«Вахтангов. Путь домой» Рассказывает Александр Соломин


Фото Яны Овчинниковой,
Валерия Мясникова

Технический директор и один из организаторов концерта «Вахтангов. Путь домой»
Александр Соломин нашел для нас время междудвумя большими проектами –
Книжным фестивалем «Красная площадь» и театральным фестивалем «Толстой» в Ясной поляне –
и рассказал о концерте и других проектах на открытом воздухе, с которыми ему довелось поработать.

Александр Соломин

Александр Соломин

У нас много театров, которые играют на улице?
Я знаю не больше 20 театральных компаний, которые делают представления на улице.
Большинство театров не сразу соглашаются работать на открытой площадке, часто нужно это предварительно обсудить, чтобы они задали все волнующие вопросы и получили ответы, которые их успокоят. Когда мы готовились к выезду в Ясную поляну, Кирилл Игоревич сказал: «Если что-то будет не так, спрашивать буду с тебя». Судя по тому, что он пригласил заниматься и концертами во Владикавказе, можно судить, что в Ясной поляне все было в порядке.

Вы в какой компании работаете?
Ни в какой. Меня приглашают для участия в организации зрелищных мероприятий. Много лет занимаюсь уличными концертами и спектаклями. И в зависимости от задачи привлекаю к проекту разные компании, часто – «Росконцерт», с которым у нас уже давно сложились хорошие рабочие отношения. Вот 30 апреля стал генеральным подрядчиком концерта «Вахтангов. Путь домой» во Владикавказе и предоставил большую часть сценического оборудования (сценические конструкции, энергетическое оборудование, спецэффекты, звук и видео), а также специалистов. Еще несколько профильных компаний под руководством и по заданию поставили шатры для гримерных и оснастили их всем необходимым. Свет обеспечила Realtime Production, c которой театр Вахтангова много работает, например, при проведении гастролей в различных городах.


И всех координировали Вы?
Это не настолько просто устроено, так как мероприятие огромное. Трудилась целая команда менеджеров и специалистов от театра Вахтангова. Я составлял техническое задание на оснащение всего мероприятия, формировал план застройки, согласовывал его с театром, с подрядчиками и городскими властями. Контролировал мастер-план ТЗ и плотный график подготовки и проведения концерта. На какой-то стадии передавал эти документы и материалы коллегам, которые осуществляли планирование дальше, каждый на своем участке.

Как вы работаете, делаете записи?
В голове такие большие объемы информации удержать невозможно. Пользуюсь своими наработками в плане технической документации, это уменьшает риск что-то упустить из внимания. И с моими документами можно работать смежникам.

Обратите, пожалуйста, внимание на статью в этом номере о ПО Golova.io, которое позволяет систематизитровать и фиксировать все этапы работы, в том числе для проката.
Это любопытно. Такие инструменты всегда полезны, к тому же интересно изучить опыт коллег.

У вас есть техническое образование?
К сожалению, нет. И не знаю специальных учебных заведений, где можно научиться организации технической части шоу, в том числе уличных. Помогает опыт, полученный более чем за 20 лет, например, опыт работы на книжном фестивале «Красная площадь», который проходит с 2015 года. И каждый год я работаю как технический директор программы Главная сцена – конечно же, в тесном контакте с техническим директором всей площадки.

С 2016 года в Ясной Поляне проходит театральный фестиваль «Толстой» – на территории  музея-усадьбы строится несколько сценических площадок, больших и маленьких, и на них играют спектакли разные театры. Когда из театрального пространства спектакль привозят на улицу, в чистое поле, нужно обеспечить максимальный комфорт в техническом и бытовом плане. И мне помогает опыт подготовки шести уличных фестивалей.

В прошлом году летом мы возили в Ясную Поляну спектакль театра имени Вахтангова «Война и мир». И при проектировании сцены на концерте во Владикавказе многие наработки были взяты именно оттуда, потому что нужно было построить сцену, идентичную московской, чтобы артистам и техническим службам было привычно и удобно.


