«Серфинг» в исполнении Alesis: студийные мониторы M1 Active 520 и 620 на гребне звуковой волны


Олег Скориков

В свое время ничто не мешало компании Alesis почивать на лаврах, создав всемирно известные цифровые процессоры эффектов и системы многоканальной цифровой записи. К началу 1990-х годов для поддержания мирового успеха фирме достаточно было время от времени модернизировать модельный ряд уже освоенных ей направлений в области звукового оборудования. Поэтому, когда в 1993 году Alesis открыла для себя новую область развития, начав производство студийного монитора Alesis Monitor One, амплитудно-частотная характеристика которого была специально «заточена» под требования цифровой студии, многие профессионалы поначалу отнеслись к новинке с сомнением. Но очень быстро сомнение сменилось интересом, и через некоторое время Monitor One был назван журналом Music&Sound самым популярным монитором ближнего поля.
Сказать, что студийный монитор ближнего поля – один из важнейших рабочих инструментов звукорежиссера, значит не сказать ничего. Надо ли говорить также о том, что студийные мониторы низкого качества или высококачественные, но бытовые музыкальные центры используемые для студийного мониторинга, способны раз и навсегда испортить записываемую фонограмму? Бытовая аппаратура, даже класса Hi-Fi или Hi-End, предназначена для комфортного прослушивания, студийные же мониторы прежде всего призваны обеспечить, если можно так сказать, правдивое звучание. Поэтому АЧХ студийного монитора должна выглядеть максимально ровной, коэффициент усиления для всех воспроизводимых частот просто обязан быть одинаковым на всем диапазоне слышимости. Особые требования именно к студийным мониторам ближнего поля предъявляются еще и потому, что именно с них начинается работа над фонограммой. Следовательно, брак, «не услышанный» на первом этапе работы, будет гораздо труднее исправить позже, при мастеринге и последующем сведении. Поэтому качественные студийные мониторы всегда востребованы. А качественные студийные мониторы ближнего поля востребованы вдвойне! В этой связи компания Alesis выпустила в свет «представителей» третьего поколения мониторов M1 – новые активные мониторы ближнего поля Alesis M1 Active 520 и Alesis M1 Active 620.
Предшественник M1 Active 520 и 620 – Alesis M1 Mk2 уже успел зарекомендовать себя в качестве хорошего решения для мониторного контроля студии. Новые студийные мониторы Alesis – это, безусловно, шаг вперед. Вместе с тем разработчики постарались, чтобы M1 Active 520 и 620 унаследовали все лучшее от предыдущих поколений мониторов M1.
Двухполосные мониторы M1 Active 520 и 620 снабжены панелью толщиной 1”. Это позволяет существенно снизить резонанс громкоговорителей. Акустический волновод рассеивает высокочастотную составляющую сигнала по всему звуковому полю. В модели M1 Active 520 установлен вуфер диаметром 5” и усилитель мощностью 75 Вт, а в мониторе M1 Active 620 – вуфер диаметром 6,5” и усилитель мощностью 100 Вт.
Благодаря экранированным корпусам мониторов Alesis M1 Active 520 и 620 можно устанавливать в непосредственной близости от видеомониторов в компьютерной студии или, например, рядом с телемониторами при озвучивании на телевидении. Усилители работают в паре с 1” твитером с шелковым куполом. Такая магнитная экранировка (усилитель + твитер) помогает защитить акустическую систему от искажений звука. Если чрезмерная мощность входного сигнала приведет к перегрузке динамика, на передней панели мониторов загорится светодиодный индикатор. Кроме того, 1” шелковый купольный твитер обеспечивает дополнительную чистоту и точность в передаче верхних частот. Высокоточная мембрана обеспечивает низкий уровень искажений и более гладкую частотную характеристику.
Фазоинвертор на задней панели M1 Active 520 и 620 обеспечивает надежное воспроизведение низких частот и повышает уровень звукового давления соответственно 5’’ и 6,5” низкочастотных динамиков. Новые активные мониторы Alesis снабжены 1/4” TRS разъемом с регулировкой громкости.
Многие из вышеперечисленных достоинств уже известны пользователям предыдущих моделей активных студийных мониторов Alesis. Поэтому знатокам предыдущих поколений мониторов M1 будет интересна новая фирменная технология Bass Density, примененная в M1 Active 520 и 620. Данная технология позволяет оптимизировать звучание мониторов под особенности акустики того помещения, в котором они работают. Для настройки звучания и согласования мониторов с субвуфером обе модели позволяют корректировать воспроизведение высоких, средних и низких частот.
Акустический контроль – один из важнейших моментов при любой работе со звуком. Работая со студийными мониторами, звукорежиссер получает достоверную информацию о частотном и динамическом диапазоне звукового материала, его тембральной окраске. Поэтому к выбору аппаратуры для акустического контроля необходимо подходить очень тщательно. Представители третьего поколения мониторов Alesis – M1 Active 520 и 620 соответствуют всем требованиям качества студийных мониторов, оставаясь при этом доступными по цене. Ровная амплитудно-частотная характеристика, расширенные возможности для воспроизведения низких частот, совмещенные с применением новых технологических решений, позволяют добиваться мощного и ровного звучания в помещениях разных размеров.
У фирмы Alesis есть одна черта, выгодно отличающая ее от многих других компаний, работающих в области производства аудио, – оперативность и умение в нужный момент оказаться на гребне волны. Такой «серфинг» в исполнении Alesis, позволяющий фирме оперативно реагировать на малейшее дуновение ветра перемен в звуковом мире, на самом деле является результатом совместного труда аналитиков компании и разработчиков звукового оборудования. Последнее и яркое тому подтверждение – студийные мониторы ближнего поля Alesis M1 Active 520 и M1 Active 620.


Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru


Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Cans

(банки)- жаргонное название телефонов (наушников)

Подробнее