Световые приборы Claypaky в мировом турне «A Team» Эда Ширана
выбрали вращающиеся головы Claypaky Scenius Unico и Claypaky Mythos 2
в качестве основных «рабочих лошадок» для очередного мирового турне
известного поп-исполнителя Эда Ширана в поддержку нового альбома музыканта.
Каннифф работает с Эдом с самого первого турне исполнителя (2011 год),
и за это время между музыкантом и художником по свету сформировалось
истинное творческое партнерство, которое постоянно расширялось
вместе с ростом мировой славы исполнителя.
«Первая конструкция, которую мы придумали для Эда, была настолько небольшой, что легко помещалась в кузов грузовика, — говорит Каннифф. — С тех пор масштаб шоу многократно возрос — по мере того, как прогрессировала сценическая карьера Эда. Для этого турне мы хотели создать шоу, подходящее как для цирковой арены, так и для огромного стадиона. Нам было необходимо добиться максимально широкого охвата». Для достижения поставленной цели Каннифф создал конструкцию в форме чаши, которую сам автор ласково называет «рюмочка».
При проектировании данной конструкции он работал совместно с продакшн-менеджером Крисом Маршем и Джереми Ллойдом из компании Wonder Works Limited, всемирно признанного поставщика технических решений для живых шоу. «Рюмочка» содержит пять изогнутых видеоэкранов, которые поднимаются от уровня сцены, формируя «ножку», затем расходятся, образуя тем самым над сценой наклонный потолок из света и видео, и, наконец, снова изгибаются вертикально. Конструкция была изготовлена специалистами из компании Tait Industries. Между видеоэкранами, образующими чашу, расположены треугольные платформы, каждая из которых содержит по 10 вращающихся голов Mythos 2.
Каждая платформа может задвигаться или, наоборот, выдвигаться с помощью системы Kinesys — последняя была рекомендована Майком Оутсом, директором тура по световому оборудованию, и компанией по предоставлению обслуживающего персонала Lights Control Rigging (LCR). «Одним из движущих факторов при выборе прибора Mythos 2 были его размеры, — говорит Каннифф. — Я знал, что могу подвешивать приборы «на боку» — они относительно легкие и свободно проходят сквозь отверстия. Я могу «спрятать» позади конструкции от 30% до 40% корпуса прибора, и зрителю будут видны только отверстие и выходящий луч света. Выглядит так, как будто прожектор встроен в конструкцию, а не подвешен позади нее».
В кольцевой конструкции, увенчивающей сцену, установлено 16 «спрятанных» голов Scenius Unico — 4 линейные фермы по 4 прожектора; еще по 4 прожектора расположено по бокам сценической площадки. «Над треугольными световыми платформами мы поставили четыре линейные фермы, на которых установлено 24 головы Scenius Unicos, также светящих через отверстия, — говорит Каннифф. — Вы при этом не можете видеть сам источник света, поскольку он находится на шестнадцатиметровой высоте. Зритель видит только лучи света.
Это наш второй уровень «спрятанных» световых приборов». На вопрос о том, почему он выбрал многофункциональные профильные и заливные приборы Claypaky, Каннифф отвечает так: «Головы Scenius Unico находятся как бы посредине между театральным и рок’н’ролльным светом, поэтому у них яркий луч, они как минимум в два раза больше приборов Mythos и у них есть полный набор шторок для профилирования луча.
Я думаю, что вращающиеся прожекторы Unico — просто фантастические стадионные приборы, настолько они яркие и настолько у них продумана работа профилирующих шторок. Они просто лучшие». О дополнительных причинах выбора приборов Scenius Unico говорит Мэтт Джонс, которому в качестве художника по свету приходилось работать с приборами напрямую буквально каждый день.
«Что является исключительно полезной чертой Scenius Unico — так это динамический формат луча; эти приборы могут работать и как широкая заливка, и как узкий спот, — говорит Джонс. — Система формировки луча позволяет нам получить максимально широкий охват, одновременно «сжав» луч по горизонтальной плоскости».
Наконец, для того, чтобы обеспечить максимально комфортное отображение блестящего видеоряда, созданного канадской компанией Moment Factory (Монреаль) и британской компанией Bristol, Джонс и Каннифф были просто обязаны обеспечить плавное и надежное диммирование без каких-либо резких вспышек. «Эд — единственный человек с гитарой на сцене, поэтому то, что происходит со светом и видеорядом, играет огромную роль, — добавляет Джонс. — Если кривые диммирования будут не идеально плавными, зрители сразу же обратят на это внимание.
Диммерные кривые голов Mythos 2 обладают просто удивительной равномерностью. Это касается как работы с минимальным уровнем яркости, так и работы на максимуме. В общем, с точки зрения оборудования работать с приборами сплошное удовольствие — настолько у них отличная динамика». Каннифф соглашается: «В компании Claypaky работают просто великолепные инженеры, которые создают по-настоящему отличные продукты.
При работе над головами Mythos и Scenius Unico они неоднократно обращались ко мне за консультациями. Я работал с инженерами компании Claypaky Франческо Романьоли, Паоло Доццо и Марко Цуккинали, они всегда внимательно меня выслушивали учитывали мое мнение при создании новых продуктов, за что я им бесконечно благодарен».
В настоящее время турне Эда Ширана проходит в Южной Америке. После выступления на фестивале Glastonbury 2017 в Великобритании 29 июня в Канзас-Сити стартует североамериканский этап турне. Третий альбом исполнителя «Divide» достиг в чартах первого места в 14 странах мира.
4 октября 2017 в 21:04
3 2017 (90)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."