Магическое шоу в лондонском Королевском национальном театре с консолью Eos Ti
Какого цвета глас Божий? Подобные вопросы видения и восприятия стояли перед группой сценографов Королевского национального театра Лондона, занятой в постановке спектакля «Эвримен». Современная адаптация классической пьесы-моралите XV века весьма отличается от того, как ставили «Эвримен» в средние века. Пьеса в прочтении Кэрол Энн Даффи критически показывает расточительность нашего времени на примере современного Эвримена (в исполнении Чиветела Эджиофорa), который борется с собственными эгоцентризмом, материализмом и потребительством перед лицом неминуемой смерти.
В новой постановке Национального театра режиссер Руфус Норрис, художник по свету Пол Андерсон, сценограф Иэн МакНил, художник-видеограф Тал Роснер и звукорежиссер Пол Ардитти используют синтез самых современных технологий для представления публике новой интерпретации классической пьесы.
В начале постановки Бог (принявший образ горничной) возмущен человеческим самодовольством и расточительностью, когда видит погрязшего в кутежах хмельного Эвримена. Творческая группа решила, что для передачи божественного всемогущества на вид скромного персонажа звучание его голоса и должно определять параметры анимированных видеопроекций.
«В зависимости от высоты голоса может меняться цвет видеоизображения, а от громкости – его скорость, – поясняет Дэн Мерфин, старший мастер цеха управления постановочным освещением Национального театра. – Каждый раз, когда на сцене произносят хотя бы слово, вы одновременно видите вспышку на видеоизображении и меняющиеся краски. С этого мы начали, а дальше задумались: а как же можно все это реализовать?
К счастью, Национальный театр – то место, где происходит бета-тестирование программного обеспечения ETC Eos, и Мерфин мог использовать возможности программного обеспечения версии 2,3 и консоли Eos Ti для разрешения этой комплексной технологической дилеммы. Версия программного обеспечения 2,3 позволяет отправлять и получать данные посредством OSC (Open Sound Control), сетевого протокола, разработанного в Университете Беркли в начале 2000-х годов для исполнителей электронной музыки. Данный протокол все чаще используется профессионалами различных специальностей в постановках и шоу, поскольку (в отличие от стандарта MIDI) он допускает двусторонний обмен данными и взаимный контроль между устройствами.
«MIDI – довольно грубый, прямолинейный инструмент, – отмечает Мерфин. – Все, что ты можешь сделать, это дать команду: «Выполнить!» Тогда как преимущество OSC заключается в обратной связи. У тебя появляется возможность усложнять задачи – давать команды типа «если это, тогда Go To Cue». Наша группа использует программу Ableton Live для преобразования параметров голоса актера в команды OSC в режиме реального времени. Далее эти команды посылаются на пульт Eos, который применяет их к параметрам, заданным на видеосервере Catalyst. Всю информацию, которую можно вычленить в звуке, можно дальше связать с любыми параметрами. Вы можете преобразовать громкость в цвет».
Внедрение поддержки OSC в пульты Eos позволило этой команде профессионалов централизовать рабочие процессы по управлению и созданию контента.
«Раньше мы все настраивали в Catalyst, а потом с помощью Eos только отдавали команды на запуск. Сейчас Catalyst может направлять контент на прожекторы, но художественная сторона дела – кью, какой контент отображать на каком слое, интенсивность, цвет – всеми этими вещами мы управляем непосредственно через Eos», – поясняет Мерфин.
По мере развития технологий меняется и рабочий процесс. «У нас есть возможность контролировать системы друг друга, и это как раз то, чего раньше нам так не хватало, – говорит Мерфин. – На сцене приходится говорить гораздо больше, поскольку сейчас звук напрямую влияет на креативность видеоматериала. Если громкость звука на выходе возрастает, OSC может сменить цвет видеоизображения». С интеграцией видео и освещения один оператор может управлять обоими элементами представления.
Мерфин горит желанием испытать еще больше вариантов приложения нового функционала OSC для Eos – от интеграции света, видео и звука для предстоящих спектаклей до применения индивидуально настраиваемых приложений, использующих OSC для взаимодействия с осветительной системой. «Сейчас кто угодно может разработать приложение, которое будет выполнять любые задачи. Мы задумываемся о программном обеспечении, которое общалось бы с Eos напрямую и фиксировало бы текущие параметры осветительной системы в документации. Всякий раз, когда вы вносите изменения в патч Eos, эта информация сама отразится в документации спектакля без всякой необходимости в импорте или экспорте. Возможности стали практически безграничны».
Обновление Eos v2.3 можно загрузить по адресу: https://www.etcconnect.com/Products/Consoles/Eos-Family/Eos-Ti/Software.aspx. Для получения более подробной информации о программировании OSC для консолей Eos ознакомьтесь с обновленным руководством пользователя семейства Eos (Eos Family Show Control User Guide), которое доступно для скачивания по адресу: https://www.etcconnect.com/Products/Consoles/Eos-Family/Eos-Ti/Documentation.aspx.
27 апреля 2016 в 13:26
1 2016 (84)
Более ранние статьи
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты
Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Длина волны
- расстояние между двумя идентичными точками волны (например, между двумя пиками), находящимися в одной фазе колебаний
Подробнее