Студия своими руками
Сергей Бобров, a.k.a «Золотое ухо»,
учредитель компании «Мьюзик Трейд»,
бенефициар студии звукозаписи
10 Steps production
учредитель компании «Мьюзик Трейд»,
бенефициар студии звукозаписи
10 Steps production
Студию 10 Steps production я решил строить в своем доме. 10 входных ступенек определили ее название))). Одновременная запись музыкального коллектива дает совсем другое восприятие и энергию материала. Современные технологии позволяют это делать на высоком уровне, но акустика помещения для записи все равно играет большую роль. В студии 10SP применяется гибридная технология. Сочетание интерфейсов UAD Apollo X с «железными» приборами и система записи LUNA позволяют добиться отличного звука быстро и эффективно.
В полуподвальном помещении с почти «правильными», согласно акустическому калькулятору, размерами и площадью 42 кв. м я решил строить тон-зал. Ниша, которую я предусмотрел еще на этапе строительства дома, пригодилась. Одна из главных проблем малых помещений – борьба с низкими частотами. Ниша сильно помогла, в ней было сделано несколько оборонных рубежей:
Первый – 100-мм минеральная плита высокой плотности с отступом от стены.
Первый – 100-мм минеральная плита высокой плотности с отступом от стены.
Второй – дифракционный широкополосный бастрэп, тоже с воздушной прослойкой. Это довольно трудоемкая и технологичная конструкция, которую мы многократно повторили на всю ширину стены.
Третий – 100-мм минеральная плита с отступом от бастрэпа.
Четвертый, финальный рубеж – акустическая перфорированная плита Гипс Кнауф Акустик.
Третий – 100-мм минеральная плита с отступом от бастрэпа.
Четвертый, финальный рубеж – акустическая перфорированная плита Гипс Кнауф Акустик.
В целом толщина «пирога» получилась примерно 70 см, и это положительно сказалось на акустике посещения.
Вторым этапом шла акустическая обработка потолка. Мы сделали каркас на виброподвесах для подшивки, опять же, Гипс Кнауф Акустик, и заполнили полости минеральной плитой для улучшения коэффициента звукопоглощения. Высота потолка изначально была небольшая, поэтому пространство экономили как могли. В итоге мы получили акустический потолок 2,33 м.
Вторым этапом шла акустическая обработка потолка. Мы сделали каркас на виброподвесах для подшивки, опять же, Гипс Кнауф Акустик, и заполнили полости минеральной плитой для улучшения коэффициента звукопоглощения. Высота потолка изначально была небольшая, поэтому пространство экономили как могли. В итоге мы получили акустический потолок 2,33 м.
Две поглощающих поверхности – передняя стена и потолок – благоприятно сказались на акустике комнаты, которая, несмотря на три каменные стены и пол, звучала собранно и комфортно. Ушли стоячие многочисленные резонансы и моды, которые гудели и звенели в пустом помещении в начале работы.
После этого в углах задней стены мы изготовили бастрэпы по принципу superchunk и зашили их Гипс Кнауф Акустик. Это было необходимо для борьбы с проблемными НЧ и помогло слегка поправить ситуацию с негативным воздействием параллельности стен.
Для акустического оформления стен я решил применить несложные в изготовлении звукопоглощающие панели. В качестве поглотителя использовали минеральную плиту Soundguard. Калькулятор подсказал необходимое количество, и я изготовил 12 панелей 1,2 х 0,6 м. Панели я разместил, отнеся их от стен, в шахматном порядке. С поглощением вопрос был закрыт. Пол был решен просто – укладкой ламината (высота не позволяла сделать плавающий пол).
В моем арсенале были акустические диффузоры Шредера, и мы собрали их в единый кластер при записи гитариста Сергея Ивановича Руднева. Хотя комната еще не была готова на 100 %, он настоял на записи материала для лэйбла Brilliant Classic. В целом материал получился, но мне не хватало наполненности в звуке.
