Поговорим о пресетах?
Мы поговорили со звукорежиссерами и бренд-менеджерами
по поводу пресетов микшерных пультов.
Представляем вашему внимаю их ответы на наши вопросы.
Если захотите прокомментировать или поспорить,
добро пожаловать в группу «Шоумастер –
обсуждаем шоу-технологии и проекты» на фб.
Бренд-менеджеры ответили на следующие вопросы:
1. Какие пресеты зашиты в пульты ваших брендов?
2. Чем они отличаются от других брендов?
3. Меняются ли они в новых моделях?
4. Насколько эти возможности пульта важны при продаже?
Звукорежиссеры – на такие:
1. Что вы думаете о необходимости использования пресетов?
2. Если используете, то для каких задач?
3. Бывает ли, что модернизируете пресеты?
по поводу пресетов микшерных пультов.
Представляем вашему внимаю их ответы на наши вопросы.
Если захотите прокомментировать или поспорить,
добро пожаловать в группу «Шоумастер –
обсуждаем шоу-технологии и проекты» на фб.
Бренд-менеджеры ответили на следующие вопросы:
1. Какие пресеты зашиты в пульты ваших брендов?
2. Чем они отличаются от других брендов?
3. Меняются ли они в новых моделях?
4. Насколько эти возможности пульта важны при продаже?
Звукорежиссеры – на такие:
1. Что вы думаете о необходимости использования пресетов?
2. Если используете, то для каких задач?
3. Бывает ли, что модернизируете пресеты?
Роман Харитонов и Дмитрий Бедняков,
старшие специалисты отдела
профессионального аудиооборудования представительства Yamaha
Роман Харитонов Дмитрий Бедняков
1. Пресет – это набор предварительно сохраненных настроек, которые могут быть использованы для возврата к исходной конфигурации или для быстрой смены ряда параметров. Возможность создавать и загружать пресеты – одно из главных преимуществ цифровых микшерных консолей перед аналоговыми.
У каждого производителя свой подход к сохранению и загрузке настроек, например, в микшерах Yamaha вы можете сохранить сразу все настроенные параметры вашей консоли в предустановку, такой функционал называется Scene Memory (Память Сцен).
У каждого производителя свой подход к сохранению и загрузке настроек, например, в микшерах Yamaha вы можете сохранить сразу все настроенные параметры вашей консоли в предустановку, такой функционал называется Scene Memory (Память Сцен).
Иногда бывает удобно сохранить лишь часть настроек, например, уже отстроенные параметры эквализации для вокалиста группы, чтобы после быстро подгрузить эту настройку на другом концерте, сэкономив немало времени на саундчеке. К такому типу пресетов относится также сохранение настроек канального компрессора, эквалайзера, эффектов и т.д. Далее в тексте под пресетами мы будем подразумевать такой тип отдельных преднастроек.
Зашитые, или заготовленные производителем в наших пультах пресеты различаются в зависимости от серии и задач, для которых данные пульты были выпущены. В старших сериях, таких как RIVAGE PM/ CL/ QL, вы найдете порядка 70 преднастроек для эквализации и динамических обработок для самых разных источников сигнала: от женского вокала до электрогитары с эффектом дисторшн. Плюс отдельные пресеты для пространственных обработок.
В серии бюджетных консолей TF подход к пресетам был пересмотрен, чтобы сделать пульты максимально дружелюбными для новичков в мире большого звука.
В этой консоли вы можете воспользоваться входными и выходными предустановками QuickPro Presets для известных производителей микрофонов и систем мониторинга в различных сценариях применений. Для их создания в лабораторию Yamaha были приглашены технические специалисты из офисов компаний-производителей, которые и подобрали оптимальное сочетание параметров для наилучшего звучания своих микрофонов и устройств мониторинга.
В этой консоли вы можете воспользоваться входными и выходными предустановками QuickPro Presets для известных производителей микрофонов и систем мониторинга в различных сценариях применений. Для их создания в лабораторию Yamaha были приглашены технические специалисты из офисов компаний-производителей, которые и подобрали оптимальное сочетание параметров для наилучшего звучания своих микрофонов и устройств мониторинга.
