Живой звук. РА для концертирующих музыкантов


Эта книга, вышедшая впервые в 1998 году,
много раз переиздавалась,
в том числе и на русском языке.
По многочисленным просьбам читателей
мы решили напечатать ее
и в журнальном варианте.

Продолжение.
Начало книги читайте
в N 1–4 2020 года, N 1–3 2021 года,
N 1–3 2022 года (100 –109).



Питер Бьюик


Глава 15.
Безопасность

Введение

В любых ситуациях, предполагающих присутствие публики, необходимо уделять особое внимание безопасности. Мы обсудим вопросы электрической и механической техники безопасности, а также меры предосторожности, позволяющие избежать поражения слуха сигналами большой мощности. Безопасность в такой области, как «живой» звук, имеет важное значение.

Настоятельно рекомендуется ответственное страхование публики, которое имеет свои законы, а равно и финансовый подтекст. Нет оправдания небрежности или игнорированию общепринятых мер безопасности.

Оборудование и кабели

Основные проблемы при инсталляции аппаратуры и прокладке кабелей возникают в местах, где оборудование может обрушиться на человека, а также где он может споткнуться о него или столкнуться с ним. Все кабели необходимо защитить и обозначить их присутствие. Недопустимо прокладывать кабели на высоте тела или над головой, если они не отгорожены стеной или специальными барьерами.

Оборудование должно быть надежно закреплено так, чтобы у него не было ни малейшего шанса свалиться кому-нибудь на ногу. Все подвесные конструкции должны монтироваться специально обученными подрядчиками, имеющими право на этот вид деятельности. Помните, что вы некомпетентны в этой области, а потому не следует лезть не в свои дела.

Электрика

Возможность поражения электрическим током очень высока, особенно при коммутации чужого оборудования. Мы упоминали об опасности соединения с аппаратурой, питающейся от разных фаз трехфазных источников (поверьте на слово - проверять не стоит). Существует также опасность при коммутации между микрофонами (которые могут быть заземлены) и оборудованием музыкантов (гитары, синтезаторы и усилители).

К любым сообщениям об ударе током необходимо относиться со всей степенью серьезности, а не списывать на счет статического электричества или нейлоновых носков. Следует внимательно исследовать возможную причину, используя пробник или, что предпочтительнее, тестер (напряжение следует измерять по отношению к основной «земле»). Помните, что напряжение даже в несколько вольт может быть смертельно опасным. Тестирование потенциально опасного оборудования лучше проводить в обуви с резиновой подошвой и действовать только одной рукой.

Снизить риск поражения электрическим током можно за счет применения развязывающих трансформаторов. В некоторых компаниях, например в ВВС, администрация требует от пользователей подключать питание только через эти устройства. Очевидно, что надежное заземление всей аппаратуры также увеличивает безопасность работы.

Наиболее опасен удар током когда, он проходит через обе руки. 
В этом случае он попадает прямо в сердце человека.


Поражение слуха

Еще одна опасность, которой подвергается аудитория на концерте, связана с потенциальной возможностью поражения слуха сигналом большой мощности. Некоторые организации настаивают на инсталляции и использовании в залах автоматических ограничителей мощности звукового сигнала. Бывает, что устанавливается достаточно низкий порог, но в среднем он составляет около 96 dB (такой порог считается безопасным для 8-часового воздействия на человека). Не следует пытаться обойти эти ограничители, используя для питания розетки других помещений.

Игнорируя эти правила, вы берете на себя всю полноту ответственности за возможные последствия. Ежедневно заслушиваются судебные разбирательства по обвинению работников, не обеспечивших соответствующую защиту от подобной опасности. Невозможно ничего сделать, чтобы прекратить эту деятельность против концертных залов и обслуживающего их персонала (то есть вас). Как легко инициировать подобные иски вопрос спорный, но в любом случае должно превалировать чувство здравого смысла. Хотя, конечно, не следует усердствовать и ориентироваться на любителя выпить лишнего, который неудержим в своем желании поспать, преклонив свою натруженную голову к басовому бину.

Аварийное оповещение

Специальное внимание следует уделять исследованию проблемы обеспечения пожарной тревоги и сигналов аварийного оповещения. Необходимо знать, какие возможности есть у вас или аудиосистемы для того, чтобы такие сигналы были услышаны. Это может стать особой проблемой, если вы подключаетесь к системам жизнеобеспечения здания – еще один вопрос, требующий детального изучения или совета специалиста.

