Синхронизация Часть V. Особенности оборудования. Решение проблем


IMG_3574-777.jpg


Роман Вакулюк 

Важным звеном в цепочке синхронизации является оборудование, которое непосредственно генерирует и принимает протоколы синхронизации. Чтобы синхронизация работала правильно, нужно знать, какое оборудование и для каких целей использовать. Также немаловажной составляющей является коммутация, которая в зависимости от используемого протокола диктует свои правила эксплуатации. По сути, все описанные в предыдущих статьях протоколы синхронизации передаются посредством двух интерфейсов – LTC и MIDI. 

Мы подробно разберем все технические особенности в работе с каждым из них. LTC – это линейный временной код, передаваемый через аналоговый аудиоканал. Его даже можно послушать через акустику и, поверьте, звук SMPTE не самый приятный. Но это дает возможность при необходимости его находить в линии на слух, без дополнительного оборудования. 

Для генерации LTC необходима звуковая карта. Но большинство встроенных звуковых карт не способны корректно генерировать LTC в силу некачественного ЦАП. Поэтому для работы с LTC рекомендуется использовать внешние многоканальные звуковые карты. Также эти карты позволяют полноценно работать с двумя или более каналами аудио и при этом на отдельном канале работать с LTC, что невозможно со встроенными двухканальными картами. 

На некоторых профессиональных звуковых картах есть даже отдельные входы и выходы под LTC, к примеру, на многоканальной карте MOTU 828x. С этими портами работает дополнительная программа, которая устанавливается вместе с драйверами. Она позволяет настроить резерв временного кода. В таком режиме звуковая карта работает как «мост», но если на входе исчезает код времени, то карта автоматически генерирует свой код с текущим временем. 

rear-io.jpg

Так как LTC – это аудиосигнал, то коммутируется он при помощи балансных аудиокабелей, но здесь проявляются особенности с передачей цифрового сигнала по аудиоканалу. График SMPTE не синусоидальный, как у аудиосигнала, а квадратный, т.к. сигнал кодируется в бинарной системе. На небольших расстояниях тип сигнала не принципиален. При большой длине аудиокабеля появляются такие факторы, как емкость кабеля и его индукция. Чем это плохо? А тем, что квадратная форма сигнала становится синусоидальной. 

Это грозит тем, что сильно измененный SMPTE код попросту не будет читаться принимающим устройством или будет нестабилен и часть кадров будет теряться, а как следствие этого, синхронизация будет некорректной. То же самое происходит, когда SMPTE пытаются делить на несколько устройств при помощи аудиопультов и сплиттеров. Также стоит следить за уровнем выходного сигнала SMPTE со звуковой карты.

Рабочий уровень LTC 0 дБ, если уровень сигнала опустить ниже, то таймкод либо вообще не будет определяться принимающими устройствами, либо будет нестабилен. Часто по невнимательности на компьютере опускают общий рабочий уровень звуковой карты в системе, тем самым падает не только сигнал аудиоканалов, но и SMPTE. 

Но если все же необходимо отправить LTC на большое расстояние или его нужно разделить на несколько принимающих устройств, то для таких целей есть специализированное оборудование, к примеру, Brainstorm SR-112 Time Code Distripalyzer. Он может исправлять искаженный SMPTE сигнал, правильно его делить, при потере сигнала генерировать таймкод, пересчитывать кадры и многое другое. Есть устройство KissBox LTC & MTC/MIDI Tranceiver, которое может преобразовывать аналоговый LTC в цифровой сетевой протокол и передавать его по Ethernet. Такой сигнал LTC можно передавать даже по Wi-Fi сети. Через это устройство также можно передавать сигналы MIDI. 

Особенность MIDI в том, что этот интерфейс не рассчитан на передачу данных на большие расстояния. И максимальная длина кабеля не должна составлять более 15 метров. Для этого есть специальные MIDI усилители, которые можно ставить в линию для усиления сигнала. Иногда возникает необходимость скоммутировать к одному передающему устройству несколько приемников. Для этого существует несколько вариантов. 

Первый – подключить все устройства последовательно. Обычно на задней панели есть сквозной выход THRU, который полностью дублирует входной сигнал. Таким способом можно подключить несколько устройств. 

MIDI-Birthday.jpg

Первый вариант подключения


Первый вариант подключения


Минус такого подключения в том, что если происходит обрыв на линии, то все консоли после обрыва остаются без сигнала. 
Второй – подключить через MIDI сплиттер, который параллельно делит MIDI сигнал. При данном варианте каждое принимающее устройство подключено независимо, и такой способ надежнее, чем последовательное подключение. 

m3s_d3.jpg


Второй вариант подключения


Второй вариант подключения


И третий – подключить с помощью многоканальной MIDI карты, которая может отправлять сообщения на разные порты. Один из вариантов – это MIDI карта MOTU MIDI Express XT. Такая карта имеет восемь входов и восемь выходов, что позволяет параллельно подключить до восьми приемников, помимо всего, эту карту можно использовать как сплиттер с настраиваемыми маршрутами. Также у этой карты есть порты LTC. 

Третий вариант подключения


Третий вариант подключения


Помимо генерирующих устройств есть устройства для анализа протоколов синхронизации, к примеру, устройство Rosendahl Mif 4. Оно может само принимать, отображать и генерировать таймкод c MIDI, LTC и BNC и ко всему этому конвертирует друг в друга разные источники временного кода. Также есть таймкод дисплеи, которые только отображают время, что удобно, когда необходимо видеть временной код во время представления. В плане синхронизации «BILAN 35» был интересным проектом. 


mif4_front.jpg


Стояла задача синхронизировать кинетические лебедки, свет и видео. Главный таймкод генерировал Logic. В общей мультисессии одну из дорожек занимал LTC таймкод, разный в разных номерах концерта. Далее этот сигнал оправлялся на звуковой стейджрэк и через цифровой сигнал без потерь доставлялся до пультовой. Затем этот сигнал я кодировал обратно в аналог и отправлял на таймкод-анализатор mif4. 

express-xt-large-rear.jpg
 express-xt-large-front.jpg

После этого при помощи звуковой карты MOTU разветвлял на все службы. Звуковая карта была подключена к бэкап компьютеру с аналогичным проектом синхронизации. Данная схема позволила довольно надежно синхронизировать все системы. 


Заключение, или The Show must go on! 
Современные технологии дают много возможностей для творчества. 
Сейчас все больше систем становятся автоматизированными. Технологии синхронизации не нацелены на замену человеческого труда. Синхронизация дает лишь дополнительные возможности! Главным в любой системе остается человек. Даже самая современная технологическая новинка без грамотных рук и головы остается попросту железкой. 

Billan 35 Connect Diagram.jpg

Во время шоу, когда задействована синхронизация всех систем, всегда за каждой консолью или контроллером должны находиться люди, которые в непредвиденных ситуациях оперативно могут взять управление на себя и продолжить шоу. Самое главное шоу должно продолжаться! 

Для зрителя не имеет значения, есть синхронизация, нет ее, они даже не обязаны знать, что за этим хоть кто-то стоит. 
Они приходят погрузиться в мир волшебства, который уносит их из обыденной повседневной жизни, а мы волшебники, этот мир создающие.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru


Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Драйвер

(проф.) - динамик

Подробнее