На сегодняшний день для входных линий на TF доступны пресеты для: SHURE, Sennheiser, Audio-Technica и Audix.
Выходные же пресеты включают в себя предустановки для устройств персонального мониторинга брендов: FitEar, Ultimate Ears, Westone Laboratories.
В библиотеке TF присутствуют общие пресеты для разнообразных источников сигнала. Мы рекомендуем их использовать, если конкретного микрофона не оказалось в пресетах брендов-партнеров Yamaha.
Также в общих пресетах для выходных шин присутствуют преднастройки для активных акустических систем Yamaha серии DBR, DXR и DZR, отстроенные нашими инженерами, благодаря которым вы получите наилучшие стартовые условия для правильного звучания АС.
Выходные же пресеты включают в себя предустановки для устройств персонального мониторинга брендов: FitEar, Ultimate Ears, Westone Laboratories.
В библиотеке TF присутствуют общие пресеты для разнообразных источников сигнала. Мы рекомендуем их использовать, если конкретного микрофона не оказалось в пресетах брендов-партнеров Yamaha.
Также в общих пресетах для выходных шин присутствуют преднастройки для активных акустических систем Yamaha серии DBR, DXR и DZR, отстроенные нашими инженерами, благодаря которым вы получите наилучшие стартовые условия для правильного звучания АС.
2. Говорить за другие бренды немного сложно, поскольку есть шанс оказаться не совсем корректным. Однако, насколько нам известно, сохранять свои, пользовательские пресеты сейчас можно почти в любом современном цифровом микшере. Но вот заводские, уже вшитые пресеты, есть не у всех производителей. Также бывает, что заготовленные пресеты есть, но только для динамических обработок, и не включают в себя пресеты для эквализации.
Аналогов QuickPro Presets у других брендов мы не встречали.
Аналогов QuickPro Presets у других брендов мы не встречали.
3. Мы бы сказали, что это зависит от сегмента моделей и задач, под которые они разрабатывались.
Для старших моделей, таких как серии RIVAGE PM/ CL/ QL, как правило, они не сильно меняются. Пресеты для канальной эквализации и динамических обработок составлялись в течение многих лет, и на данный момент уже созданы пресеты для часто встречаемых видов настроек, которые могут потребоваться на мероприятии. Однако пресеты для обработок могут претерпевать изменения, в первую очередь в связи с тем, что в более новых моделях присутствуют обработки, которых раньше не было.
Для старших моделей, таких как серии RIVAGE PM/ CL/ QL, как правило, они не сильно меняются. Пресеты для канальной эквализации и динамических обработок составлялись в течение многих лет, и на данный момент уже созданы пресеты для часто встречаемых видов настроек, которые могут потребоваться на мероприятии. Однако пресеты для обработок могут претерпевать изменения, в первую очередь в связи с тем, что в более новых моделях присутствуют обработки, которых раньше не было.
Но в то же время, в зависимости от серии цифровых консолей, данная концепция может быть пересмотрена, как это произошло в серии TF. Бывают также случаи, когда создаются специальные пресеты, которые мы предлагаем пользователям бесплатно скачать с нашего официального сайта. Так например, были выпущены пресеты эквализации для in-ear систем Ultimate Ears для консолей CL и QL, а также дополнительные QuickPro Presets для микрофонов Audio-Technica и Audix для консолей TF.
Но, в то же время, в зависимости от серии цифровых консолей, данная концепция может быть пересмотрена, как это произошло в серии TF.
4. Здесь обычно все индивидуально, зависит от задач и от того, кому на данном пульте работать. Как правило, для начинающих звукорежиссеров важно наличие заготовленных пресетов. Или в случаях, когда с пультом, помимо звукорежиссера, будут работать люди других профессий, например, художественные руководители. Пресеты могут послужить мощным фундаментом, на котором можно построить дальнейшую отстройку, в этом случае меньше шанс ошибиться.