Безопасность технического персонала

Справляясь с различными ситуациями средствами дипломатии, оказания помощи, уклонения и самозащиты, вы одновременно должны заботиться о своем техническом персонале и о самом себе. Поднятие тяжестей – одна из основных проблем, поскольку вы рискуете при этом повредить позвоночник. Не стоит опускать колонки и рэковые стойки усилителей себе на ногу или совать руки в дверной проем. Все прекрасно об этом знают, тем не менее подобные инциденты происходят постоянно.

Настоятельно рекомендуется маркировать переносимое оборудование
в соответствии с тем, как оно должно размещаться на сцене.
Это позволит вашим помощникам устанавливать его сразу на место
и избавит вас от необходимости перетаскивать его лично.
Это также облегчит задачу по его погрузке в трейлер
и исключит возможность перепутать ваше оборудование с оборудованием музыкантов.

При погрузке и разгрузке аппаратуры желательно надевать кожаные перчатки. Не пытайтесь поднять то, что вам явно не по силам, – перед вами не стоит задача побить свой личный рекорд. Если вы перетаскиваете что-либо вверх по лестнице (колонки, рэковые стойки), то наверху должен быть один человек, а внизу – двое. Не забывайте прятать руки и пальцы под переносимый предмет, когда проходите через дверной проем – груз следует брать снизу, а не с боков. Не стоит поднимать руками груз над другим оборудованием. Легче поддерживать переносимый груз, когда он находится в вертикальном положении.

Большинство людей знает, как надо поднимать тяжести, но не все пользуются этими занятиями на практике. Спина должна быть прямой, а колени - согнутыми. Это увеличивает вашу подъемную силу и снижает возможность получения травмы позвоночника. Еще одна маленькая хитрость – правильное использование инерции и дыхания. В любом случае вы не сможете заставить груз подняться с помощью заклинаний!

Отношение

Уверенное профессиональное отношение, показывающее, кто руководит процессом, и чего, собственно, требуется достигнуть, поможет избежать многих проблем. Не позволяйте отвлекать себя вопросами, не относящимися к делу, до тех пор, пока не проинсталлировали аппаратуру и не провели контрольного тестирования. Аудитория не приемлет никаких оправданий задержки концерта. Помните, что контрольное тестирование должно проводиться строго под вашим руководством, это не время для репетиций или джем-сейшенов, это ваш единственный шанс отстроить звук перед «живым» выступлением.


Глава 16.
Физика звука

Введение

В этой главе мы рассмотрим некоторые аспекты звука с точки зрения его физики в надежде, что это поможет практическому осознанию происходящих процессов.
В большинстве случаев звук можно рассматривать как колебания воздуха в рамках различаемого ухом частотного диапазона (20 Hz-20 kHz).

Источник звука вызывает воздушные колебания, которые в свою очередь воздействуют на барабанную перепонку уха. Звук может распространяться не только в воздухе, но и в других средах, например воде или твердом материале.

Ухо ребенка различает звук в пределах частотного диапазона от 20 Hz до 20 kHz. Аббревиатура единицы измерения частоты сигнала Hz является сокращением для Hertz (Герц) - имени ученого, который определил ее, как количество колебаний в одну секунду. Аббревиатура kHz (килогерц) означает тысячу герц (k = kilo = 1000).

С возрастом верхняя граница воспринимаемого диапазона понижается и к 30 годам в среднем находится на уровне 15 kHz. Имеют ли значения частоты, лежащие выше обозначенной границы, для людей этого возраста – вопрос спорный, однако большинство тестов показывает, что их отсутствие влияет на восприятие звука.

Иногда при описании звука используют аналогию с морскими волнами, имеющими гребни и впадины и передвигающимися в определенном направлении. В этом случае динамики можно сравнить с камнями, падающими в воду, вокруг которых волны распространяются во всех направлениях и их высота убывает по мере удаления от места падения.

На самом деле источник звука действует наподобие поршня, сжимающего и разряжающего давление воздуха. В любом случае необходимо принимать во внимание тот факт, что сам воздух не перемещается, а только передает энергию соседним областям пространства.

