КУС. Комплекс управления спектаклем. Пульт помощника режиссера (ППР)


Виталий Якунин
генеральный директор компании
«Театральные Технологические Системы»



КУС и его применение
Термин «комплекс управления спектаклем» введен в обиход всего несколько лет назад. Это произошло естественным образом, когда стало понятно, что название «пульт помощника режиссера» не отражает действительной ситуации.

То есть, в классическом смысле, пульт помощника режиссера (ППР) был относительно простым аппаратом с минимальным функционалом и достаточно скромной сетью абонентских устройств; сейчас же это комплекс систем, с помощью которых координируется работа всех технологических служб, и сеть которого пронизывает весь театр: от зрительского входа до загрузочных ворот в арьере, от сцены до кабинетов руководства и от трюма до колосников.

Современный спектакль – это не только игра актеров и творчество режиссера. Это работа большого коллектива технических специалистов: механиков, световиков, звуковиков, видеоцеха, монтировщиков, костюмеров, постижеров и других работники театра.

Чтобы спектакль состоялся без сбоев, а зрителю не к чему было придраться, необходимо четко скоординировать работу всех специалистов. Этим занимается помощник режиссера: он начинает спектакль и ведет его, исходя из установленной партитуры, отрепетированной последовательности действий и возникающих во время спектакля ситуаций.

По ходу действия помреж открывает и закрывает занавес, дает сигналы механикам на движение механизмов сцены и декораций, объявляет перестановки, следит за выходом актеров, дает команды операторам света и звука и выполняет много других задач.

Количество векторов внимания огромно, и ни одно действие нельзя упустить. Логичным становится использовать в работе помрежа современную технику и электронику.
Оборудование собирается в некий диспетчерский центр – комплекс управления спектаклем (КУС). Если говорить формально, КУС предназначен для организации взаимодействия технических служб и участников театральной группы при проведении спектаклей, репетиций и любого рода концертных мероприятий.

Также на базе КУС, с учетом специфики, собираются пульты инспектора манежа для цирков, для проката – комплексы управления мероприятием.
Все приборы, сети, программное обеспечение КУС/ППР подчинены одному: свести к минимуму технические вопросы и оставить помрежу время и силы на творчество вместе с актерами.

Корпусы ППР



Историческая справка

Мы столкнулись вплотную с системами ППР в 2005 году, когда театр Вахтангова озадачил нас заменой своего старого ППР. У нас уже тогда вполне успешно разрабатывалась и производилась электроника, и мы вникли в тему, создали и установили первую, достаточно примитивную систему. Она проработала в театре несколько лет.

При выполнении этого заказа электронщики удивились разнообразию задач. И связь, и видео, и управление трансляцией, и контроль света в зале. Это оказалось крайне интересной задачей. Мы продолжили разбираться с этой темой уже на системной основе, и оказалось, что у театров и ДК есть серьезная потребность в таких системах, а никаких вменяемых решений на рынке нет.

IMG_4187    Историческая справка

Мы работали более чем на 400 объектах, и на многих ППР присутствовал в том или ином виде.
В каждом театре, где пульт присутствует, мы видим удивительные устройства, которые в подавляющем большинстве случаев можно отнести к двум видам:

Неведома зверушка. Самодельный пульт, который сделал какой-нибудь институт радиотехники по спецзаказу или просто радиолюбитель-энтузиаст со светлой головой и золотыми руками. Но при этом  применены уникальные технические и технологические решения; отсутствуют схемы и описания (в подавляющем большинстве случаев); применена разная элементная база; там, где присутствует самописное программное обеспечение, комплекс представляет собой кирпич, так как в этом невозможно разобраться и починить.

Точнее, починить можно все что угодно, мы так и делаем. Но это практически никогда не бывает хоть как-то рентабельно для театра.

Франкенштейн – это несовместимые между собой приборы; приборы, не специфичные для помрежа со множеством органов управления и ненужных функций, при этом отсутствуют нужные. Как правило, есть проблемы в эргономике.

Мы занимаемся ППРами 15 лет и выпускаем  уже шестое поколение систем, к настоящему времени изготовлено и смонтировано 67 комплексов управления спектаклем, произведено более 3000 электронных приборов, которые вошли в эти комплексы или были поставлены отдельно партнерам и коллегам. И разработки все продолжаются.

В процессе разработок, реализации и общения с заказчиками мы прошли несколько этапов изменения идеологии комплекса и в настоящее время пришли к структуре, которую назвали интегрально-модульной.

