Российский производитель «Театральные Технологические Системы»


www.ttsy.ru

Виталий Якунин, основатель, генеральный директор компании  «Театральные Технологические Системы»,
провел для «Шоумастера» экскурсию по отделам и цехам, рассказал о разработках и планах компании,
познакомил со специалистами. Мы, несмотря на многолетнее сотрудничество,
в первый раз оказались на производстве, где Виталий с гордостью показал
новые станки и готовую к отправке продукцию.

Театральные  Технологические  Системы.jpg


Какова структура компании?
«Театральные Технологические Системы» – глобальная компания с полноценной структурой.
У нас имеется собственное производство полного цикла механики сцены, в составе которого: цех механообработки, сварочные участки, слесарно-сборочные цеха, покрасочный цех, заготовительно-складской комплекс. Производственное подразделение с 60 сотрудниками – одно из самых крупных в нашей компании.
В цехе электрики и электроники разрабатывают и собирают системы питания и управления механикой сцены, пульты помощника режиссера, системы прямых включений света, дистрибьютеры питания и тд. На этом участке трудятся около 30 человек.

И одно из важнейших подразделений – проектно-конструкторское бюро. Именно тут 15 сотрудников создают проектные решения по компоновке и размещению оборудования на объекте, приборы и механизмы, которые впоследствии производятся и поставляются нашим заказчикам.
Результатом работы отдела по работе с клиентами и отдела реализации проектов является полностью завершенный объект.
Ну и, естественно, юристы, бухгалтеры и другие специалисты, без которых невозможна деятельность компании.
В общей сложности штат составляет почти 150 профессионалов.

Сколько лет Вы в этом бизнесе?
С 1991 года. Мне было тогда 19 лет. Все началось с изготовления приборов управления светом для Союзгосцирка, потом сделали первые лебедки занавесов и вращающихся сценических кругов, потом сами механизмы занавесов, цирковые конструкции, а потом на фоне тотального дефицита качественной техники все быстро закрутилось – дистрибьютеры питания, штативы, автоматика управления механикой сцены, верхняя, нижняя механика. По сути, от одного стула и одного паяльника до крупной производственной компании.

Театральные  Технологические  Системы.jpg   Театральные  Технологические  Системы.jpg


Как столько лет прожить в этом бизнесе без выгорания?
Все очень просто, в данном направлении нет повседневной рутины, каждый раз наши уважаемые заказчики подкидывают нам все новые задачи. Это постоянная динамика, встречи, переговоры, передвижение по городам и странам.
Я технарь по складу ума, мне все очень интересно. Я много лет увлекаюсь горными лыжами, и обращаю внимание, что, например, у фирмы Doppelmayr везде стоят разные по конструкции подъемники. Я понимаю, что они постоянно что-то пробуют, экспериментируют. У нас ситуация похожая.  Это помогает всегда смотреть и двигаться вперед. Встречаются похожие ДК или театры, но решения абсолютно разные, новые технологии и условия.

Какие интересные проекты были за последнее время?
Выделю несколько. Пермский академический «Театр-Театр» где нами была спроектирована, изготовлена и установлена уникальная и сложнейшая система нижней механики на сегодняшний день не имеющей аналогов в мире. Замена компьютерной системы управления на Новой сцене Большого театра. Поставка компьютерной системы управления на 160 механизмов в «Екатеринбург-Экспо».

Казахская национальная академия хореографии в Нур-Султане (Астана): огромный объект, по сути, театр оперы и балета. Там есть оркестровая яма, подъемно-опускные двухэтажные площадки, до сотни приводов верхней механики, компьютерная система управления, пульт помрежа. Каждый объект уникален и их список внушителен.


Театральные  Технологические  Системы.jpg   Театральные  Технологические  Системы.jpg


Когда к вам приходит заказчик, технический специалист театра, может ли он четко сформулировать ТЗ?
Очень редко. Мы его опрашиваем, понимаем ситуацию, что-то предлагаем, рекомендуем, согласовываем, сами пишем ТЗ, утверждаем, и уже затем — проект и его реализация. У нас мощная команда руководителей проектов под руководством Михаила Васильева, все опытные и технически грамотные ребята.

Ваша продукция – единичный, штучный товар, рентабельно ли производство?
Мы выбрали это специфическое направление и в нем органично существуем, рентабельность конечно же есть иначе мы не смогли бы существовать почти три десятка лет.

Мы можем регулировать ценообразование изготавливаемого нами оборудования, но часто мы зависим от стоимости закупаемых материалов, соответственно рентабельность каждый раз меняется.
С нашего конвейера в год выходит 3-4 тысячи электронных приборов и сотни тысяч (не преувеличиваю) изделий для механики сцены. Процесс налажен так, что изделия проходят, не задерживаясь по технологической цепочке и отгружаются заказчикам. Например, всего за 8 недель были изготовлены 100 шкафов компьютерной системы управления для Мастерской Петра Фоменко.