 
Типичная звуковая волна отражает наше понятие о звуке.
Форма волны показывает гармоническое содержание сигнала,
количество колебаний в секунду определяет его частоту

Возьмем синусоидальный тон. Синусоида отражает изменение уровня или звукового давления во времени, как это показано на рисунке. Начальная точка соответствует нейтральному положению покоя. Затем воздух сжимается, снова проходит через нейтральную точку, а потом разряжается (передвигается в обратном направлении) до тех пор, пока снова не вернется к нейтральной нулевой точке.

Этот отрезок времени называется периодом. Синусоида имеет простую симметричную форму, однако музыка является результатом наложения множества подобных кривых с различными частотами и уровнями, что придает музыкальному сигналу сложную неповторяющуюся форму.

Количество колебаний в секунду определяется в герцах – человек воспринимает это как высоту или частоту тона. Чем больше колебаний в секунду, тем выше частота и выше звук, который мы слышим.
Расстояние между началом и концом колебания, измеренное в пространстве, называется длиной волны. Она связана со скоростью звука и его частотой формулой:

С = W х F,
где: С – скорость звука (341 m/s при 15,5° С),
W – длина волны (в метрах),
F – частота в герцах.

Используя эту формулу, получаем:

W = C / F и F = C / W .

Для понимания природы звука необходимо ясно представлять взаимосвязь элементов этой формулы: с увеличением частоты длина волны уменьшается и наоборот – с уменьшением частоты длина волны увеличивается. Если снова обратиться к синусоидальному представлению волны, то мы увидим, что это действительно так. Ниже приведена таблица соответствия длины волны и ее частоты.
 

Таблица соотношений длины волны
и частоты звука (скорость звука равна 330 m/s)




В воспроизведении и управлении низкочастотным сигналом длина волны играет особенно важную роль. Для эффективного воспроизведения динамиком басового сигнала диаметр диффузора должен быть равен приблизительно четверти длины волны.

Аналогично акустические особенности зала в области воспроизведения сигнала низкой частоты зависят от объема, в котором распространяется звук – по мере удаления от источника звука составляющая баса увеличивается по сравнению с сигналами, чьи частоты лежат в верхних диапазонах.

Начиная сверху: Синусоидальная волна, Квадратная волна,
Обрезанная (искаженная) синусоидальная волна
похожа на квадратную и может вывести динамики из строя

То, что мы обычно называем уровнем (громкостью) звука, на самом деле является восприятием давления среды, в котором звук распространяется. Уровень звукового давления (SPL) измеряется в децибелах (dB). Как уже упоминалось ранее, dB – это отношение. Для измерения SPL в этом отношении использовалась единица давления Ра (Паскаль). Аналогично звуковое давление можно выразить и через отношение напряжений.

SPL – квадратный корень интенсивности. Интенсивность, в свою очередь – мера акустической мощности, аналогичная электрической мощности, измеряемой в ваттах (W). Она определяется по отношению к интенсивности, соответствующей самой малой громкости звука, различаемого человеческим слухом (порог слышимости – 10-12 W на частоте 1 kHz). Интенсивность звука довольно редко используется для измерения его акустических характеристик.

Децибелы (dB)

Мы уже рассматривали концепцию dB, тем не менее напомним некоторые основные моменты:

• Диапазон громкости звука, различаемого ухом, огромен. Отношение уровня наиболее тихого, но еще различаемого ухом звука, к уровню наиболее громкого, но еще не приводящего к потере слуха, равно приблизительно один к миллиону.
• Уровень громкости, выше которого звук может привести к повреждению слухового аппарата, находится в районе 120 dB.
• Ухо улавливает различие в 1 dB (хотя на практике эта величина обычно увеличивается до 3 dB). 10 dB эквивалентно ощущению троекратного увеличения громкости звука.




Фаза

Еще одной важной характеристикой звука является фаза. Волна проходит цикл в 360°, прежде чем достигнет своей начальной точки. Фаза – это положение цикла одной волны по отношению к другой. Если два источника звука (то есть диафрагмы двух динамиков) перемещаются синхронно, то говорят, что они работают в фазе. Если же диафрагма одного динамика перемещается вперед, в то время как диафрагма второго уходит назад (то есть один находится в положительной части цикла, а другой – в отрицательной), то говорят, что динамики работают в противофазе (фазовый сдвиг между динамиками – 180°).