старые фото

Интегрально-модульная система ППР

Вся система КУС/ППР – это интегральный программно-аппаратный комплекс приборов и систем, построенных по единому принципу, на совместимой элементной базе, с применением единой системы протоколов и программного обеспечения.
Система сделана таким образом, что может быть использована как в виде любого набора, так и в виде отдельных систем.
Все приборы имеют рэковый форм-фактор.

Органы управления располагаются в удобном для оператора месте, индикаторы отображают только ту информацию, которая нужна, яркость светодиодной подсветки выдвигающегося рабочего стола, бокового фонового освещения и подсветка клавиш в приборах регулируется по отдельности.

Такая система имеет множество преимуществ. Можно собрать КУС любого представимого функционала для любого объекта, от крупнейшего театра до маленького ДК, с адекватными характеристиками и по приемлемой цене. В любой момент система может быть модернизирована, расширена, изменена без глобальных замен. Приборы пульта сделаны таким образом, что там нет лишних клавиш и индикаторов, а только то, что нужно помрежу. Общая идеология интерфейсов заточена под помрежа, работа с приборами проста и интуитивно понятна.

В процессе пуско-наладки многие функции могут быть настроены под требования конкретного заказчика. Монтаж и запуск в работу КУС может быть произведен без остановки работы объекта. Практически все блоки КУС/ППР и абонентские устройства соединены посредством цифровых каналов. Это позволяет минимизировать количество кабельных трасс, резко снижает сроки и стоимость монтажных и пуско-наладочных работ.

Функциональная структура
Для удобства работы проектировщиков и инсталляторов, а также для простоты эксплуатации, мы делим все подсистемы и приборы КУС на три категории:
1. Пульт или несколько пультов – приборы, с которыми непосредственно работает помреж. В пульте нет ни одного прибора с вентиляторами, поэтому от него нет шума. Пульт обычно устанавливается поблизости от портала.
2. Шкафы силовой аппаратуры. В ШСА устанавливаются силовые, коммутирующие и другие приборы, к которым подходит множество линий, и многие из которых имеют активную вентиляцию. Это серверы, сплиттеры, коммутаторы, усилители и т.д. ШСА устанавливаются в серверных, электрощитовых и других помещениях вне сцены.
3. Абонентские устройства. Все внешние устройства, не устанавливаемые в пульте или ШСА. Это динамики системы оповещения, микрофоны интершума, абонентские устройства системы связи, камеры, телевизоры, световые повестки и т.д.

Подсистемы КУС/ППР
Функционально КУС/ППР строится из 12 подсистем.

Пульт ППР (корпус)
Пульт помрежа должен быть удобным для многочасовой работы за ним и защищенным от случайных неверных манипуляций. Корпуса пульта помощника режиссера выполняются либо типовыми, либо в любом виде по заказу.
– облегченный стальной каркас, покрытый порошковой краской черного цвета;
– деревянные боковины;
– съемные металлические задние панели;
– защитные жалюзи, окрашенные в черный цвет, с электроприводом;
– выдвижная полированная столешница из массива дуба с металлическими защитными бортиками для предотвращения падения с нее бумаг и ручек;
– широкие грузовые колеса с мягким покрытием или винтовые регулируемые опоры;
– необходимый комплект заглушек, вентиляционных панелей, рэковых крепежей и т.д.


Схема


Шкафы силовой аппаратуры ШСА
В шкафу (шкафах) силовой аппаратуры устанавливаются приборы коммутации, распределения питания, усилители, серверы, источники бесперебойного питания и другое.
Эти приборы вынесены в отдельные от пульта ППР шкафы, так как почти все они имеют активную вентиляцию, и вместе производят шум, не позволяющий устанавливать их на сцене. ШСА обычно устанавливают в трюме, серверной, диммерной, в любых помещениях вне зала и сцены.
В зависимости от сложности системы КУС шкафов может быть от одного до 3-5 шт и более.

PPR_IMG_20160120_140609.jpg   IMG_7574_v.jpg  


Система интеллектуального распределения электропитания КУС (СРЭ)
СРЭ служит для запрограммированного (секвентального, с заданными интервалами, по группам) включения и выключения серверов, сетевой аппаратуры, усилителей, цифровых и аналоговых приборов, входящих в состав системы ППР.

Состав приборов СРЭ и их мощность подбирается в зависимости от состава приборов всего КУС. Обычно СРЭ состоит из двух многоканальных блоков включения питания, один из которых устанавливается в ППР, второй – в ШСА (если шкафов ШСА несколько, может быть установлено несколько блоков), и необходимого количества розеточных блоков для подключения приборов КУС.