А как обстоят дела с сервисом, запчастями?
Естественно, все когда-то выходит из строя, всякое бывает, оборудование устаревает изнашивается. Сервисная служба быстро отрабатывает все замечания и готова выполнить ремонт или замену. Пользуемся только качественными комплектующими, которые сами тщательно тестируем.

Мы проводим обследование и испытание оборудования, выдаем рекомендации по ремонтным работам или замене, подготавливаем готовое техническое решение.
Выполняем обслуживание систем механики сцены, света, звука и тд, в течении года или разовое ежегодное по желанию Заказчика. У нас очень большой перечень предоставляемых услуг.

Что меняется в театре в последние годы с технической точки зрения?
Все меняется. Но производителей в России сильно тормозят устаревшие нормы. Если подходить формально, мы не можем использовать практически ни одну современную технологию. Цепные лебедки,  электроника, компьютерные системы, приводы нижней механики полностью выпадают из наших норм. Иностранные нормы достаточно быстро меняются в соответствии с рынком: производители что-то придумали, испытали, сертифицировали, и это законодательно вносится в нормы и правила, а у нас пользуются нормами еще от 1991 года.

Но, безусловно, различными способами, удается узаконить использование новых технологий. Самое важное, что у театральных специалистов меняется сознание, люди получают опыт работы с современной техникой и перестают ее бояться. Компьютерные системы управления, модернизированные типы приводов открывают новые возможности для технарей и режиссеров. И мы активно участвуем в этом процессе.

Вы обучаете сотрудников театров, как пользоваться системами?
Безусловно. Перед сдачей объекта проводим обучающие семинары: как эксплуатировать, управлять, диагностировать системы и оборудование. Кроме того проводим обучающие семинары для партнеров и коллег.

Может ли театр взять с собой на гастроли ваше оборудование?
Да, конечно. Есть некоторые особенности, которые обговариваются с заказчиком заранее, но в целом, любой механизм или систему можно сделать туровой. Например полетные устройства, подъемно-опускные площадки, вращающиеся круги и кольца, различные лебедки и подъемные механизмы. Ну и конечно электроника.
Более того, у нас есть целое направление производства, которое делает дистрибьюторы питания, свитчеры и другие приборы, пользующиеся огромным спросом именно у прокатчиков.

Что бы вы могли предложить для большого современного фестиваля или  рок-концерта?
Мы можем сделать все, что двигается на сцене. Вплоть до трехкоординатного полетного устройства. Вопрос только в требованиях заказчика.

Расскажите о своих специалистах.
У нас подобралась очень мощная команда: Директор по развитию, великолепный технический специалист Михаил Васильев, Конюхова Анна и Виталий Шеставин – энергичные и надежные руководители отдела реализации проектов,  один из лучших специалистов по театральным технологиям в России Светлана Киор, Сергей Киор – талантище в электронике. Это те люди, которых знают в нашей отрасли.

Ну и специалисты, которых не видно, но от них зависит само существование компании: исполнительный директор Наталья Шишова, финансовый директор Вера Аверьянова, начальник производства Андрей Гвоздев. И все остальные сотрудники: все очень крутые ребята. Я считаю, что наша команда сейчас – одна из лучших в России. Определяется это просто: результатом. Изготовленным оборудованием и выполненными объектами.


Театральные  Технологические  Системы.jpg   Театральные  Технологические  Системы.jpg

Театральные  Технологические  Системы.jpg   Театральные  Театральные Технологические Системы.jpg


Как вы считаете, какая самая важная сценическая технология?
Спектакль не делается одним человеком или только механикой или только светом. Все технологии нужны и каждая играет свою роль в конечном результате. Однако есть интересный момент. Современный спектакль – это не только игра актеров и творчество режиссера. Это работа большого коллектива технических специалистов: механики, световики, звуковики, монтировщики, костюмеры, пастижеры и много-много других сотрудников.

Чтобы спектакль состоялся без сбоев и абсолютно гладко для зрителей, необходимо четко и точно координировать работу этих специалистов.
Этим занимается помощник режиссера: он начинает спектакль и ведет его, исходя из установленной партитуры, отрепетированной последовательности действий. В партитуре отмечены все команды и сигналы, которые он дает цехам и актерам, прописаны установки на начало – кто должен быть на сцене, какова команда свету, команда звуку. По ходу действия помреж открывает и закрывает занавес, дает сигналы механикам на движение механизмов сцены и декораций, объявляет перестановки, следит за выходом актеров, и многое-многое другое.

Помогает помрежу в его сложной работе современная техника, например пульт помощника режиссера. Современный пульт помрежа – это интегральный программно-аппаратный комплекс приборов и систем, позволяющий четко и точно контролировать ситуацию на сцене и управлять всеми процессами постановки. С его помощью оперативно и четко взаимодействуют технические службы и театральная труппа.
В последнее время все чаще используется определение, которое более точно отражает суть этой системы: Комплекс управления спектаклем, КУС.

Расскажите пожалуйста подробнее про комплекс управления спектаклем.
Комплекс обычно состоит из пульта помощника режиссера с приборами управления (ППР), шкафа или группы шкафов силовой и коммутационной аппаратуры (ШСА) и различных абонентских устройств: видеокамер, мониторов, микрофонов, динамиков трансляции, устройств световых повесток и т.д. Если приборов немного или ограничен бюджет, можно скомпоновать всю аппаратуру в корпусе пульта.