Два противофазных сигнала гасят друг друга. В реальной жизни звук редко имеет форму идеального синуса (за исключением тестовых тонов), поэтому на одних частотах возникает фазовое подавление сигналов, на других – нет. Например, низкочастотный сигнал более чувствителен к этому эффекту, что приводит к ощутимой потере низкочастотной составляющей расфазированного моносигнала.

Сдвиг по фазе между двумя источниками волны
синусоидальной формы составляет 180°

Учет фазовых сдвигов при расчете параметров звука сильно усложняет картину, поскольку этот фактор имеет различные значения для разных частотных составляющих сигнала.

Интерференция
Интерференция возникает при наложении сигналов различных источников звука. Источником интерференции может быть как отраженный сигнал, так и сигналы систем, использующих множество динамиков. Сложность заключается в том, что уровень и характер интерференции зависит от частоты и фаз участвующих в этом процессе звуковых волн.

Расстояние между источниками в 17 cm приводит к подавлению сигнала на частоте 1 kHz. Для 3 kHz это расстояние уменьшается в полтора раза, для 5 kHz – в два с половиной, и так далее. Однако, на 2 kHz, 4 kHz, 8 kHz и так далее сигнал усиливается. Эта последовательность областей подавления и усиления на графике напоминает зубцы расчески, ухудшает четкость звука и является причиной флэнжерных и фазовых эффектов.

Степень влияния интерференции зависит от количества источников звука и расстояния между ними – использование систем с несколькими динамиками может привести к такого рода «прерывистой» интерференции. Именно поэтому необходимо уделять особое внимание размещению динамиков, монтируемых на потолке.
В случае с микрофонами интерференция возникает благодаря сигналу, отраженному от лекторской трибуны или стола независимо от расположения динамиков.

Распространение звука
Распространение звука – очень важный аспект звукоусиливающей системы, который рассматривает вопросы понижения уровня громкости звука по мере удаления от его источника. Точечный источник (иногда его называют – монополь) излучает звук из одной точки, который затем распространяется в пространстве концентрическими сферами. По мере удаления его энергия рассеивается по все большему пространству, что приводит к понижению уровня громкости.

Энергия звука убывает обратно пропорционально квадрату расстояния от источника. Это значит, что если провести измерения мощности в одной точке, а затем в другой, находящейся на вдвое большем расстоянии от источника сигнала, то мощность сигнала во второй точке будет в четыре раза меньше, чем в первой. Если провести аналогичные измерения в точке, находящейся на втрое большей дистанции от источника, мощность упадет в девять раз. И так далее.

Однако для нас представляет больший интерес не мощность, а звуковое давление. Поскольку звуковое давление равно квадратному корню мощности, то, значит, оно прямо пропорционально расстоянию от источника. Таким образом, увеличение вдвое расстояния до источника приводит к падению уровня громкости на 6 dB.

Поглощение звука при передаче по воздуху (без учета дисперсии) составляет лишь 5 dB при частоте 2 kHz на расстоянии 150 m и 10 dB при частоте 10 kHz на 30 m. Таким образом, поглощение звука воздухом особой роли не играет. Из приведенных выше рассуждений вытекает, что потеря энергии происходит в основном за счет увеличения объема, в котором распространяется звук, а не просто с увеличением расстояния до источника. Таким образом, для увеличения громкости необходимо уменьшить дисперсию, а, следовательно, и объем, в котором звук распространяется.

В случае диполя (динамик с открытой задней стенкой) звуковое давление формируется сигналом, приходящим из передней и задней части конструкции. Звуковое давление вычисляется по формуле:

SPL = (SPL на оси) х (cos А),
где А – угол прослушивания.

Таким образом, если мы отклоняемся от центральной оси диполя на 25°, то теряем 10% SPL (и 50% при отклонении на 60°). Теоретически, если угол отклонения составляет 90°, звуковое давление в этой точке будет равно нулю.


Сверху: Звук отражается от твердой поверхности
Внизу: При отражении от угла звук меняет
направление на противоположное

Для источников линейного типа (таких, как традиционные колонки) область излучения динамиков ограничена полусферой. Это в два раза снижает объем, в котором распространяется звук. То есть, увеличение расстояния до источника в два раза приводит к падению уровня громкости только на 3 dB (а не на 6 dB, как в случае точечного источника звука).