Также в состав входит один или несколько блоков бесперебойного питания. Емкость блоков рассчитана так, чтобы обеспечить работу системных устройств, а также системы трансляции и технологической дуплексной связи в течение 15 минут (или больше, по заданию заказчика).

После разряда батарей ББП СРЭ корректно автоматически отключит системную и пультовую часть до включения основного электропитания.
Подобные системы управления питанием ТТС IntelliSwitch используются в системах постановочного звука, света и видео.

Система подсветки многоканальная регулируемая
Обычно состоит из:
1. Регулируемой системы светодиодной подсветки, , которая обеспечивает фронтальную подсветку панели приборов с правой и с левой стороны корпуса ППР.
2. Блоков регулируемой светодиодной подсветки (устанавливаются обычно на каждом модуле корпуса ППР, под мониторами). Предназначены для верхнего освещения панелей приборов и столешницы.
3. Регулируемой подсветки кнопок приборов. Регулировка яркости подсветки кнопок приборов производится с блока ТТС LD-0156.

!IMG_7787_02_v.jpg


Часы-таймер
Универсальный, многофункциональный, удобный и очень полезный прибор.
Используется как в составе КУС/ППР, так и самостоятельно в пультовых света, звука, видео, некоторых других служб театра.

!Таймер-IMG_7079.jpg

Основные характеристики:
– Дисплей «часы» формата ЧЧ–ММ–СС.
– Дисплей «секундомер/таймер» формата ЧЧ–ММ–СС.
– Высокая точность хода часов и таймера.
– Обратный и прямой отсчет времени таймером.
– Сохранение настроек и хода часов при отключении питания.
– Регулируемая (четыре ступени) яркость индикаторов.
– Отключение индикатора таймера и разряда секунд на часах.
– Релейные выходы (сухие контакты) и зуммеры отдельно по часам и таймеру.
– Кнопки быстрой настройки таймера/секундомера.
– Напряжение питания – 220 В, потребляемая мощность – не более 30 Вт.
– Корпус – Rack 2U.

Система местной телефонной связи
Обеспечивает подключение телефона на ППР к местной телефонной сети театра.
Главная особенность: переключатель звонка вызова в бесшумный режим со световой индикацией. Подключение – стандартный телефонный разъем RJ-10.
Телефон входит в комплект.
Существует два варианта блоков: в рэковом корпусе 3U с выдвижной полочкой и телефон-трубка, который устанавливается вертикально на боковой стенке ППР. Применяется при отсутствии места для рэкового прибора.



Система служебной цифровой дуплексной связи
Служит для организации дуплексной и конференц-связи между помрежем и технологическими службами театра.
Связь между устройствами осуществляется по цифровому каналу. Абонентским устройствам (АУ) не требуется внешнее питание. На одну линию допускается последовательное подключение до 4 АУ. Для систем с количеством более 5 АУ применяется цифровой коммутатор. При длине линий более 100 м необходимо использовать репитер-усилитель.

Возможно применение беспроводных устройств связи – белтпаков.
Вариант 1: от 2 до 6 абонентов, включая базовый блок помрежа.
Вариант 2: до 12 абонентов, включая базовый блок помрежа.
Вариант 3: свыше 12 абонентов.

Система комплектуется головными гарнитурами, микрофонами типа «гусиная шея».

!xMG_3965 (2).jpg


Система служебной цифровой многозонной трансляции и оповещения
Предназначена для организации трансляции и оповещения в помещения театра раздельно по одной-четырем зонам (опционально до восьми).
Из компонентов системы можно формировать как небольшие комплексы для малых залов, так и комплексы многозонной трансляции для крупных театральных предприятий.

Система построена на принципе цифровой матрицы с установкой приоритетов и позволяет:
– транслировать сигнал от микрофонов зала (микрофоны интершума);
– подавать объявления и музыкальные звонки в выбранные зоны;
– подавать фоновую музыку и рекламные объявления в выбранные зоны;
– микшировать сигналы с источников;
– контролировать состояния выбранных зон;
– устанавливать приоритет по зонам;
– обеспечивать обход аттенюаторов громкости;
– обеспечивать удобство присоединения акустических систем;
– гарантировать защиту каналов усилителей мощности.

многозонная трансляция и оповещение

Количество акустических систем и мощность трансляционных усилителей подбирается в зависимости от количества зон трансляции и озвучиваемых помещений.

