Немного о студийных мониторах Neumann


Виктор Осадчев, композитор,
звукорежиссер Московской Филармонии
и заведующий кафедрой музыкальной звукорежиссуры
Российской академии музыки им. Гнесиных.

Виктор Осадчев

Виктор Осадчев

Мое первое знакомство с мониторными системами Neumann произошло в 2014 году, когда я организовывал Центрально-европейский студенческий саммит CESS MOSCOW 2014. Это было невероятно интересное время – мы приглашали друзей из Европы и делали бесплатные мастер-классы для молодых звукорежиссеров со всей России. При всей демократичности мероприятия хотелось не ударить в грязь лицом и предложить спикерам максимально комфортные условия для работы, а учитывая, что в тот год приглашали Майка Сениора из Sound on Sound magazine и Хайдна Бендалла, а со стороны России с нами была Мария Соболева, мы хорошо понимали, что должны привлекать к этому мероприятию только мировые лидирующие бренды. 

CESS2014

Центрально-европейский студенческий саммит CESS MOSCOW 2014

Мы сделали запрос в Neumann Berlin с просьбой обеспечить мероприятие микрофонами для проведения сессии звукозаписи. Каково было мое удивление, когда я узнал, что в России есть и активно работает представительство компании. После первой встречи мне даже стало неловко, что я сразу не обратился к этим открытым и отзывчивым ребятам, а сначала писал в головной офис.

При подготовке мы выяснили, что для реализации полноценного прослушивания в нескольких аппаратных нам нужен контроль, и обязательно одинаковый. Тогда технические специалисты Neumann предложили их мониторные системы. Честно говоря, я до этого слушал их всего один раз на саммите в Вене, и не то чтобы я тогда в них влюбился. Но теперь надо было принять решение и разобраться в вопросе. 

Майк Сениор

Майк Сениор

Мария Соболева

Мария Соболева

Для мастер-класса по записи и сведению эстрадной композиции в качестве контроля нам предложили модель KH310. Пытаясь понять, что же это за контроль, я начал разбираться в истории создания. Исторически Neumann не занимался производством мониторных систем, я выяснил, что изначально это было производство Klein & Hummel. Учитывая прошлое этого бренда, мне, как человеку никогда до этого не слышавшего эту модель мониторов Neumann, стало легче на душе – все-таки богатая инженерная история не могла пройти даром.

Немецкое традиционно бережное отношение к своему труду гарантировало, что изменения, которые вносились после перехода бренда под новое крыло, однозначно будут направлены в первую очередь на сохранение уже созданного, а уже потом на доработку и улучшение. Но я не мог принимать решение за лекторов, на каком же оборудовании им работать, не посоветовавшись с ними. Как только я сам поверил, что оборудование действительно достойно внимания, обратился к своим коллегам с вопросом, могут ли они провести свою работу на KH 310. Выяснилось, что до этого они не пересекались с этим контролем, но, за что я и люблю таких открытых к экспериментам людей, они заинтересовались новым опытом и согласились.

Мой интерес был подогрет еще больше, теперь я понимал, что смогу опираться не только на свое мнение, но и на свежий взгляд людей, чье резюме говорит само за себя и не требует дополнительных вопросов.
Когда Майк и Хайден прибыли в Москву, мы первым делом проверили готовность площадок – саммит проходил на базе РАМ имени Гнесиных, и оборудовали не только аппаратную, но и соседние классы, куда делали эфир всего, что происходило в студии, потому что всех желающих аппаратная точно вместить не могла – как раз для этого и нужен был идентичный контроль.

Учитывая разницу помещений (а особенно не подготовленных для прослушивания фонограмм), задача, которую ставили мониторному контролю, была сложна еще и тем, что угадать, как будут звучать колонки в разных помещениях, было невозможно. Конечно, я понимаю, что нет такого параметра звучания, как «реакция акустики помещения», или чего-либо похожего на это, но нередко мы субъективно делаем вывод, остается ли ощущение идентичности, и оставляем это мнение при себе. Это связано и с особенностями корпуса, и с особенностями АЧХ, но так или иначе нам показалось, что звуковой образ между двумя совершенно разными комнатами сохраняет свою узнаваемость.

