Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Юрий Макаров,
системный инженер МХАТа
системный инженер МХАТа
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Полностью обновленный зал МХАТа вмещает 1400 зрителей. Партер, два балкона, значительные расстояния, большой коэффициент поглощения – от акустических систем в таком зале требуется высокая отдача, которой уже добились производители импортного звукового оборудования. Но могут ли предложить что-то подобное производители отечественных акустических систем? Это был один из главных вопросов теста. Тем более что в зале был установлен именно тестовый комплект, который не до конца соответствовал оптимальному «развесу» для зала такой конфигурации.
«С самого начала нашей деятельности мы ориентированы на производство высококачественных и высокоэффективных акустических систем, – рассказывает генеральный директор Universal Acoustics Владимир Филатов. – Качества и большой громкости невозможно добиться на «слабых» комплектующих, поэтому в наших системах мы всегда используем лучшие из доступных компонентов».
У компании Universal Acoustics накоплен значительный опыт работы на больших и очень больших площадках.
В преддверии Чемпионата Мира по футболу 2018 компания участвовала в изготовлении систем звукоусиления сразу для пяти стадионов. Недавно специалисты компании закончили монтаж звукового оборудования Ледового дворца Кристалл, расположенного в олимпийском комплексе Лужники. Все эти площадки отличаются большими объемами, поэтому им нужны системы, развивающие высокое звуковое давление. И Universal Acoustics прекрасно зарекомендовали себя в таких условиях. Но театр, это не стадион. Тут предъявляются совершенно иные требования. Смогут ли системы Universal Acoustics достойно показать себя именно в театре? Пожалуй, это была главная интрига теста.
Пробный сетап выглядел следующим образом. В подвесе использовалось по 4 модуля линейных массивов T8 и по два сабвуфера T18B на сторону. При этом каждый такой массив работает и на партер, и на балконы. Для ближней зоны партера использовались звуковые колонны Column 452 и все те же T18B. Горизонтальный угол раскрытия звуковых колонн (110°) позволил равномерно закрыть пространство передних рядов по всей ширине зала. А в целом такая конфигурация позволила добиться прекрасной равномерности покрытия. В арьере сцены использовались точечные источники X12, уже отлично зарекомендовавшие себя хорошим качеством звука и высоким звуковым давлением. Расчет и настройку системы выполнили инженеры Universal Acoustics.
МХАТ имени Горького – это драматический театр с соответствующим репертуаром. При этом в некоторых спектаклях актеры используют микрофоны, в некоторых – нет. К тому же в спектаклях нередко используются довольно громкие шумовые эффекты. И, конечно же, ни один спектакль не обходится без музыкального сопровождения. Все эти комбинации театрального звука требуют от звуковой системы большой гибкости, равномерного покрытия, читаемости и большого динамического диапазона.
«Universal Acoustics довольно известный производитель, тем не менее нам было весьма интересно попробовать их в реальной театральной работе, – рассказывает системный инженер МХАТа Юрий Макаров. – Для такого зала громкоговорителей используется очень немного, на вид гораздо меньше, чем положено, но даже так они равномерно покрыли все зрительские зоны с достаточным уровнем звукового давления».
«Universal Acoustics довольно известный производитель, тем не менее нам было весьма интересно попробовать их в реальной театральной работе, – рассказывает системный инженер МХАТа Юрий Макаров. – Для такого зала громкоговорителей используется очень немного, на вид гораздо меньше, чем положено, но даже так они равномерно покрыли все зрительские зоны с достаточным уровнем звукового давления».
«Работая с микрофонами, сложно не заметить хороший запас по громкости до момента возникновения фидбека, – продолжает Юрий. – Это говорит о четкой направленности. Плюс к этому нельзя не отметить, насколько равномерно складывается тональный баланс громкоговорителей довольно разных форм-факторов: линейный массив, точечные источники и звуковые колонны. Общий тональный баланс всей системы также говорит о высоком классе оборудования».
Репертуар МХАТа довольно разнообразен. В некоторых спектаклях звукорежиссерам необходимо микшировать музыкальное сопровождение с прямым, неусиленным звуком голосов актеров. А в некоторых уровень громкости шумовых эффектов достигает 95 дБ. «В этом плане работать с Universal Acoustics очень удобно, – поясняет Юрий. – Фактически наша система разделена на три части: арьер, порталы и инфиллы, которые стоят по краям сцены. Такая конфигурация позволяет использовать группы громкоговорителей по отдельности или все вместе, в зависимости от художественной задачи. При этом усиленный звук очень хорошо складывается с прямым, а также в нем хорошо читаются голоса, музыка и шумовые эффекты. Очень хорошая разборчивость и детализация, система откликается на малейшую коррекцию».
Для любого театра, особенно театра, который только что открылся после реконструкции, важное значение имеет и внешний вид. «Громкоговорители в театре всегда находятся на виду, и они должны выглядеть соответствующе, – завершает свой рассказ Юрий. – Как бы хорошо ни играли колонки, при плохом внешнем виде в театре они едва ли найдут применение. Universal Acoustics очень компактны для своей производительности, они качественно изготовлены, корпуса, решетки и прочие элементы не издают никаких паразитных звуков. Для театра это тоже очень важно».
Компания Universal Acoustics основана в 1998 году в Москве. Компания располагает собственным высокотехнологичным производством,
комплексом вычислительных и измерительных средств, необходимых для проектирования и производства современных систем звукоусиления,
ориентированных на потребности российского рынка театральных и шоу-технологий.
При производстве акустических систем Universal Acoustics используются компоненты ведущих мировых производителей.
При производстве акустических систем Universal Acoustics используются компоненты ведущих мировых производителей.
На продукцию Universal Acoustics действует гарантия 2 года.
Мощности компании были задействованы в оснащении 5 стадионов при подготовке Чемпионата мира по футболу 2018 года.
Звуковое оборудование Universal Acoustics используется на таких значимых объектах, как МХАТ имени Горького, Москва
и Ледовый дворец Кристалл олимпийского стадиона Лужники. Оборудование Universal Acoustics внесено в каталог Минпромторга.
Реализацию осуществляет эксклюзивный дистрибьютор компания «Констэйдж».
5 апреля 2023 в 13:40
1 2023 (111)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Function Memory
- функциональная памятть. Данные памяти в тон-генераторе или синтезаторе, которые определяют степень реакции на поступающие сооб...
Подробнее