Театральная фурка от «Системы»: не роскошь, а средство передвижения


Фурки театральные Система

Елена Мельцас

Придумать то, чего не хватает сейчас, но с запасом на будущее – в каждой новой разработке «Система» строго придерживается этого принципа. И он себя оправдывает. Вчерашние ноу-хау быстро становятся стандартом оснащения современной сцены: беспротивовесная вертикальная лебедка LTV, поворотная лира Comandor, устройство позиционирования микрофона Galileo, компьютерная система управления механикой Magic.
Сегодня мы представляем нашу очередную новинку – радиоуправляемую фурку-модуль.

Старая знакомая

Театральная фурка в ее классическом понимании – инструмент давно известный. Один из самых авторитетных в стране специалистов по сценическому устройству, профессор Вадим Васильевич Базанов в своей монографии «Техника и технология сцены» ее назначение в театре определял так: «Накатные площадки или, как их иначе называют, фурки служат для перемещения строенных декорационных комплексов».
Представляется оперный театр, огромная сцена, те самые грандиозные, «строенные», жесткие декорации, которые менять вручную даже между разными спектаклями, не говоря уже об антракте, очень затратно по времени и усилиям.

Тут помощь подвижной управляемой площадки хороших размеров – длиной в портал и шириной минимум в один игровой план – действительно бесценна. А если при реконструкции спроектировать все так, чтобы размеры фурок совпадали с размерами подъемно-опускных площадок, процесс смены оформления сцены из тяжелого труда превращается практически в демонстрацию достижений прогресса: одна фурка с декорацией уезжает в один карман сцены, другая фурка с декорацией приезжает из другого кармана, встает на подъемно-опускную площадку и аккуратненько опускается в уровень с планшетом. Такие попланные фурки мы сделали в 2010 году для Самарского академического театра оперы и балета.

Слишком большая, слишком дорогая
Однако по причине того, что классическая фурка – вариант исключительно для сцены с карманами, широкого распространения в российских театральных реалиях она получить не могла. Там, где карманов нет, полезней фурка меньших размеров. Пусть всю сцену разом она не «переоденет», зато ее удобно хранить. А если к компактности прибавить расширенный функционал – движение не только по прямой, параллельно или перпендикулярно порталу, но и под разными к нему углами, и произвольное криволинейное – получится просто универсальный инструмент.

Тоже, кстати, давно известный практикам и теоретикам сценической механики. Процитируем еще раз профессора Базанова: «В наиболее совершенных устройствах применяется радиоуправление движением площадок, когда при наличии специальных катков фурки могут перемещаться по разным направлениям».

Действительно, фурки на радиоуправлении, со встроенным двигателем, автономные, свободные от тросов, кабелей и направляющих, в российских театрах встречаются. Однако стать массовым инструментом у этого оборудования долгие годы не получалось: все предложения на российском рынке были от иностранных производителей, и одна импортная фурка обходилась театру в миллионы рублей. А когда покупаешь такое дорогое оборудование, волей-неволей начинаешь дуть на воду: становится вдруг страшно доверить его даже своему родному, огнем и водой проверенному персоналу. Плюс недешевое обслуживание, плюс сложности с комплектующими при ремонте…

Не зря даже за границей радиоуправляемые фурки – это чаще всего оборудование, которое заказывают (и лучше сразу в комплекте с оператором!) под конкретный и обычно громкий проект: шоу уровня Евровидения или Олимпиады, мировой тур рок-звезды, бродвейский мюзикл или на худой конец скромная приватная вечеринка кого-нибудь из верхней части списка Forbes.

Но людям надо
Казалось бы, при таких вводных российскому спросу на радиоуправляемые фурки просто не из чего было формироваться. Тем удивительнее, что запросы в фирму «Система» приходили и продолжают приходить.
Еще недавно в ответ на них мы обычно предлагали фурки на базе приводных модулей шведской компании Visual Act и свои производственные и инженерные компетенции для использования этих модулей в проектах. Но, учитывая стоимость, разговор с клиентом часто заканчивался на стадии сметы.

Именно этот постоянный спрос, на который не было адекватного предложения, примерно год назад и запустил активный процесс, целью которого стала разработка собственной фурки, превосходящей импортную по характеристикам, но при этом доступной по цене; с профессиональным, но территориально близким и русскоязычным сервисным обслуживанием.

Собачка по имени Тесла
Решение этой задачи сделало возможным объективное развитие мирового рынка технологий и комплектующих на фоне всеобщей роботизации. То, что десять лет назад было уникальным и дорогим, постепенно становилось все более доступным: компактные и мощные аккумуляторы и мотор-колеса, драйверы бесколлекторных двигателей постоянного тока, датчики различных типов: оптические, индуктивные, ультразвуковые, датчики Холла.

Но если бы грамотным подбором комплектующих все и ограничивалось, радиоуправляемая фурка давно бы стала для российских театров реальностью. Для того чтобы превратить качественное железо в качественно работающий продукт, к нему всегда нужно еще «приложить мозг» – глубокое понимание процессов управления движением, инженерный и программистский опыт, интуицию, талант. Это общее правило для любой технической отрасли. Иначе мы все уже давно бы разъезжали на электромобилях, собранных в часы досуга в собственных гаражах, а Илон Маск с горя назвал бы Теслой собачку…

Привет от Comandor
20 лет назад, когда «Система» взялась за разработку первой поворотной лиры, ситуация была похожая: слишком дорогие и совсем не идеальные по характеристикам импортные аналоги и цель – сделать свое, лучше и доступнее. Мы искали максимально подходящую электронную и механическую начинку: двигатели, датчики, процессоры. Но главное – именно тогда началось серьезное изучение теории управления, создание и многолетнее тестирование алгоритмов, которые в итоге и дали ту плавность, точность, стабильность, идеальные старт и остановку, разгон и торможение. Все то, что называют качеством движения.
Потом этот опыт лег в основу нашей компьютерной системы управления механикой сцены. А сейчас позволил сделать качественный прорыв в фуркостроении.