Но бывают и профессиональные звукорежиссеры, которые активно используют пресеты в работе в качестве отправной точки, чтобы сократить общее время на отстройку звука, особенно если это время сильно ограничено. Есть также звукорежиссеры, которые предпочитают делать настройку с нуля, либо только по собственным заготовленным сценам и пресетам. Мы считаем, что это хорошо, когда у пользователя есть выбор.
Александр Акимов,
бренд-менеджер «Окно-Аудио»
Александр Акимов
1. Вопросы о пресетах в консолях весьма интересны. Пресеты в микшере – это его важная составляющая, наряду с сохранением сцен и шоу. Трудно переоценить возможность сохранять, например, настройки каналов для разных исполнителей. Но самую главную роль, на мой взгляд, пресеты играют в процессорах эффектов, где являются их неотъемлемой частью. Алгоритмы эффектов развиваются сейчас очень стремительно, и их настройки содержат все больше различных параметров, иногда взаимосвязанных.
Разобраться во всем этом неподготовленному пользователя сложно, да и не всегда нужно, если саунд-дизайнеры фирмы разработчика уже сформировали различные звучания и пространства. Легче подобрать подходящий пресет и быстро скорректировать его.
Если говорить о пультах Midas, то это обработки от TC Electronic, их алгоритмы VSS3 и VSS4 известных процессоров M3000 и M6000, а также легендарный дилэй TC2290. Midas предлагают для них сразу в консоли очень много готовых пресетов, количество которых измеряется сотнями.
Если говорить о пультах Midas, то это обработки от TC Electronic, их алгоритмы VSS3 и VSS4 известных процессоров M3000 и M6000, а также легендарный дилэй TC2290. Midas предлагают для них сразу в консоли очень много готовых пресетов, количество которых измеряется сотнями.
Кроме этого, существуют подготовленные пресеты для блоков обработки эквалайзеров и компрессоров каналов. Чаще их применяют как какую-то примерную точку для дальнейшей настройки звука. Интересно, что компания Midas в микшере Heritage-D реализует возможность автоматического выбора пресетов на основе алгоритмов искусственного интеллекта. Пульт может анализировать звук до 16 каналов, определять играющие в них инструменты, после чего предлагает назвать эти каналы и загрузить соответствующие им настройки. То есть в перспективе микшер сможет выступать ассистентом звукорежиссера. Это очень интересная тема, хотя конечно полностью она будет реализована не в ближайшее время.
2. Отличия именно пресетов разных консолей – достаточно узкий вопрос, который требует специального погружения в эту тему. Сейчас я вряд ли готов ответить на него.
3. Разумеется, пресеты меняются в новых моделях и не только в новых. Сейчас они просто добавляются в прежние модели при обновлении программного обеспечения. И тут нужно отдать должное компании Music Tribe, что она регулярно выпускает новые прошивки для своих консолей. Микшеры Behringer X32/ Midas M32 выпускаются уже более 10 лет, и несмотря на почтенный возраст, функционал этих моделей продолжает серьезно развиваться. Буквально год назад появилась возможность индивидуального патчинга каналов и создания пользовательских пресетов для этого.
Также появились пресеты патчинга для режимов многоканальной записи и воспроизведения. В микшеры добавляются не только новые пресеты, но и сами алгоритмы обработки, то есть в консолях появляются новые процессоры эффектов. Так, например, совсем недавно в микшерах Midas серии PRO появились процессоры TC M6000 VSS4, включающие до 50 различных пресетов реверберации.
4. Конечно, любой дополнительный функционал помогает продажам. Хотя мне кажется, что в случае с пресетами и эффектами главное – само качество алгоритмов обработки. Так, например, для пультов Soundcraft – серьезным аргументом является наличие встроенных процессоров Lexicon, а для Midas – TC Electronic. Слабо звучащий процессор или микшер будет сложно настроить в принципе, и пресеты ему не помогут.
Александр Оспанов, «Русское Радио»
Александр Оспанов, «Русское Радио»
Александр Оспанов
1. Один очень крутой специалист сказал: «Профи не должен иметь пресеты. Профи должен иметь много пресетов» :)
Это к вопросу о том, нужны ли они вообще.
