Протокол REAC — новое решение старой проблемы

Петр Бубеллов

www.rolandmusic.ru

Узнаваемый звук инструментов Roland на протяжении десятилетий вдохновлял музыкантов на творчество, даря незабываемые ощущения слушателям. Именно им больше всего гордится компания, и именно он стал причиной появления такой технологии, как протокол REAC.

Общеизвестно, аналоговый мультикор всегда был слабым местом для любой сцены: тяжелый, габаритный, хрупкий, он, ко всему прочему также всегда не лучшим образом влиял на качество звука. Именно на него обратили внимание инженеры Roland, задавшись вопросом: «Как сохранить студийное звучание коллектива в условиях сцены?». Это вполне логично, ведь над качеством акустических систем, усилителей, пультов и обработки работают десятки компаний, и прогресс налицо. Однако мультикор совершенствовать сложно - сколько ни придумывай сплавов, потери от дистанций и вес системы кардинально не уменьшатся.

Roland M400

Учитывая, что на дворе XXI век, а звук уже вполне комфортно обжил цифровые технологии, решение, казалось, напрашивалось само собой. Однако, учитывая амбиции компании в отношении качества, семь лет назад, в 2006 году, все было не так очевидно.

Схемотехнические решения для сцены были все еще достаточно дороги, а полное незнание цифровых технологий работающими «живьем» музыкантами гарантировало сложности продвижения принципиально новых технологий и оборудования на рынок. К счастью, это не остановило Roland, и в 2006-м была представлена система S-4000 и ее основа – протокол REAC (Roland Ethernet Audio Communication).
S-4000 — первый прибор в линейке оборудования, основанного на использовании протокола REAC, предусматривающего возможность передачи 40х40 каналов (в общей сложности 80) аудио с разрешением 24 бит и частотой сэмплирования 96 кГц по одному стандартному интернет-кабелю Cat5e. Основной функцией S-4000 было обеспечение максимально качественной транспортировки сигнала от источника до приемника. Причем как источником, так и получающим могло быть любое оборудование. Такое, к примеру, как усилители и аналоговая FOH консоль или FOH и мониторная консоли. Система совершенно не зависима от источника и получателя, что позволяет решать любые задачи.



За счет чего это стало возможно? Прежде всего благодаря технологии REAC, построенной по простейшему принципу «master-slave», не требующему долгой и сложной настройки. И конечно, благодаря тому, что S-4000 укомплектован великолепно звучащими предусилителями и высококлассными АЦП/ЦАП. Для минимизации потери качества сигнала и возникновения наводок обычно он размещается максимально близко к источнику сигнала.

Цифровые технологии же позволяют избежать ухудшения сигнала при его передаче на приемник даже по очень длинным (до 100 м) сигнальным цепям, чего в аналоговом формате добиться принципиально невозможно. Результат — предельно чистый разборчивый звук с минимальной латентностью и практически неограниченной свободой конфигурирования системы. Важно также отметить, что поскольку система обладает преампами, то разумеется предусмотрено и управление ими, а также, аттенюаторами и фантомным питанием S-4000 как с компьютера, так и с помощью небольшого контроллера S-4000R, подключаемого по RS-232. На иллюстрациях вы найдете примеры применения системы.

Итак, первый шаг на пути к цифровой сцене был сделан. И в Roland отчетливо поняли – за первым шагом должен последовать второй. И он не заставил себя долго ждать.
Появление пульта в этой схеме логично, поскольку это еще одно недостающее звено для создания полной экосистемы, построенной по технологии REAC. Нужна была недорогая и простая в работе консоль, которая не опускала бы планку качества звука, поднятую REAC, но дополняла и расширяла возможности в сценической работе. В результате этих, порой входящих в противоречие друг с другом, требований, появилась консоль M-400. Новый микшер унаследовал многое от классических аналоговых консолей: каждой функции соответствовал свой физический регулятор, была сохранена «аналоговая» логика коммутации сигнала и многое другое. Но наравне с этим проявились и цифровые преимущества: компактный размер консоли с 24 чувствительными к касанию фейдерами, 3 слоя каналов и шин, пользовательские слои, процессоры эффектов и, конечно, максимальная гибкость в подключениях благодаря REAC.

