования использует два микшера для увеличения количества каналов
при помощи направления основного выхода одного из микшеров на два канала другого.
Два канала необходимы для стереозвука. Для разделения мониторных шин и шины эффектов
используются еще два дополнительных канала, как показано на рисунке.
Обратите внимание, что фейдеры этих каналов выведены.
Для мониторинга используются префейдерные aux, а для посылов на эффекты –постфейдерные aux.
На основной консоли регуляторы aux и канальные фейдеры должны быть выведены



На субмикшер можно посылать сигналы с выходов главной консоли, с магнитофона, с выходов подгрупп, с дополнительных (aux) выходов, с прямого выхода канала. Также можно использовать точки разрыва (канала или подгруппы). Разрывы обычно располагаются до фейдеров и после эквалайзера, таким образом, уровень отбираемого сигнала регулируется предварительным усилением канала, а частотная характеристика – канальным эквалайзером.
Аналогичным образом при отсутствии микрофонных сплиттеров можно формировать входной сигнал для отдельного мониторного микшера.

Каналы записи

Лучше всего организовать систему таким образом, чтобы формирование сигнала записи не зависело от положения канальных фейдеров пульта звукоусиливающей системы, основная задача которого – обеспечение звука в зале.
Для записи концерта необходимо специально добавлять шум аудитории, в противном случае получится некое подобие студийного творчества. Особое внимание следует уделять тому, чтобы это не было озвучиванием какой–нибудь небольшой группы людей, чем грешат многие концертные записи. Хорошо, если вам удастся записать шум аудитории на резервный трек (в крайнем случае на кассетник или DAT), в противном случае необходимо быть уверенным, что ваш монитор находится на достаточном расстоянии от основных порталов, так что вы можете адекватно выставить баланс шума в зале. Если же вас одолевают сомнения, то в целях предосторожности можно позже провести дублирование.


Если кто–нибудь управляет записью, то для этой цели теоретически лучше использовать префейдерные aux–посылы, так как в этом случае обеспечивается независимое управление. Следуя по этому пути, необходимо опасаться скрытых источников сигнала (таких, как магнитофонные разрывы), которые могут быть убраны в основном миксе, но оставаться на канальном префейдерном aux. Это – самый верный способ «запороть» запись.

Если же записью никто не управляет, то лучше всего снимать сигнал с постфейдерного посыла aux, так как в этом случае звукорежиссер по крайней мере может попытаться выставить необходимые уровни. У вас все еще остается возможность раздельного контроля за счет регулировки aux, и при необходимости вы сможете установить баланс, отличный от баланса звукоусиливающей системы.
Для многодорожечной записи используйте прямые (direct) выходы консоли или посылы с точек разрыва (то есть должны быть соединены конец джека и кольцо, а корпус – отсоединен) или (в идеале) отдельный микшер с дополнительными или разделенными микрофонами.

Звук видеокамеры

Запись звука видеокамеры существенно выигрывает при снятии сигнала с основной консоли. Хорошие результаты получаются при добавлении сигнала микрофонов, озвучивающих шум зала. Помните, что запись «живого звука сцены» иногда приводит к неудовлетворительным результатам, поскольку он может быть в некоторых случаях сопоставим по громкости со звуком собственно системы звукоусиления. Запись звука видеокамеры через консоль позволяет избежать механических шумов, производимых самой видеокамерой, которые собирает встроенный микрофон. Если запись с пульта не представляется возможной, то попробуйте по крайней мере использовать внешний микрофон для озвучивания сценического звука. Для этой цели лучше всего подойдут микрофоны типа PZM.

Запись. Если запись контролируется отдельно, следует пользоваться префейдерными aux
для независимого управления балансом записи. При стереозаписи следует использовать два префейдорных aux.
Чтобы подключить микрофон для озвучивания шума зала используйте канальный aux посыл
(фейдер основной консоли выведен). Если запись никем не управляется, лучше снимать сигнал
с постфейдерных aux, чтобы контролировать процесс хотя бы через систему звукоусиления.


Глава 5. Микшерный пульт

Введение


Микшер является сердцем любой аудиосистемы. Мы подробно рассмотрим консоли систем звукоусиления и мониторные пульты и увидим, насколько они отличаются от аналогичных устройств,  предназначенных для записи.