Театры зато не выбирают акустические системы или микрофоны.
Доверяют, так как я всегда привлекаю специалистов, которые много работают с уличными выступлениями и точно знают, какое оборудование может лучше использоваться на открытой площадке. Для улицы мощность акустических систем нужна больше, чтобы обеспечить ровное звуковое покрытие. Естественно, выбор за всепогодным оборудованием. Микрофоны не должны ловить шум ветра.
Свет, который используется в театре, не всегда применим на улице из-за влажности и перепадов температур. Подбираем модели, максимально подходящие театру.
Выбор оборудования – процесс довольно живой. Получив запрос от театра по всем разделам сценического оборудования, инженеры прокатных компаний анализируют его и предлагают подходящее, иногда  аналоги.

Кто работал со светом на концерте во Владикавказе?
Во Владикавказе были заняты специалисты светового цеха театра, художественный свет создали талантливые художники по свету Руслан Майоров и Александр Матвеев. Работали долго, вдумчиво, и в итоге очень интересно получилось. Давно с ними знаком. Мне кажется, они большие молодцы, динамично развиваются в профессии. Я пересекался с ними в разные годы и по моим ощущениям прогресс в их работе очевиден. А на прошлогоднем спектакле в Ясной Поляне был свой художник по свету, насколько я знаю, вели спектакль сотрудники светового цеха театра имени Вахтангова.

Как ставили экраны?
Два боковых экрана четыре на семь метров. На них транслировались крупные планы выступающих, потому что расстояние довольно большое, от сцены до пультовой – около 40 метров, на площади находилось более 6000 зрителей, и людям, стоящим далее пятнадцати метров от сцены, может быть не очень хорошо видно выступающих.


Как были расположены гримерки, и кто отвечал за процессы гримирования, переодевания, своевременного выхода на сцену, чтобы все проходило без сбоев? 
Придумывали расселение по гримуборным вместе с замечательными сотрудниками театра Вахтангова и моими друзьями: Полиной Воропаевой и Алексеем Никитиным. А далее я руководил проектированием и застройкой вместе с коллегами из «Росконцерта». При проектировании зоны шатров мы посчитали всех, кого нужно расселить, учли их пожелания, получилось около 40 шатров. Затем вместе с коллегами из театра Вахтангова и с Кириллом Игоревичем провели оптимизацию и сократили количество до 27 шатров разного размера: четыре на четыре, пять на пять и четыре на восемь. Для артистов, которым сложно много раз подниматься на сцену, четыре гримерки сделали прямо на сцене.

Вы уже ставили столько гримерок? 
Да, например, на книжном фестивале «Красная площадь», на котором за четыре или пять дней с 10:00 до 22:00 проходит до восьми выступлений в день, то есть, около 30–40 коллективов друг за другом. Все они разные, всем требуются разные условия проживания и наполнения. Но мы с 2015 года этим занимаемся, обеспечиваем логистику и комфортный быт, опыт есть. И если соблюдать определенную технологию, то все складывается хорошо. Нужно просчитывать, когда планируется расселение артистов, техников и администрации коллективов. Если зону планировать с пониманием того, что может затопить, либо зажарить, либо заморозить, тогда в общем все проходит гладко. Мы готовы к любой погоде.
Вот мы сейчас, например, планируем приезд в Ясную Поляну большого музыкального коллектива. Бывают и выступления балета с живым оркестром в оркестровой яме, тогда танцоры на пуантах, музыканты и их инструменты ни в коем случае не должны быть мокрыми.