Препятствия на пути звука
И наконец мы рассмотрим процессы, которые происходят, когда на пути распространения звука возникают те или иные препятствия. То, каким образом звуковая волна будет взаимодействовать с помехой, зависит от частоты звука, размера и коэффициента поглощения препятствия. Звук может отразиться, обогнуть препятствие, преломиться либо поглотиться.

Отражение звука
Поведение звука при возникновении на пути его распространения твердой ровной поверхности подобно поведению света. Когда он встречается с ровной поверхностью, он отражается от нее под углом падения (в прямоугольных углах зала звук отражается дважды и меняет направление своего распространения на противоположное, что может привести к интерференции). При падении на выпуклую поверхность звук отражается по всем направлениям, а при падении на вогнутую – фокусируется в некоторой точке (по этому принципу работают параболические микрофоны и спутниковые тарелки).

Дифракция звука
Дифракция – это процесс огибания звуком препятствия. Звук не отражается от поверхности, а огибает ее, если размеры поверхности много меньше длины волны. Если же длина волны много меньше размеров препятствия, то звук отражается от него (препятствие создает так называемую акустическую тень).

Преломление
Преломление возникает, если звук распространяется в среде, имеющей различную плотность. Звук преломляется в сторону более твердой среды. В зале более теплый воздух (поскольку его плотность меньше) поднимается вверх, заставляя звук преломляться в сторону аудитории.

Поглощение
При попадании звука на определенные материалы (мягкая отделка помещения, ковры, занавески и т.п.) происходит его поглощение (энергия звука преобразуется в тепловую). Поглощению больше подвержен сигнал высокочастотного диапазона. Повышение температуры поглощающих поверхностей незначительно, так что нет никакой опасности воспламенения даже при работе на самых высоких уровнях громкости.


Передача звука через иные среды

Передача звука через другие объекты происходит в случае их непосредственного контакта друг с другом. С точки зрения звукоусиливающих систем, это нежелательное явление. Изолирование динамиков и микрофонов от пола позволяет увеличить отдачу низких частот и снизить возможность возбуждения системы.
Практически все процессы, связанные со звуком, оказывают на систему воздействие, степень которого зависит от частоты сигнала. В этом смысле не являются исключением и материалы, используемые для отделки залов с целью изменения их акустических свойств.

В приведенной ниже таблице указаны поглощающие свойства материалов на различных аудиочастотах. Число 1 соответствует абсолютному поглощению, 0 – 100-процентной отражающей поверхности. Можно заметить, что характеристика способности поглощения зависит от частоты звука (обычно степень поглощения увеличивается с ростом частоты)*.

_____________________________________________________________________________________________

* В акустике поглощение звука материалом принято измерять «единицей открытого окна» –
то есть полное 100-процентное поглощение 1 m2 обеспечивает условное открытое окно размером
1 m х 1 m, за которым нет отражающих поверхностей, – Примеч. ред.


Таблица коэффициентов поглощения различных материалов


Реверберация

Одним из факторов, делающих звук «живым», является акустика окружающего пространства (зала). Для классической музыки реверберация является неотъемлемой частью, и ее отсутствие может привести к неестествен-
ному звучанию. Однако слишком большая реверберация лишает звук четкости и зачастую приводит к самовозбуждению системы звукоусиления.

Время реверберации определяется как время, за которое после отключения источника сигнала звук в зале, затухая, ослабнет в тысячу раз (на 60 dB). Оптимальное время реверберации для музыкального материала лежит в пределах 1,5-2,8 секунды (0,5-1 секунды для вокала).


Граничные значения звукового давления (SPL) 






Глава 17.
Коммутационные разъемы

Введение

В этой главе мы опишем разъемы, наиболее часто использующиеся при коммутации приборов звукоусиливающих систем.

3-контактный разъем типа XLR

контакт 1 – «земля»
контакт 2 – горячий (фаза + ) (по стандарту IEC
в микрофонах фирмы Shure контакт 3 – фаза + )
контакт 3 – холодный (фаза-)



Моноджек TS 1/4” (6.35 mm)
общий (корпус) – «земля
конец – сигнал


Разъемы «мама» и «папа» типа XLR, джековые разъем и гнездо


Стереоджек TRS 1/4” (6.35 mm)

В качестве стереоразъема
общий (корпус) – «земля»
кольцо – правый канал
конец – левый канал

