Теория на практике

Константин Воронин

www.roland.ru


Говоря о пультах для проката, мы привычно опираемся на такие понятия, как райдерность и цена. Конечно, обе эти характеристики крайне важны при выборе «рабочей лошадки», однако за этими критериями мало понимания, какие возможности дает та или иная консоль. Но именно соответствие возможностей задачам и должно определять наш выбор. Хотя для всех очевидно, что нет совершенного решения, способного удовлетворить всем потребностям. В этой статье мы попробуем разобрать на примерах, как предлагает решать различные привычные и не очень задачи оборудование от Roland.

Roland M-480

Прежде всего стоит сразу обратить внимание на то, что решения от Roland — решения среднего бюджета. То есть классическая связка — консоль и «коробка с входами и выходами» на сцене (скажем на 48 входов/24 выхода), соединенные обычным кабелем Cat5, обойдется немногим более 500 тыс. рублей в розницу (по максимальной цене, встречающейся на рынке), что откладывает свой отпечаток на саму технику. Во-первых, это не очень дорого, во-вторых, роскоши в возможностях, скорее всего, ждать не стоит, так как все прекрасно понимают, где стоит искать бесплатный сыр. Также можно отметить занятную деталь – при своем бюджете почти все оборудование собирается в Японии.

Давайте посмотрим, как поведет себя оборудование Roland при решении разных задач.

Классический вариант. Типовая и массовая задача: консоль для площадки с расположением в зале и необходимостью иметь на сцене от 32 до 48 входов и до 24 выходов. В этой рутинной ситуации мы привыкли видеть всего два устройства как самый простой и приемлемый вариант. Однако в Roland это не совсем так за счет весьма широкого модельного ряда стейдж-боксов. Их у Roland целых 4 поколения. И каждое позволяет решить эту задачу по-разному. Вы никогда не задумывались, что, поставив на сцену один стейдж-бокс на 48/24, вы вынуждены все равно тянуть аналоговые сабснейки по сцене, в то время как было бы удобнее разместить небольшой стейдж рядом с каждым музыкантом? И проводов меньше, и подключать их проще – меньше путаницы. И, что важно отметить, именно такое решение от Roland оказывается выгоднее финансово, чем привычная «одна большая коробка» на сцене.

Схема 1

Интересный факт – если использовать вариант со схемы №1, то на сцене для всей системы потребуется всего одна розетка и наличие/отсутствие «земли» или наводок на ней никак не скажется на звуке. Каждый из стейдж-боксов питается по Cat5. Конечно, возможно использовать вместо S-0808 и более крупные стейдж-боксы, но они уже потребуют отдельного питания.

Кстати, эта замечательная конструкция стейдж-боксов отлично состыкуется по MADI с любым другим пультом, не только с Roland. Стейдж-боксы Roland – вообще решение самодостаточное. Мы вольны использовать их в любой системе, главное – помнить, что стейдж-боксы Roland не пульты, а просто цифровой мультикор, от необходимости пульта они не избавляют, но при этом гарантируют качество звука, простоту и надежность в работе. Если честно, они вообще создавались как мультикор до выхода консолей.

Классический вариант с мониторным пультом. Здесь нужно сказать, что все устройства Roland полностью совместимы друг с другом, это означает, что никаких ограничений на модели консолей или стейдж-боксов нет. Возможны любые варианты. На FOH совершенно спокойно может быть M-200i, а на мониторы – M-480. Кстати, в таком соединении есть один очень необычный плюс: M-480 и M-200i могут обмениваться до 40 каналами звука в обе стороны!
Это значит, что можно, к примеру, выделить несколько каналов для связи, записи, удаленной обработки или саб-миксов.

Если продолжать развивать тему монтиоринга, стоит вспомнить о том, что мониторных, независимых друг от друга консолей может быть неограниченное количество. То есть если на площадке появляется телевидение, поставить отдельную консоль (или несколько консолей) «под программу» не будет проблемой. Отличными примерами такого решения стали такие телепроекты, как «Танцы со звездами» (2013), «Реальная Кухня» и многие другие. К примеру, на схеме №2 приведена коммутация с проекта «Реальная кухня».

