RME на церемониях открытия и закрытия Зимних Олимпийских игр 2018
Григорий Хозов
www.okno-audio.ru
Что представляют собой приборы RME? Многие, не задумываясь, ответят: звуковые карты. Говоря о них, мы обычно представляем просто некие устройства ввода/вывода сигналов в компьютер. Да, звуковые интерфейсы RME хорошо известны и отличаются высоким качеством преобразователей при абсолютно стабильной передаче большого количества каналов, исчисляемых десятками и даже сотнями.
Но на самом деле модельный ряд RME – это не только звуковые карты, но и роутеры, дистрибьютеры, а также конверторы цифровых форматов. На их базе можно создавать сложнейшие проекты: как с нуля, так и интегрируя их в уже существующие комплексы оборудования – с применением протоколов MADI, ADAT, TDIF, AES, а также сетевых протоколов AVB и Dante. Благодаря сочетанию перечисленных качеств, оборудование RME традиционно применяется на таких крупномасштабных транслируемых событиях, как «Евровидение», Летние Олимпийские игры 2012 в Лондоне, Уимблдонский турнир по теннису и многие другие.
RME Fireface UFX+
RME MADI Router
Одним из самых масштабных и зрелищных событий 2018 года стали Зимние Олимпийские игры в Южной Корее. Церемонии открытия и закрытия являются не просто украшением Олимпийских игр, но и считаются некой визитной карточкой, отображающей уровень проведения этого грандиозного мероприятия. И пока спортсмены готовились к соревнованиям, организаторы церемонии решали собственные задачи по техническому обеспечению ответственного мероприятия, включающие качественное бесперебойное воспроизведение музыки и раздачу сигнала многочисленным вещательным компаниям.
Так как степень ответственности за прямую трансляцию на весь мир способна довести организаторов подобных мероприятий до паранойи, требования к надежности системы включали: 4-кратное резервирование устройств воспроизведения, 2-кратное резервирование цифровых линий связи с основной и зеркально синхронизированной дублирующей консолью. Плюс к этому и цифровое, и аварийное аналоговое соединение с третьей резервной цифровой консолью.
Приборы RME в аппаратной на Олимпийском стадионе в Пхёнчхане
Аналоговое соединение требовалось также 4-кратно резервированное, чтобы обеспечить работу любого из воспроизводящих компьютеров в случае падения всей цифровой сети вместе с двумя основными консолями. А что?! Ну а вдруг?! Помимо этого требовалось 2-кратное резервирование сигналов, отправляемых потребителям. Столь серьезные требования – непростая задача, – но не для приборов RME: их совершенная функциональность проявила себя полностью.
Так как основным интерфейсом консолей был MADI, то его и выбрали в качестве протокола для построения всей системы. Фундаментом комплекта стали аудиоинтерфейсы RME Fireface UFX+, содержащие оптические и коаксиальные MADI входы/выходы. Интерфейсы также обеспечивали вывод аналогового резервного сигнала. Еще одним большим плюсом Fireface UFX+ являлось наличие MIDI, с помощью которого была синхронизирована работа компьютеров.
Перекрестную передачу сигналов от звуковых карт на цифровые консоли с двойным резервированием обеспечивали два роутера RME MADI Router. Эти модели оборудованы 12 входными и 12 выходными независимыми портами MADI разных форматов и способны перенаправлять и комбинировать цифровые потоки группами по 8 звуковых каналов.
В результате схема подключения представляла собой следующее. Каждый из четырех интерфейсов Fireface UFX+ был подключен к отдельному компьютеру Mac Pro по Thunderbolt соединению. Один из компьютеров являлся основным, а три дублирующих были задействованы на случай отказа основного.
Использовались как оптические, так и коаксиальные MADI выходы каждого из четырех Fireface UFX+, что давало двойное резервирование цифрового соединения до роутера. Аналоговые выходы использовались как дополнительные резервные каналы и были подключены к третьей консоли. Для воспроизведения музыки применялось программное обеспечение Figure 53 QLab.
Для синхронизации воспроизведения с четырех компьютеров Mac Pro использовался внешний контроллер, подключенный к формирователю MIDI-команд и далее MIDI сплиттеру. 4 продублированных MIDI-сигнала управления были подключены к MIDI входу каждого из четырех интерфейсов UFX+, постоянно работавших параллельно. Таким образом, старт воспроизведения и другие команды, поступающие на четыре компьютера с программой QLab, были синхронизированы.
Диаграмма подключения оборудования RME
Далее четыре MADI сигнала с компьютеров объединялись в комбинированный многоканальный сигнал и раздавались с двойным резервированием потребителям: по оптике для трансляции на две системы OBS (Open Broadcast Software) и по коаксиалу на три цифровых консоли, обеспечивавших звучание на стадионе.
Необходимо отметить, что одним из требований к качеству звука в данном проекте являлась общая синхронизация всех устройств. Для этого использовался высокостабильный генератор с дистрибьютером сигнала Word Clock. Наличие входов WordClock во всех моделях RME позволило синхронизировать работу всех звуковых карт, роутеров и консолей, обеспечив максимально высокое качество всей звуковой системы..
В конечном итоге крайне серьезные требования по маршрутизации и резервированию сигналов, при описании которых перед мысленным взором встают шкафы с оборудованием, были решены с помощью всего шести одноюнитовых приборов RME.
Что касается Зимних Олимпийских игр в Корее, то организаторы были полностью удовлетворены надежностью и
высоким качеством звука на церемониях открытия и закрытия. И в этом, безусловно, есть заслуга продукции RME. По слухам, организаторы предстоящих Летних Азиатских игр 2018 в Джакарте также были впечатлены возможностями данного комплекта и выразили большой интерес к нему.
26 июля 2018 в 17:27
2 2018 (93)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Фантомное питание
- постоянное напряжение, передающееся по микрофонному кабелю без использования дополнительных проводников. Обеспечивает питани...
Подробнее