В качестве разъема разрыва
общий (корпус) – «земля»
кольцо – посыл на прибор
(может меняться в зависимости от производителя)
конец – возврат
(может меняться в зависимости от производителя)

В качестве сбалансированного входа/выхода
общий (корпус) – «земля»
кольцо – холодный (фаза-)
конец – горячий (фаза + )



Некоторые из обозначений, использованных в книге


Phono разъемы (тюльпаны)
общий (корпус) – «земля»
центральный контакт – сигнал


Phono разъем


5-контактный разъем типа D I N
контакт 1 – левый вход
контакт 2 – земля (центральный контакт)
контакт 3 – левый выход
контакт 4 – правый вход
контакт 5 – правый выход


Разъемы типа DIN и гнездо


Разъемы Neutrik Speakon
Возможны 4- и 8-контактные конфигурации.



(Если смотреть со стороны пайки разъема «папа», то контакты располагаются по часовой стрелке в следующем порядке: 1-4-2-5-3).
Распайка 5-контактных разъемов типа DIN существенно меняется от прибора к прибору**.

_____________________________________________________________________________________________

** Приведенная здесь распайка – отнюдь не самая распространенная. – Примеч. ред.



Вид на разъем типа  DIN – «папа» со стороны пайки
(аналогичен фронтальному виду гнезда «мама»)




Разъем Neutrik Speakon




Глава 18.
Глоссарий


В любой области науки и техники есть специфические термины. Ниже будут приведены и расшифрованы термины, использующиеся в системах звукоусиления.

Auxiliary send (aux). Дополнительная шина микшера, (см. Префейдерный сигнал, Постфейдерный сигнал и Мониторный микс).

Auxiliary return (aux). Дополнительный канал микшера, как правило существенно ограниченный в плане управления сигналом по сравнению с основными каналами.

Cans (банки). Жаргонное название телефонов (наушников).

Solo. Возможность прослушивания отдельных каналов микшера без влияния на главные выходы консоли.

Solo in place. Особый режим работы некоторых микшеров, при котором сигнал находящегося в этом режиме канала принудительно передается на главные выходы системы с одновременным мьютом остальных каналов. Может использоваться в качестве функции, обратной мьюту. Режим потенциально опасен для звукоусиливающих систем и используется в основном в студиях.

Sub grouping (подгруппирование). Процесс управления группой, направленной на основную стереошину.

Автономная аренда (dry hire). Аренда оборудования без поддержки техническим персоналом.

Активное оборудование. Приборы, требующие электропитания.

Белый шум. Сигнал, в котором энергия равномерно распределена по всем частотам во всех октавах. Используется в качестве тестового и настроечного.
Применяется в синтезаторах для создания эффектов шума ветра и дыхания.

Время задержки. Для синхронизации работы динамиков, находящихся на различных расстояниях друг от друга, используются соответствующее время задержек сигнала. Величина времени задержки составляет 1 ms на каждые 30 cm пути сигнала.

Вуфер, Субвуфер. Динамик, специально разработанный для воспроизведения сигнала низкочастотного диапазона.

Графический эквалайзер. Устройство управления частотным балансом сигнала. Уровень подавления/усиления по каждой полосе устанавливается фейдерами, представляющими визуальную картину обработки исходного сигнала. Применяется для выправления частотного баланса отдельных сигналов или на выходе звукоусиливающей системы для коррекции акустических свойств зала либо самой системы, а также для подавления резонансных частот самовозбуждения.

Группа. Совокупность каналов, выведенных на единые органы управления пульта.

Датчик (преобразователь). Любое оборудование, осуществляющее преобразование энергии из одного вида в другой (например, микрофоны, динамики).

Система двухполосного усиления. Система, в которой сигнал микшера разбивается электронным кроссовером на два частотных диапазона, каждый из которых усиливается соответствующим усилителем и воспроизводится своими динамиками. Способствует повышению качества звука, снижает вероятность перегрузки динамиков.

Дисперсия. Диапазон или область, на которую распространяется действие прибора (для динамиков часто используется термин «направленность»).

Длина волны. Расстояние между двумя идентичными точками волны (например, между двумя пиками).

Драйвер. Жаргонное название динамика.

Емкостной микрофон. Микрофон, использующий емкость между двумя пластинами (одна из которых постоянно заряжена, а другая является диафрагмой) для генерации тока.

Заглушка. Устройство, поставляемое вместе с программным обеспечением и ограничивающее его несанкционированное применение. Программный продукт не работает без заглушки.