Технические параметры фурки-модуля:
•  Площадь типовая – 1000 мм х 1000 мм.
•  Высота – 150 мм.
•  Диапазон регулируемой скорости – до 0,5 м/с.
•  Тяговое усилие – 150 кг.
•  Управление – пульт с радиоканалом.
•  Время непрерывной работы с полной загрузкой – не менее 1 часа.

Фурка-вездеход
Какие проблемы подстерегают радиоуправляемую театральную фурку на ее тернистом пути?
Возьмем условия среднестатистической российской сцены: обеспечить даже прямолинейное движение без направляющих непросто. Неровности планшета, непостоянный контакт катков с полом и, как следствие, постоянные отклонения от нужной траектории и даже незапланированные вращения. Эту сложность, наряду с грамотной конструкцией, как раз и преодолевает хорошее программное обеспечение: датчики контролируют положение, и специальный алгоритм «подруливает» фуркой, когда требуется.
Инструментами программирования достигается и одинаково высокое качество движения фурки с нагрузкой и без. Но самое ценное, что дает новый подход к управлению – минимизация человеческого фактора.

Радиопульт управления  фурками-модулями

Радиопульт управления фурками-модулями

Электроника в помощь
Но зачем же его минимизировать? Профессиональный оператор может и в ручном режиме организовать прямолинейное движение, криволинейное движение, движение по радиусу, вращение, остановку в нужной точке, разворот. И это, честно признаться, вызывает восхищение. Но, во-первых, такие специалисты не рождаются готовыми, во-вторых, они – люди и могут, к примеру, заболеть; в-третьих, в одном театре их никогда не бывает много. А что делать, если режиссер захотел задействовать в постановке одновременно несколько фурок с разными траекториями движения?

Поэтому в помощь ручному операторскому управлению – электроника. Причем, как и в линейке систем управления механикой, в управлении фуркой тоже есть выбор: от начального функционала к расширенному.
Первый уровень – простое прямолинейное движение в произвольных направлениях с визуальным контролем оператора.
Второй – движение по намеченной на планшете траектории с метками остановок, разворотов, смены направления и т.д., которые датчики безошибочно переводят на язык системы управления.

Группа в полосатых купальниках
Отдельная тема – групповое движение.
Во-первых, можно синхронизировать работу нескольких отдельных площадок и получить согласованные по времени и скорости перемещения, повороты, вращения.
А во-вторых, мы не случайно ограничили фурку довольно скромными размерами – квадратный метр. Потому что в одном случае она может выступать как самостоятельная движущаяся площадка, а в другом – стать приводным модулем, составной частью более габаритного и мощного механизма. Если у театра есть свои мастерские, то в размерах и формах конструкций, для которых станет основанием группа фурок, он ограничен только своей фантазией.

При этом каждый дополнительный модуль увеличивает не только площадь для размещения декораций, реквизита, актеров, но и общее тяговое усилие.
При необходимости фурки можно жестко скрепить, но главное – это объединение программное. Создается общий алгоритмический сценарий, в котором прописываются индивидуальные параметры движения каждого модуля. К примеру, на базе четырех фурок-модулей можно сделать накладной поворотный круг с хорошим диаметром и грузоподъемностью – для этого учитывается разница в длинах окружностей, которые проходят разные колеса одного и того же модуля, и в программу закладывается разница в скорости.

Главный плюс модульности – универсальность: разнообразие сценических эффектов с одним и тем же набором оборудования. Сегодня на отдельных фурках синхронно кружатся березки и елочки, завтра из них собирают многометровую платформу под плывущий корабль, послезавтра – поворотный круг под ярмарочную карусель и так далее.
Но в каждом из вариантов групповой работы – синхронной или асинхронной – площадки удобно управляются с одного пульта, как единый механизм.

Безопасность по умолчанию
Даже самая небольшая сценическая фурка – потенциальный источник опасности: она тяжелая, жесткая, движется, а рядом с ней или даже на ней – люди. Несанкционированный пуск, неожиданная остановка, препятствие на пути, разрыв связи с пультом и т.п. – для каждой нештатной ситуации нужно предусмотреть комплекс мер реагирования. А для этого нужен опыт, который позволит заранее смоделировать нештатные ситуации и предупредить нужным датчиком или системой дублирования.
Кроме того, как и все сценическое оборудование, фурка подчиняется обязательным для России «Правилам охраны труда для театров и концертных залов», а дополнительно, как и все механооборудование «Системы», требованиям двух немецких стандартов безопасности для театрально-зрелищных объектов: DIN 56950 и DGUV Regulation 17.

***
Любую новинку, конечно, хочется сначала попробовать в действии, прежде чем задумываться о ее приобретении. Мы планировали показать наши фурки на выставке Prolight+Sound NAMM в сентябре в Москве, но пандемия многим поправила планы. Поэтому пока придерживаемся безопасного онлайн формата: увидеть работу радиоуправляемых фурок можно на нашем сайте sistema-stage.ru в разделе «Каталог» – «Механика сцены» – «Фурки театральные».

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Заглушка

устройство, поставляемое вместе с программным обеспечением и ограничивающее его несанкционированное применение. Программный п...

Подробнее