У меня всегда есть пресет для вокала. Прежде всего, эквализация.
Очень помогает в случае, когда нет времени. Когда время есть, отстраиваю вокалы с нуля, но по той же схеме, что и в пресете.
То же самое с реверами. Есть заготовка, от которой всегда отталкиваюсь.
Очень люблю «звездные» пресеты пульта X32. Помогает взглянуть на мир с другой стороны. На них можно многому научиться.
Владимир Лейкин, компания «Лайтек»,
То же самое с реверами. Есть заготовка, от которой всегда отталкиваюсь.
Очень люблю «звездные» пресеты пульта X32. Помогает взглянуть на мир с другой стороны. На них можно многому научиться.
Владимир Лейкин, компания «Лайтек»,
Владимир Лейкин
1. Считаю возможным, в некоторых случаях – необходимым.
2. Использую. В пультах Avid Venue SC48 и Waves Emotion LV1 для работы на «живых» концертах, создания «сцен», в случаях жесткого предконцертного цейтнота, при полном отсутствии саундчека.
3. Естественно. Измененные, и, на мой взгляд, удачно, сохраняю в «пользовательских».
Никита Белых, технический директор компании «Сила звука»,
звукорежиссер/директор группы «Ундервуд»,
технический директор клуба Алексея Козлова,
старший преподаватель кафедры звукорежиссуры ГИТИС.
.jpg "Никита Белых")
Никита Белых
1. Пресеты для меня кажутся экспресс-решением в те моменты, когда нет времени на детальный и обдуманный саундчек. Также они могут быть полезны новичкам в профессии, для того чтобы увидеть и сравнить решения настроек, предложенные производителем, со своими. Конечно, глупо вслепую ставить пресет и считать, что работа окончена, задача концертного звукорежиссера не в том, чтобы выбирать из предложенных готовых решений, а найти оптимальное и правильное решение относительно каждой звуковой задачи.
2. Иногда использую пресеты пространственных обработок.
3. Модернизирую пресеты пространственных обработок согласно задачам своей работы, особенно по части времени задержки.
Александр Гречишников,
3. Модернизирую пресеты пространственных обработок согласно задачам своей работы, особенно по части времени задержки.
Александр Гречишников,
концертный звукорежиссер Дмитрия Певцова и оркестра,
Натальи Гулькиной, клуба «Клуб 16 Тонн Арбат»
Александр Гречишников
Так как я являюсь звукорежиссером, работающим в концертной индустрии, считаю использование пресетов на пультах просто необходимым. И причин этому множество.
В первую очередь, это очень ускоряет настройку тех или иных приборов обработки сигнала. Будь то динамическая или пространственная обработка, эквалайзер или обрезные фильтры, весь канал целиком или только его часть. Ведь в условиях отсутствия или малого времени на саундчек это просто как манна небесная. Пришел, воткнул флешку, и основные настройки готовы.
Вторая важная причина – необходимость повторить тот или иной эффект на разных консолях в разных условиях.
Естественно, рано или поздно, приходится их допиливать под конкретные задачи, новые микрофоны и новый материал артиста.
Игорь Ягупов,
Естественно, рано или поздно, приходится их допиливать под конкретные задачи, новые микрофоны и новый материал артиста.
Игорь Ягупов,
УКЗ Барвиха Luxury Village, групп Crossroadz, Easy Dizzy,
Тимура Ведерникова во всех его проектах, группы «Черный кофе».
Игорь Ягупов
Пресеты пульта никогда не использую и считаю, что встроенные пресеты не могут быть применены, так как не учитывают специфику звучания инструмента, сценического оборудования, усиливающего оборудования и акустику зала. Исключение составляет пространственная обработка, использование которой невозможно без пресетов, так как они заложены производителем изначально, и те я все равно корректирую под себя.
Сергей Харута (сценический псевдоним – Kharuta),
Сергей Харута
1. Немного странный вопрос. Я не пользуюсь пресетами на пультах и никогда не пользовался. Да, и даже мысли такой не было. Люблю подобные вещи сам отстраивать.