Задержка. Прибор, имитирующий запаздывание сигнала во времени.

Искажение. Изменение формы сигнала***.
_____________________________________________________________________________________________

*** Различают линейные – частотные и фазовые, нелинейные – гармонические, интермодуляционные искажения. – Примеч. ред.


Искусственное дублирование треков (ADT –artificial double tracking). Процесс, моделирующий исполнение одного и того же музыкального материала дважды. Вносит едва заметные изменения, позволяющие получать более «толстый» и плотный звук.

Канал. Вертикальная линейка микшера. Входной канал управляет подключенным к нему источником звука, позволяя регулировать предварительное усиление, эквализацию, маршрутизацию (включая направление сигнала на главную шину или подгруппы, эффекты и мониторинг) и управление уровнем. Разобравшись в устройстве одного канала, вы поймете принцип действия остальных.

Компрессионный драйвер. Специальный тип высокочастотного динамика, обеспечивающий передачу звука на большие расстояния за счет его фокусирования.

Кроссовер. Прибор, разбивающий исходный сигнал на несколько частотных диапазонов так, что каждый из них может быть направлен на соответствующее оборудование (то есть высокочастотный сигнал – на ‹твиттер, низкочастотный – на басовые динамики). Пассивный кроссовер использует пассивные элементы (катушки индуктивности, емкости) для разделения сигнала на частотные диапазоны. Активный кроссовер подключается между микшером и усилителем.

Микрофон. Датчик, преобразующий энергию звука (колебаний воздуха) в электрический сигнал.

Микшер. Устройство управления сигналами звукоусиливающей системы. Состоит из ряда однотипных вертикальных линеек, называемых каналами, и выходной секции. Обеспечивает согласование уровней, имеет встроенные эквалайзеры, возможность подключения внешних эффектов и средства маршрутизации сигналов, позволяющие направлять звук на мониторные колонки, портальные усилители и тому подобное.

Мониторный микс, подзвучка (foldback). Микс, передающийся на сцену. Обычно подается на сценические мониторы или системы ушного мониторинга.

Обрезной фильтр LPF (low pass filter). Устройство, подавляющее сигнал высокочастотного диапазона и не влияющее на низкочастотный.

Обрезной фильтр HPF (high pass filter). Устройство, подавляющее сигнал низкочастотного диапазона и не влияющее на высокочастотный.

Полупараметрический эквалайзер. Тип эквалайзера, позволяющего регулировать частоту эквализации и степень усиления/подавления выбранной полосы.

Параметрический эквалайзер. Тип эквалайзера, имеющего в качестве регулируемых параметров частоту эквализации, добротность (или ширину диапазона эквализации) и, естественно, глубину подавления/усиления.

Парольный диск (key disk). Еще одно средство борьбы с несанкционированной эксплуатацией программного обеспечения (см. Заглушка). Ограничивает круг пользователей программным продуктом владельцами диска.
Парольный диск необходимо вставлять каждый раз, когда запускается соответствующее программное обеспечение. Возможны варианты инсталляции непереносимой копии непосредственно на жесткий диск.

Пассивное оборудование. Приборы, не требующие вспомогательного питания. См. Кроссовер.

Перегрев. Перегрев усилителя означает, что он стал слишком горячим и контуры обеспечения безопасной работы усилителя включили систему его охлаждения. Остается надеяться, что это произошло не слишком поздно и усилитель не перешел в сбойный режим работы.

Пик. Максимальное (как правило, короткое) значение сигнала.

Подгруппа. Часть микшера, используемая для управления выходным уровнем группы каналов (выход направлен на основную стереошину).

Постфейдерный сигнал. В микшере – сигнал, отбираемый после фейдера.
Уровень сигнала уменьшается или увеличивается в соответствии с его перемещением. Обычно используется для посыла на эффекты, что позволяет поддерживать баланс обработанного и чистого сигналов.

Предохранитель. Устройство, предохраняющее оборудование от токовых пиков. Номиналы заменяемых предохранителей должны совпадать, иначе вы рискуете спалить прибор.

Префейдерный сигнал. В микшере – сигнал, отбираемый до фейдера.
Обычно используется для мониторинга.