Наверное, молитесь о хорошей погоде?
Нет, потому что, как правило, она не бывает идеальной, чтобы 22 градуса и легкий ветерок. За несколько дней гроза и шторм может смениться пеклом. Любую погоду стараемся принимать как хорошую.
Эту сторону шоу мы практически не обсуждали. Когда-то давно писали, что перед концертом на открытом воздухе перед тем, как монтировать сцену, звукорежиссеры изучали розу ветров в этом месте.
Артисты, которые часто выступают на открытых сценах, более подготовлены к полевым условиям, чем театральные. Например, административная группа Ларисы Долиной берет с собой все необходимое или заказывают это в райдере, чтобы певица чувствовала себя комфортно. Их компактные бытовые райдеры точно выверены временем. Театральным коллективам в этом плане бывает нужна поддержка и подсказка, а часто – просто придумать самому, что и как сделать, чтобы им было хорошо.

Кирилл Игоревич сказал, что никто не простудился. Дождь был?
В дни репетиций лило будь здоров, а во время концерта дождя не было, к счастью. Зрителям было более или менее комфортно, они пришли подготовленные, одетые по погоде.

В концерте принимали участие еще три оркестра...
Они располагались глубоко, на них не капало.  Поставили обогреватели под ноги, чтобы они не мерзли. И всем было комфортно, никакого экстрима к счастью, не случилось.

А бывает экстрим?
Да, например, год назад, когда мы возили театр имени Вахтангова как раз в Ясную Поляну. Там в конце первого акта прошла очень сильная гроза, и переднюю линию сцены буквально смыло. Хорошо, что артисты имели возможность расположиться в глубине сцены. Образовалось несколько протечек в кровле, которые в антракте экстренно устранили дежурные техники. С задачей справились. Артисты, оборудование и декорации остались сухими. А зрителей чуть не смыло с трибун на 1000 мест. Но они были очень хорошо подготовленными, и каждый год приходят, как будто в поход собираются, даже с плащ-палатками.

Значит, все, что можете, предусматриваете.
Стараемся. Погодные условия могут привести и к отмене выступления. Например, если оркестры не снабдить нужным количеством тепла, а температура падает ниже 12 градусов, что часто бывает даже летом. Вот сейчас на книжном фестивале «Красная площадь» одним вечером было семь градусов и ветер. Если не обеспечить музыкантов теплом, то у них немеют пальцы, деревянные инструменты перестают звучать как надо. Тепловые пушки рядом с оркестром не поставишь, они шумные, а микрофоны чувствительные. Год назад на 9 мая проходил концерт на Поклонной горе, и оркестру  вынужденно пришлось немного сократить полуторачасовую программу, просто потому что шел снег с дождем. Иногда никакие способы обогрева не помогут, улицу согреть невозможно.

Концерт во Владикавказе шел почти 4 часа?
Да, был придуман интересный сценарий с маленькими программами, по которому артисты театра чередовались с приглашенными. Справа была декорация с фасадом театра, слева – домом Вахтангова, и в конце на сцену на фурке вывезли макет памятника Евгению Вахтангову, который сделали в декорационных мастерских специально для этого концерта. Это был большой, но довольно легкий макет – не более 150 кг.

Мне кажется, что у Вас уникальная специальность.
На самом деле людей, которые организуют концерты на открытом воздухе, фестивали, довольно много. А вот как вывезти на такую площадку театральных артистов, знают немногие. Я начинал в театре, знаю его специфику, потом были проекты на улице и конкретно с театрами. Не все сразу получалось гладко, какие-то проблемы учились решать в процессе.

18 июня должен начаться монтаж оборудования в Ясной поляне, а до этого нужно серьезно подготовить территорию – укрепить дороги, площадку выровнять, и уже все горит. Сцена в этом году предполагается гораздо большего размера и не помещается на прошлогодней площадке. Интересно, что если в Яндекс-картах набрать музей Ясная поляна, то видна наша сцена какого-то из прошлых
годов.

А кто там будет выступать?
Пока все не состоится, меня просили не говорить.

Тогда мы не прощаемся, а постараемся расспросить Вас позже. Спасибо за беседу!




Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru


Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Громкоговоритель

— устройство для преобразования электрических сигналов в акустические и излучения их в окружающее пространство (обычно — возду...

Подробнее