Земляне: возвращение легенды, или первым делом – самолеты
генеральный директор StagePro
Андрей Шепелев
менеджер проектов StagePro
Фото:
Елены Бледных
Никиты Матвеева
Эскизы:
Евгения Евстигнеева
дизайнера StagePro/Décor Atelier
Программа создавалась в составе многочисленной продакшн-команды за несколько месяцев до того,
как десятки тысяч зрителей заполнили стадион.
Технические решения, специально разработанные для программы,
сольное шоу одного артиста в нашей стране.
Компания StagePro выступала одним из основных технических партнеров и разработчиков
сценических решений, над которыми совместно с режиссером трудились
– о проекте сценического дизайна;
– о концептуальном решении концертной программы;
– об эскизных решениях концертной программы;
– о проекте оформления концертной программы;
– о сценических и технических решениях, включая изготовление кастомных декорационных объектов.
Реализация режиссерской концепции
Режиссурой программы руководил Валерий Кудашов. Благодаря его вовлеченности во все нюансы подготовки мероприятия сложился профессиональный диалог, что позволило воплощать яркие, а местами даже безумные идеи.
Финальное решение вида сценического комплекса (абрис сцены) было вдохновлено образом большой и сильной птицы, метафорой свободного полета над российскими просторами. Световые приборы на полу и планшете сцены, а также полкилометра управляемой светодиодной ленты создали эффект парящей над полем стадиона сцены.
Планшет сцены состоял из трех частей: основная сцена с двумя крыльями в виде разновысотных наклонных пандусов переходила в язык, соединенный с малой сценой. При этом малая сцена представляла собой огромный логотип группы. Компания MF Group помогла команде StagePro в создании силового граунда с общими габаритами 48*35 м, включающего десятки погонных метров силовых ферм для прериггинга светового и звукового оборудования.
Подготовка и монтаж
Проработка и первые шаги концепта программы были осуществлены еще осенью 2021 года, но активная фаза работы над проектом началась с февраля текущего года, претерпевая многочисленные изменения и обрастая деталями и техническими подробностями. Монтаж шоу непосредственно на «Газпром Арене» начался за 3 недели до концерта. Весь комплекс работ, включая монтажно-демонтажный период, был осуществлен с 11 июня по 06 июля.
Сценический комплекс
Задача построения полноценного концертного комплекса внутри огромного спортивного сооружения решается всеми организаторами, а в данном случае основной особенностью стало то, что пришлось оперировать колоссальными размерами. Общие габариты сцены составили 85 м в длину и 60 м в глубину. Сцена включала зону бэкстейджа, над которой проходила «дорога» – конструкция для перемещения габаритных декораций, таких как огромный диско-шар диаметром 4,6 м (аналогов в России пока нет) и летающего подиума для ударной установки диаметром 4 м, которые были сконструированы и выполнены на производстве наших партнеров – компании Décor Atelier.
Технические решения, машинерия, производство и декор
1. Запуск «Самолета» под сводом стадиона
Эффектным стартовым номером шоу-программы стал запуск самолета под сводом стадиона. Для этого номера была произведена декорация «Самолет» габаритами: 7,5 м в размахе крыльев и 9,5 м в длину, общим весом с декоративными элементами и пиротехническими эффектами порядка 300 кг. Сборка самолета была вписана в сценографию номера и проходила прямо на сцене на протяжении первой песни концерта.
Отдельно стоит рассказать про декорацию «Космодром», расположенную справа от сцены. Чертежи, созданные нашими инженерами, были разработаны с аллюзией на вид настоящего стартового ракетного комплекса. При помощи модульных элементов из строительных конструкций Layher и ферм Prolyte удалось создать вполне узнаваемый облик.
Главная ударная установка с Владимиром Киселевым была установлена на поворотно-подъемную платформу общим диаметром 6,3 м, состоящую из пяти независимых сегментов с интегрированными подъемниками. Они поднимались и вращались над планшетом сцены на высоте 2 м.
4. Подъемные плунжеры для машинерии сцены
Мы использовали 4 подъемных плунжера, благодаря которым состоялось эффектное появление музыкантов на сцене в самом начале шоу. Далее режиссер использовал их для акцентов на соло партиях, поднимая музыкантов над уровнем сцены в нескольких номерах.
Проекционное оборудование, предоставленное компанией Lasermaster, позволило воплотить в жизнь режиссерскую задумку перехода изображения восходящей Луны из плоскости центрального экрана-задника сцены в отдельный объект (круглый экран диаметром 12 м). Перейдя из видеоконтента номера «Когда заходит солнце» на другую проекционную плоскость, она обрела очертания небесного тела. Внимательный зритель мог наблюдать силуэт исполняющего партию гитариста (отснятого накануне на рире), парящего в это время над стадионом.
6. Креативные технологии и AR
В номере «Эй, страна» были задействованы 4 робота-манипулятора, которые активно размахивали большими флагами, создавая уникальную атмосферу мощного и слаженного процесса. В номере «Сынок» на одной из них была расположена ударная установка, а на втором – площадка для гитариста, что позволило создать вокруг этого технического решения уникальный номер, с которым стоически справились участники группы «Земляне».
Проектированием и производством основного объема декорационных объектов в тесном содружестве со StagePro занималась команда Decor Atelier.
Одной из целей было произвести декорацию к композиции «Бумажный кораблик». Режиссер Валерий Кудашов поставил задачу изготовить самодвижущийся объект в стиле детского бумажного кораблика таким образом, чтобы он смог самостоятельно заехать на сцену 3,5 м высотой и доставить солиста из-за кулис в эпицентр представления открытым планом.
В ходе технологической проработки для решения задачи было выбрано шасси грузовой тележки с грузоподъемностью 600 кг на ручном управлении. Нужно было спрятать водителя тележки внутрь надстройки верхней части корабля. Экспериментальным путем были определены габариты корабля (5 м в длину) и распределение нагрузки для предотвращения опрокидывания декорации.
Нельзя не упомянуть о таком объекте, как диско-шар диаметром 4,6 м. Шар имеет функцию управляемого вращения, автоматического открывания/закрывания фронтальной створки, оснащенной лестницей для парадного выхода артиста и задней технологической дверью. Шар изготовлен из алюминиевого профиля, обшит панелями из зеркального композита и имеет вес порядка 1,5 т.
Данная работа хоть и производит первое впечатление вроде «надену все лучшее сразу», но по факту представляет собой слаженную работу широкого круга специалистов, объединившую технические возможности и профессиональную экспертизу и использование уникальных подходов к решению задач, что позволило создать беспрецедентное и грандиозное по зрелищности шоу.
В этой статье мы не коснулись других элементов шоу, таких как свет, звук и видео. Надеемся, рассказ о них еще впереди. Здесь мы уделили лишь немного времени сценической и декорационной составляющим.
Дизайнер: Евгений Евстигнеев
Инженерный отдел: Кирилл Кулимзин, Магомет Темиров, Вадим Вершков
Технический отдел: Игорь Никитин, Павел Рыбаков
Бригадиры монтажных бригад: Станислав Пименов, Виктор Петраш
Технолог: Александр Бровин
Конструкторы: Дмитрий Соколов, Станислав Бахвалов
Производство: Дмитрий Тарасов, Андрей Малков
Менеджеры проекта: Андрей Шепелев, Дмитрий Калинин, Евгений Блинов
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."