Распределительная коробка (Dl box – direct injection). Устройство, преобразующее линейный уровень сигнала в микрофонный. Позволяет согласовать сопротивление и уровень сигнала, устраняет фантомное питание. Наряду с этим обеспечивает изоляцию, предотвращающую образование «земляных» петель и связанных с этим наводок. Существуют активные и пассивные версии.

Ревербератор. Прибор, позволяющий имитировать акустику и объем помещений.

Режекторный фильтр. Прибор, подавляющий очень узкую полосу частот. Часто используется для предотвращения самовозбуждения системы, а также для точечного подавления определенных частот (например, свист магнитофона или жужжание источников питания).

Розовый шум. Специальный тип сигнала, используемый при тестировании аудиосистемы. Состоит из случайных частот равных энергий в каждой октаве (то есть диапазоны 200-400 Hz и 10000-20000 Hz обладают равной энергетической емкостью).

Самовозбуждение. Циклический процесс. Проявляется в виде ревущих или свистящих звуков. Возникает, когда сигнал динамика попадает на микрофон и повторно усиливается.

Сбалансированная линия. Система связи, использующая витую пару и экран. По проводникам передаются прямой (фаза+) и инвертированный (фаза-) сигналы, что позволяет снизить чувствительность системы к помехам (любой шум синфазно воздействует на оба проводника и подавляется на входе приборов трансформатором или электронными контурами). Требует сбалансированного соединения на обоих концах (то есть микрофон и сбалансированный микрофонный вход микшера). Обычно обладает низким сопротивлением. Экран обеспечивает общую защиту от радиочастотных помех**** .
_____________________________________________________________________________________________

**** Строго говоря, данное определение относится к симметричной линии, одним из видов которой является сбалансированная линия. – Примеч. ред.


Скорость нарастания (slew rate). Отражает способность прибора быстро реагировать на изменение входного сигнала. Этот фактор проявляется с большей долей очевидности в высокочастотном диапазоне, измеряется в V/s.

Среднеквадратичное значение (RMS – root mean square). Параметр, отражающий среднее значение сигнала. Более информативен (по сравнению с измерением пиковых сигналов) при оценке мощности усилителей и динамиков.

Твиттер. Динамик, специально разработанный для воспроизведения высокочастотного аудиодиапазона.

Телефоны (наушники). Небольшие динамики, закрепляемые на голове для организации персонального мониторинга.

Трехполосное усиление. Система, в которой сигнал микшера разбивается электронным кроссовером на три частотных диапазона, каждый из которых усиливается соответствующим усилителем и системой динамиков. Способствует повышению качества звука, снижает вероятность перегрузки динамиков.

Фаза. Динамики работают в фазе, если при подаче на них идентичного сигнала их диффузоры перемещаются в одном и том же направлении.

Фантомное питание. Постоянное напряжение, передающееся по микрофонному кабелю без использования дополнительных проводников. Обеспечивает питание для емкостных микрофонов и активных распределительных коробок, а также для некоторых систем связи.

Фейдер. Орган управления уровнем сигнала в каналах микшера. Часто фейдером называют любые регуляторы с продольным перемещением ручки.

Фильтр. Разновидность эквализации, при которой подавляются определенные частоты. (См. также Обрезной фильтр низких/высоких частот и Режекторный фильтр).

Флэнжер. Эффект воспроизведения звука с имитацией «гребенчатой» фильтрации (как будто вы слушаете музыку, находясь на противоположном от источника звука конце длинного тоннеля).

Хорус. Эффект, имитирующий исполнение одного и того же материала несколькими музыкантами. Обеспечивает более «толстый» звук.

Частота. Параметр, определяющий скорость периодических изменений звукового сигнала. Оценивается на слух как высота тона.

Шум. Любой сигнал, наличие которого нежелательно. В системах звукоусиления - свист, жужжание и так далее. В общем, все то, что не имеет отношения к музыке как к таковой. Гудение с частотой, кратной частоте сети электропитания (50/100/200 Hz) обычно называют фоном.

Эквализация (EQ). Процесс изменения частотного баланса сигнала путем подавления или усиления отдельных диапазонов частот. Аналогичен тональному контролю в hifi-системах, но обычно предоставляет больше возможностей для регулировки.

Эхо. Прибор, повторяющий звук несколько раз с постепенным уменьшением уровня сигнала (как эхо в горах).

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru


Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Ампер

(A) – стандандартная единица измерения сил...

Подробнее