M-400 используется практически во всех сферах и приложениях, имеющих отношение к звуку. О его успешности свидетельствуют высокий спрос на этот прибор на рынке про аудио и ряд крупных инсталляций с его использованием. К примеру, лондонская студия BBC. В комплект апгрейда оборудования вошли и S-4000, и пульты M-400.

Как и любые пользующиеся повышенным спросом приборы, S-4000 и M-400 легли в основу целой серии пультов и стейдж-боксов, отличающихся друг от друга главным образом функциональной мощностью. Но на этом развитие систем, построенных на протоколе REAC, не остановилось.

Roland M-48

В 2009 году была представлена уникальная система персонального мониторинга M-48, поддерживающая работу 16 стереогрупп. Принцип системы прост - каждый музыкант на сцене получает свой индивидуальный мониторный пульт. Пульт максимально прост в работе и имеет дублированное управление с FOH-консоли на случай, если музыкант запутается в восьми ручках. Каждый пульт M-48 позволяет набрать персональные 16 групп из 40 источников, отстроить уровни источников, панорамировать, использовать трехполосный эквалайзер с параметрической «серединой» на каждую из групп и, что должно вызвать чувство восторга у вокалистов, каждый из посылов на встроенный ревербератор. Добавим сюда подсветку регуляторов, что неоценимо при работе на затемненной сцене, возможность подключения метронома или других источников с помощью входа AUX, встроенный микрофон, позволяющий общаться с другими музыкантами, не снимая наушники. В итоге мы получим саундчек короче в среднем на 30 минут.
Расширяя возможности REAC, инженеры компании выпустили еще несколько интересных приборов: S-4000M (мерджер), R-1000 и S-MADI (конвертер).


Roland S-MADI

Основной функцией S-4000M является «интеллектуальное» объединение сигналов с 4 устройств REAC в единый поток, что серьезно расширяет возможности системы, построенной в логике «master-slave». Проще говоря, это устройство добавляет еще одну коммутационную матрицу в вашу систему. Также мерджер поддерживает функции автоматической маршрутизации каналов и сквозной передачи сигналов скоммутированных с ним устройств REAC.
Система R-1000 – аппаратный рекордер на 48 каналов в формате WAV с функцией виртуального саундчека. Есть у него и пара интересных особенностей – собственная коммутационная матрица и «виртуальные преампы». Последнее особенно интересно: при подключении к микшеру каналы, идущие с R-1000, воспринимаются и управляются пультом как идущие с обычного преампа.
Конвертер S-MADI — устройство, обеспечивающее интеграцию в систему REAC оборудования, работающего на базе протокола MADI и обратно. Возможности, открываемые этим устройством, более чем интересны: представьте себе систему персонального мониторинга M-48 или R-1000, подключенную, скажем, к MIDAS Pro2, или запись с консолей Roland сразу в ProTools. К слову, для платформы SONAR X2 запись мультитрека на компьютер с протокола REAC особенно проста: достаточно иметь устройство с REAC (источник сигнала), SONAR X (даже самый дешевый) и
компьютер с обычной сетевой картой.


Roland M-200i


Roland M 300


Roland M-480

Список оборудования, поддерживающего протокол REAC, постоянно пополняется новыми приборами. И на сегодняшний день линейка пультов, начавшаяся с выпуска в 2007 году микшера M-400, существенно расширилась. В настоящее время она укомплектована консолями M-200i, M-300 и M-480. Они отличаются количеством входных/выходных каналов и функциональной мощностью. Широкий выбор моделей позволяет подобрать систему, идеально удовлетворяющую потребностям конкретной инсталляции, а значит, сэкономить деньги.



Как показало время, первый шаг в решении проблемы качественной передачи аудио на большие расстояния был сделан в нужном направлении — S-4000 и протокол REAC до сих пор не просто востребованы, они ни морально, ни физически не устарели и не исчерпали всех своих возможностей. А ведь с момента его выпуска прошло уже ни много ни мало семь лет. Посмотрим, что будет дальше.