2. Для меня наличие пресетов не имеет значения, потому что я ими никогда не пользуюсь. Хотя вполне могу представить ситуацию, когда они могли бы кому-то пригодиться. Например, в ситуации, когда требуется очень быстрая отстройка на площадке с большим количеством участников. Это может сэкономить время. Хотя все равно даже в такой ситуации любой пресет потребует корректировки под конкретный зал, инструмент и так далее.
3. Конечно, я бы модернизировал пресеты, если бы это было нужно, и если бы я ими пользовался. Но я не пользуюсь пресетами на пультах.
Антон Покровский,
A2 Green Concert, бит-квартет «Секрет» FOH
Антон Покровский
1. Пресеты в пультах могут сэкономить много времени хотя бы потому, что в них уже активированы нужные функции, то есть не надо включать компрессор, эквалайзер и прочие элементы стрипа. Кроме того, даже если потратить полчаса на настройку, например, бас-барабана, установки, так или иначе, будут более-менее сходными с пресетом, поэтому можно смело начинать с него. Но так сложилось, что заводскими пресетами я почти никогда не пользовался (всего один раз, когда совсем не было времени), но ничто не мешает создать свои пресеты и начинать работу с них.
2. Я использую свои пресеты для настройки барабанной установки (кроме джазовых коллективов, где часто требуется совсем другой звук), начинаю работать с них, чтобы сэкономить время. Есть также пресеты для эквалайзеров, где заранее включены нужные режимы работы фильтров, опять же, чтобы не делать одно и то же каждый раз. Для Waves C6 у меня есть несколько пресетов для работы с вокалом. Для Мастер-шины, с которой я тоже начинаю, если плагин в принципе используется, хотя и штатные пресеты C6 вполне могут помочь. Есть еще свои пресеты для ReVibe, но на них я стараюсь не зацикливаться и искать новые решения пространственной обработки.
3. Да, естественно, пресет со временем меняется, рано или поздно находится определенная схема, которую можно смело загружать и дальше работать с нюансами конкретного случая, точно также как готовый шоу-файл для консоли, который глобально и является пресетом. Но основным его смыслом, мне кажется, являются не предустановленные параметры, а быстрая активация элементов цепи и их порядка, быстрое включение того, что необходимо, и отключение того, что не нужно.
Дмитрий Рудаков,
Дмитрий Рудаков,
компания TV-Audio
Дмитрий Рудаков
Пользоваться пресетами или нет, зависит от вашей задачи: грамотный звукорежиссер использует их как старт, неграмотный как аксиому.
Пресет – штука хитрая, если, допустим, в обработке на заводе зашиты правильные и полезные программы, их не нужно выдумывать из головы, я беру более-менее подходящий пресет и модернизирую его под свою ситуацию.
Например, есть пресет дилей, но конкретное время задержки мы определяем сами. Более того, этот дилей подстраивается под каждую песню отдельно. А если я буду использовать только исходные данные, то не получу тот результат, который хочу.
Мы часто видим картину, когда молодые звукорежиссеры работают только с готовым продуктом, не умея настроить его, толком не понимая, что хотят получить и какими средствами. Или в райдере просят определенный микрофон, а от других этого же класса отказываются. Между тем, хороший, комфортный для зрителя звук можно получить практически с любым микрофоном.
Мне также без разницы, на каком пульте работать. Выбор зависит не от бренда, а от конкретных задач. Какой есть, на том и отработаю. За час-полтора любой незнакомый пульт будет в рабочем состоянии, а если нужно быстрее, приглашаем няньку.
На вопросы журнала ответили грамотные ребята, которые умеют крутить ручки,
Мне также без разницы, на каком пульте работать. Выбор зависит не от бренда, а от конкретных задач. Какой есть, на том и отработаю. За час-полтора любой незнакомый пульт будет в рабочем состоянии, а если нужно быстрее, приглашаем няньку.
На вопросы журнала ответили грамотные ребята, которые умеют крутить ручки,
слышат то, что они делают, и точно знают, что хотят получить для определенного проекта.
10 июня 2021 в 14:54
1 2021 (104)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."