Практически все блоки КУС/ППР и абонентские устройства соединены цифровыми каналами. Это позволяет минимизировать количество кабельных трасс, резко снижает сроки и стоимость монтажных и пуско-наладочных работ, увеличивает надежность.

Все наши приборы, кроме некоторых абонентских устройств, выполнены в 19” рэковых корпусах, что позволяет легко их менять, компоновать, применять оборудование других производителей, собирая КУС/ППР под задачи конкретного объекта.
Монтаж и запуск КУС/ППР выполняется достаточно быстро и может быть произведен без остановки работы театра. Такой опыт наши специалисты уже имеют.

Функционально КУС/ППР строится из следующих подсистем:
• Пульт ППР с основными приборами.
• Система служебной цифровой дуплексной связи.
• Система служебной цифровой многозонной трансляции и оповещения.
• Система служебного высококачественного многоканального видеонаблюдения.
• Система световых повесток.
• Система управления прямыми включениями, технологическим оборудованием и приборами.
• Пульты управления некоторыми сценическими механизмами.
• Другие приборы и подсистемы по требованию Заказчика.


Театральные Технологические Системы.jpg


Пульт ППР с основными приборами: это сам корпус ППР различных размеров, с закрывающимися жалюзи с электроприводом, прочной выдвижной столешницей, система интеллектуального распределения питания, многоканальная регулируемая система подсветки, часы-таймер театральной серии KIOR CT-0214, блок местной телефонной связи.

Система служебной цифровой дуплексной связи с конференц-режимом обеспечивает связь по 12 цифровым каналам со службами театра. На каждый канал может быть подключено несколько абонентских станций. Режим конференции позволяет подавать сообщения в сеть звуковой трансляции. Для абонентских устройств не требуется отдельного питания.

Система служебной многозонной трансляции и оповещения обеспечивает звуковую трансляцию в 4-8 зон театра сигналов от микрофонов сцены (интершума), блока музыкальных звонков KIOR AZ-1021, от любых источников аудиосигналов, включая сообщения помрежа. Управление производится звуковой матрицей с установкой приоритетов, в том числе, например, приглушение трансляционного сигнала при подаче объявлений и музыкальных звонков. Высокое качество звука достигается благодаря поканальной частотной и динамической коррекции. В системе использован 8-канальный блок обхода аттенюаторов KIOR TR-1031, который позволяет удобно управлять приоритетами и сильно упрощает монтаж отходящих линий.

Система служебного высококачественного многоканального технологического телевидения позволяет помощнику режиссера, артистам и службам театра осуществлять наблюдение за сценическим пространством во время репетиций и спектаклей. Специально разработанный программно-аппаратный комплекс позволяет получать минимальную задержку сигнала от камер до мониторов.

Возможно управлять от 1 до 16 цифровых HD-SDI стационарных и роботизированных камер, выводом на 1-4 монитора ППР, в том числе в мультиэкранном режиме, трансляцией в цифровую или аналоговую ТВ-сеть театра.
Предусмотрено управление ИК-камерами, запись пресетов по положению и настройке камер и систем отображения. Возможна подача в сеть ТВ-трансляции сообщений помрежа, световых и звуковых повесток, служебной звуковой и текстовой информации.

В зависимости от требований театра применяется одна из трех систем световых повесток: система прямого управления повестками без обратной связи, цифрового управления повестками с обратной связью и цифрового управления с индикацией номеров повесток с обратной связью или без нее.

Театральные Технологические Системы.jpg

Система управления прямыми включениями, технологическим оборудованием и приборами позволяет управлять дежурным и репетиционным светом, включать  информационные табло.
По уровню системы КУС мы сейчас находимся на уровне лучших мировых производителей. Наши системы стоят во многих крупных и средних театрах России, Казахстана, Беларуси.

Спасибо за рассказ, пообещайте, что в следующем номере мы напишем о готовом проекте «ТТС».
СохранитьСохранитьСохранитьСохранить

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Вопросы по Sunlite 2

15 ноября 2023 в 14:13 от OldSchoolDj

behringer x32

13 ноября 2023 в 21:23 от seregan1

high end DL2

9 ноября 2023 в 12:38 от shuryan

high end DL2

8 ноября 2023 в 19:48 от shuryan

Мастер класс по Qlab и Arena7

5 ноября 2023 в 10:53 от Gib

Заливка в RV908M32

4 ноября 2023 в 16:48 от MA121Hunter

Вакансия

4 ноября 2023 в 15:00 от valeracirk

Усилитель Ямаха. Подделка?

27 октября 2023 в 13:01 от OneGin

Stage4 bro spot 75

25 октября 2023 в 15:42 от alena xxx

Словарь

Графический эквалайзер

(graphic equalizer) - устройство управления частотным балансом сигнала. Уровень подавления/усиления по каждой полосе устанавливается фей...

Подробнее