Микшерный пульт

На первый взгляд пульт выглядит довольно устрашающе, но не стоит пугаться, ведь фактически он состоит только из двух секций – входной и выходной. Входная часть пульта состоит из идентичных вертикальных линеек, называемых входными каналами. Если понять устройство одной линейки, то можно считать что вы на 70% разбираетесь в устройстве всего пульта. Итак начнем.

Входной канал пульта

Входной канал служит для подключения к пульту источников звука,  таких как микрофон и линейные источники. Он позволяет управлять уровнем громкости источника, осуществлять коррекцию частотных характеристик сигнала с помощью эквалайзера, направляет сигнал на выходы системы (основной и мониторный) и на приборы обработки звука.

Каналу необходимы средства выбора между различными источниками (микрофонный/линейный) и возможность установки предварительного усиления по каждому из них. Канальный эквалайзер служит для управления частотной характеристикой входного сигнала (для коррекции или в творческих целях). Фейдер канала позволяет регулировать уровень сигнала. Возможно наличие коммутирующих переключателей, определяющих дальнейший маршрут прохождения сигнала и назначающих его на определенные выходные шины (группы для различных порталов или частей зала или подгруппы).

Кроме основных шин пульта есть и дополнительные (aux), позволяющие организовывать мониторинг и подключать приборы параллельной обработки. Любой aux является общим для всех каналов и направляется на один и тот же прибор. Это самый простой путь совместного использования каналами какого–либо прибора обработки звука или мониторных усилителей/колонок. Для последовательного подключения эффекта, действующего только на один канал, служат разрывы.



Типичный входной канал пульта


Эквализация

Эквалайзер действует аналогично регулировке тонального баланса обычных Hi–Fi систем, но предоставляет более широкие возможности управления.

Трехполосный и полупараметрический эквалайзер
Эквалайзер пульта обычно имеет три частотные полосы – низкую, среднюю и высокую. В более сложных устройствах (полупараметрические эквалайзеры) некоторые или все из этих полос связаны с регулируемой частотой, что позволяет более точно выбирать диапазон, с которым будет работать эквалайзер. Например, если вы хотите изменить тональный баланс басового барабана, можно настроить эквалайзер таким образом, чтобы он работал в частотном диапазоне именно этого инструмента. В противном случае приходится полагаться на частоту, определенную производителем прибора.

Принцип работы полупараметрического эквалайзера аналогичен радиоприемнику. Включив приемник и увеличив выходную громкость (на эквалайзере – усиление или подавление частоты), вы ищете на слух станцию (частоту), с которой будете работать. Существует несколько методик по определению оптимальной частоты, но все же в основном надо полагаться на свои уши.



Кривые усиления/подавления низких, средних и высоких частот

Если это привычнее для вас, то можно рассматривать пультовой эквалайзер и как графический. Управление тембром эквивалентно паре слайдеров графического эквалайзера, и это все, чем вы располагаете в данном случае. Имея полупараметрический эквалайзер, вы также ограничены в количестве слайдеров, но зато можете выбрать частоту, с которой хотите работать. Усиление или подавление с помощью эквалайзера пульта действует не только на настроенную частоту, но и на соседние с ней. Таким образом, вы как бы перемещаете несколько слайдеров графического эквалайзера. Количество зависимых таким образом слайдеров определяется добротностью (Q). И еще одно отличие пультового эквалайзера от графического – вместо слайдеров у него вращающиеся ручки.

Эквалайзер находится в нейтральном состоянии, если вращающаяся ручка усиления/подавления установлена на 12 часов. Вращение ручки по часовой стрелке приводит к усилению выбранного частотного диапазона, а в обратном – к подавлению.

Наряду с усилением частот настоятельно рекомендуется применять и их подавление. Начнем с того, что постоянное усиление приводит к повышению уровня сигнала, проходящего через канал, а это в конце концов может привести к искажению звука. Чрезмерное усиление также сопровождается неприятным звоном или гудением и увеличивает вероятность самовозбуждения системы.

Подавление частот эквалайзером часто оказывает более естественное влияние на тональный баланс, позволяя добиваться тех же самых результатов. Однако, для поиска частоты эквализации (в полупараметрическом эквалайзере) удобнее пользоваться усилением, а впоследствии, когда частота определена, можно применить подавление.


Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Емкостной микрофон

микрофон, использующий емкость между двумя пластинами (одна из которых постоянно заряжена, а другая является диафрагмой) для ген...

Подробнее