Схема 2

Должно быть, вы обратили внимание на наличие в системе рекордера R-1000. Запись программ (итоговых миксов) в данной системе предусмотрена сразу с обеих консолей и непосредственно входных сигналов после преампов до миксов. Назначать какие шины и каналы записывать, полностью зависит от пользователя. Другими словами, рекордер – сетевое устройство, получающее сигнал со всех источников одновременно, записывающее звук сразу с тайм-кодом, получаемым с ПТС. Конечно, это сугубо телевизионный вариант применения. Поэтому важно понимать – такой вариант записи не единственно возможный в системах от Roland. В качестве простого многоканального рекордера предлагается обычный ноутбук. При этом нам не придется за это доплачивать. Подключение производится обычным Cat5 прямо к сетевой карте компьютера и позволяет получить до 40 каналов без дополнительного конвертирования с тем же качеством, что выходит со стейдж-боксов.

Мы рассмотрели обычные, типовые задачи. Теперь посмотрим в сторону инсталляционных и непривычных обычному прокату решений. Сложно придумать простейший пример для наглядности специфики звуковых протоколов, поэтому первый пример несколько упрощен: конечно, выезжая на площадку, мы должны иметь свой кабель Cat5, но если этого по какой-то причине не случается, Roland позволяет легко использовать уже имеющиеся на площадке обычные сетевые коммуникации с условием, что они поддерживают гигабитное соединение. Это самый простой пример того, что протокол передачи звуковых данных Roland REAC поддерживает TCP/IP, и это открывает перед нами поистине огромные возможности. Начиная с вышеописанной замены обычного Cat5, мы вольны использовать любое гигабитное сетевое оборудование для работы с REAC, хотя бы наращивая коммуникации за счет оптических кабелей на километры. Пример: фестиваль с множественными сценами на большом удалении друг от друга. REAC позволит собрать сигналы со всех сцен, даже разнесенных на километры, в единую систему и позволит обмениваться материалом, используя самые обычные и дешевые компьютерные свичи и оптические конверторы. То есть львиную долю цены такого решения займут оптические кабели, но никак не конверторы или другое оборудование Roland. Самое главное, что при таких технически свободных рамках такая система становится реальной даже при экономии бюджета. Пока в России на практике это еще не применяется, но постоянно используется за рубежом, к примеру, в Лондонской студии BBC.

Системе Roland присущи, разумеется, как плюсы, так и минусы. И те, и другие проявятся во всех решениях.

M-480_

Начнем с минусов. Первый – протокол REAC не сетевой. Это значит, что все соединения строятся по принципу прямого соединения двух участников, а не по принципу «звезды». Вторым минусом системы нужно признать ограниченность количества каналов в каждом соединении – их всего по 40 в обоих направлениях. Третий минус – собственная операционная система на консолях, которая не позволяет использовать внешние плагины обработки.

Плюсы в оборудовании Roland, как ни странно, вытекают из его же минусов. Будучи не сетевым протоколом, REAC напрочь лишен проблемы потери Word Clock в цифровом тракте, столь часто появляющейся во многих системах. Второй плюс – ограниченность количества каналов связана исключительно с поддержкой TCP/IP, о пользе которого мы рассказали выше. Собственная операционная система позволила исключить любое постороннее влияние на рабочую среду. Итог – загрузка любой консоли от 6 до 8 секунд и, как утверждает сам производитель, полное отсутствие проблем со стабильностью.

К списку плюсов и минусов можно добавить размеры, эргономику интерфейса и небольшой ассортимент самих консолей, но все это спорные утверждения, так как для одних они плюс, для других – минус.

Заканчивая этот небольшой обзор, снова вернемся к столь любимым нами цене и райдерности. Если с первой мы разобрались еще в самом начале статьи, то о второй хочу сказать следующее. Конечно, Roland появился на отечественном рынке со своими решениями совсем недавно, поэтому так и хочется предложить дать им «скидку на возраст», но не буду. Да, он действительно пока не част в райдерах. Но он там есть. И уверен, если компания продолжит развивать свою деятельность у нас в стране, а ее инженеры продолжат совершенствовать свою продукцию, исходя из тех же принципов, каких они придерживались, ее создавая, у Roland есть будущее. В том числе и на нашем рынке.




Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

USB

Universal Serial Bus - универсальная последовательная шина. Стандартный последовательный интерфейс, используемый во многих компьютерах Ma...

Подробнее