Для модернизации существующих поглощающих панелей и изготовления новых я заказал акустические панели по типу GIK acoustic. Диффузоры Шредера я собрал в когерентном сетапе и распределил их по комнате.
Для изменения акустики комнаты (при необходимости) я решил применить бархатные занавеси по трем стенам. Первая же пробная запись живого коллектива (Тульская группа River Bridge) показала жизнеспособность нашего сетапа. У нас есть выбор ударных: Gretsch USA Custom 80 годов, Tama Starclassic Birch 80-х и Tama Starclassic Bubinga, последнюю и выбрал барабанщик.
Двери были установлены входные и дополнительно доработаны с полной разборкой и сборкой.
Для изменения акустики комнаты (при необходимости) я решил применить бархатные занавеси по трем стенам. Первая же пробная запись живого коллектива (Тульская группа River Bridge) показала жизнеспособность нашего сетапа. У нас есть выбор ударных: Gretsch USA Custom 80 годов, Tama Starclassic Birch 80-х и Tama Starclassic Bubinga, последнюю и выбрал барабанщик.
Двери были установлены входные и дополнительно доработаны с полной разборкой и сборкой.
Контрольная комната – более сложная задача. По калькулятору габариты подошли идеально, площадь 22 кв. м. Высота потолка чуть больше, чем у тон-зала, и это позволило сделать плавающий пол на основе керамзитного песка. Контрольную комнату решил делать по технологии LEDE (live end dead end). Отражающая (живая) стена, смежная с «громкой» комнатой, была усилена. Сначала обработана праймером, потом наплавлен слой толстого еврорубероида, каркас из профиля с заполнением минеральной плитой, потом система: масса – пружина гипсокартон – еврорубероид – плита ГВЛ. Финальная отделка – паркетная доска. Применил геометрию акустической линзы, направленной в «sweet pointe». Задняя стена (dead end) дополнительно усилена системой масса – пружина.
Звукопоглощающие стены и потолок сделаны из профиля с наполнением минеральной плитой, воздушным зазором и зашитой гипсокартоном. Весь конструктив развязан от стен и потолка и опирается на плавающий пол для исключения структурного шума. Финальная отделка Гипс Кнауф Акустик с квадратной перфорацией с наполнением минеральной плитой. Ну и, конечно, в задних углах – бастрэпы.
Акустическая обработка завершилась размещением абсорберов/диффузоров на фронтальной стене – 4 шт, на боковых – 2 шт, на тыловой – 4 шт. Прототип GIK Acoustik 4A Alpha Pro Series Panel Diffusor/Absorber (100 mm). На потолке над головой звукорежиссера смонтирован поглотитель бастрэп 100 мм.
Площадь комнаты по факту отделки – 16 кв. м; а 6 кв. м ушли на акустическую обработку.
Комната звучит ровно, одинаково в разных точках, низ читается прекрасно. Абсолютно нет ощущения переглушенности.
Комната звучит ровно, одинаково в разных точках, низ читается прекрасно. Абсолютно нет ощущения переглушенности.
Студийные мониторы – AEON2+Bass Extenders, Amphion Two15, Avantone Cube. Мониторы прекрасно дополняют друг друга. Железо представлено многими брэндами: Universal Audio, Manley, Neve, API, Focusrite, Innertube Audio, Bricasti, Empirical Labs, Elysia, Kush, Warmer Sound, Stam Audio, Joeemek, Simple Way, «Союз», Geffel, Neumann, Audient, Beyerdinamic, Klark Teknik.
Имеются гитарные усилители Fender, Marshall, Vox, Mesa, Epifany, Ampeg. Огромный арсенал плагинов и звуковых библиотек. Программное обеспечение на выбор – LUNA, Logic Pro x, Studio One 5. Аналоговое суммирование – 24 канала Innertube Audio Atomic Sumthang.
Студия 10 Steps Production готова воплощать музыкальные проекты на серьезном уровне на всех этапах работы. Ждем Вас!
9 September 2021 в 17:47
2 2021 (105)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."