Конечно, при первом прослушивании участники тестов в разной мере отметили особенности «краски звучания» мониторов. Кто-то может сказать, что окраска звучания – это недопустимо, но будем откровенны, каждая мониторная система имеет свою, и нередко ярко выраженную, краску. Каждый специалист, выбирая для себя пользовательский набор мониторов, просто решает, какой вариант близок для него лично, и на каком он сможет добиться максимально хорошего результата.

Но вернемся к саммиту. После трех дней работы я попросил Майка, Хайдна и Марию Александровну поделиться впечатлением от работы с нашими студентами, заодно поинтересовался, как же им работалось на мониторах Neumann. Я-то свое мнение уже составил, но хотелось понять, совпадает ли оно с мнением коллег. В отзывах о мониторах было много хорошего, и самое главное для меня – они подтвердили свою мысль о том, что особенности звучания, которые были замечены у этих моделей, не влияли на рабочий процесс. Так бывает: слушаешь колонки, а они так «красят» звук, что адекватность восприятия достаточно быстро уходит в отрицательные значения, но в случае с этими мониторами мне лично было комфортно, и я понимал все, что происходит в миксе.

Хайден Бендал

Хайден Бендал

Для меня это совпадение мнений стало ключевым в появлении желания приобрести эти модели для себя, что я в последствии и сделал.
Так сложилось, что на рабочих местах, будь то Филармония или Академия, пока нет ничего из модельного ряда Neumann (хотя в ситуации с Академией мы над этим вопросом работаем), но в домашних условиях уже много лет я работаю именно на KH310. Хочу заметить, что момент переноса проектов из профессиональной аппаратной в домашнюю студию не стал окрашиваться в трагическое «совсем ничего не похоже» и «ничего не понимаю». Конечно, разница есть, но, еще раз повторю, не критичная. А нередко я даже слышу дополнительные нюансы, которые не открывались мне в аппаратной на работе, при том что ценовой сегмент мониторов значительно отличается.

В работе со студентами я часто повторяю мысль, что в любом оборудовании главное – как его использовать. В случае с мониторами важно понимать, какие задачи ты перед ними ставишь, и четко осознавать, какой результат в этих задачах можно получить именно от той или иной системы для контроля. Но при этом вам лично должно быть комфортно работать с вашим сетапом. Когда меня спрашивают, какие колонки купить, я никогда не советую что-то конкретное, а предлагаю пойти в шоу-рум и послушать разное, чтобы понять, какой вариант близок именно вам. Но в списке рекомендаций, из чего выбирать, всегда будут Neumann, как раз потому, что я к ним привык и знаю, что от них ждать.

Что еще важно отметить в работе мониторных систем Neumann, так это то, что не так давно компания презентовала свою систему адаптации АЧХ колонок в зависимости от акустических особенностей помещения. Система работает в сочетании с микрофоном МА-1. И, что приятно, это не софтовое решение, а полноценный алгоритм, который работает как на независимом DSP в самих колонках, так и с аналогом при подключении сабвуфера, поддерживающего функции работы с алгоритмом.

Естественно, невозможно изменить совершенно непригодные для прослушивания комнаты, но внести небольшие корректировки всегда полезно, особенно если вы работаете дома, где добиться идеальных акустических условий практически невозможно.
Но будьте внимательны к процессу отстройки – даже хорошая технология в плохих руках может быть не на пользу.



Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Вопросы по Sunlite 2

15 ноября 2023 в 14:13 от OldSchoolDj

behringer x32

13 ноября 2023 в 21:23 от seregan1

high end DL2

9 ноября 2023 в 12:38 от shuryan

high end DL2

8 ноября 2023 в 19:48 от shuryan

Мастер класс по Qlab и Arena7

5 ноября 2023 в 10:53 от Gib

Заливка в RV908M32

4 ноября 2023 в 16:48 от MA121Hunter

Вакансия

4 ноября 2023 в 15:00 от valeracirk

Усилитель Ямаха. Подделка?

27 октября 2023 в 13:01 от OneGin

Stage4 bro spot 75

25 октября 2023 в 15:42 от alena xxx

Словарь

Полупараметрический эквалайзер

- тип эквалайзера, позволяющего регулировать частоту эквализации и степень усиления/подавления выбранной полосы

Подробнее