В состав системы обычно входят:
– пульт управления системой трансляции;
– блок музыкальных звонков и речевых сообщений;
– матричный микшер-коммутатор сигналов;
– блок обхода аттенюаторов;
– трансляционные усилители необходимой мощности в необходимом количестве;
– динамики трансляции настенные, потолочные, с аттенюатором или без него;
– другие необходимые приборы и устройства.

Система служебного высококачественного многоканального видеонаблюдения
Обеспечивает высококачественное HD-SDI видеонаблюдение за ситуацией в зале, на сцене, в других помещениях, за отдельными механизмами и зонами, трансляцию сигнала без задержки помрежу, техническим службам, дирижеру и оркестру, и т.д.

Ключевая ее особенность: минимальная задержка сигнала – всего 1/10 с. То есть данная система может использоваться для «прямой» трансляции изображения, например дирижера, оркестру или хору.
Для обычных систем цифрового телевидения и видеонаблюдения задержка составляет от ¼ до ½ с, что совершенно неприемлемо для театра.

!Телефон.jpg

Система обеспечивает:
• Подключение до 16 стационарных и поворотных роботизированных видеокамер с регулировкой фокуса, резкости.
• Полное дистанционное управление камерами с использованием пресетов быстрых переходов по положению и настройке камер.
• Вывод на один-три монитора ППР изображений с камер, в т.ч. мультиэкранный режим с функцией предустановок.
• Трансляция изображений с необходимого количества камер в ТВ-сеть театра с подмешиванием звука.
• Запись видео с необходимого количества камер.
• Подключение ИК прожекторов для работы в зонах слабой освещенности.


Система световых повесток
Предназначена для подачи световых команд артистам и техническим службам театра, участвующим в постановке. Состоит из пульта, коммутатора и световых повесток. Внешнее питание для световых повесток не требуется. Номер кнопки на пульте соответствует номеру световой повестки, нанесенному на ее корпус. Блок коммутации имеет 12 выходов (линий). Допускается включать до шести повесток последовательно в одну линию. При этом адресация повесток сохранится.
Для стационарного монтажа кабельных линий световых повесток необходимо использовать коробки подключения ТТС LF-3011. Можно поставить неограниченное количество коробок и подключать переносные световые повестки в любом месте через короткий удлинитель.

Система световых повесток


Система управления прямыми включениями, технологическим оборудованием и приборами
Применяется для включения различных нагрузок: дежурного освещения, световых дорожек, табло: «Тихо, идет спектакль», и любых других электропотребителей.
Каналы могут быть однофазными или трехфазными. Мощность от 3 до 50 кВт на канал. Количество каналов не ограничено.
Система может быть как локальной, так и входить в общую систему нерегулируемых цепей театра ТТС IntelliSwitch.

Система управления прямыми включениями

Пульты управления сценическими механизмами
В состав КУС/ППР могут быть включены приборы управления сценическими механизмами, которыми обычно управляет помреж, например,  главный занавес АРЗ; поплановые занавесы; вращающийся круг и/или кольцо; другие механизмы, которыми в данном театре традиционно управляет помреж.
Другие приборы и подсистемы по требованию заказчика.
В состав КУС/ППР могут быть дополнительно включены любые необходимые приборы и устройства. Габариты трехмодульного ППР позволяют установить стационарный компьютер для помрежа.

Заключение
У помрежа на плечах лежит груз ответственности за весь спектакль, он должен всегда держать в голове колоссальный объем информации.
В задачу подсистем, сетей, приборов и программного обеспечения входит одно: свести к минимуму технические вопросы и оставить помрежу время и силы на взаимодействие с актерами, чтобы эффективно, точно и творчески управлять постановочным процессом.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Вопросы по Sunlite 2

15 ноября 2023 в 14:13 от OldSchoolDj

behringer x32

13 ноября 2023 в 21:23 от seregan1

high end DL2

9 ноября 2023 в 12:38 от shuryan

high end DL2

8 ноября 2023 в 19:48 от shuryan

Мастер класс по Qlab и Arena7

5 ноября 2023 в 10:53 от Gib

Заливка в RV908M32

4 ноября 2023 в 16:48 от MA121Hunter

Вакансия

4 ноября 2023 в 15:00 от valeracirk

Усилитель Ямаха. Подделка?

27 октября 2023 в 13:01 от OneGin

Stage4 bro spot 75

25 октября 2023 в 15:42 от alena xxx

Словарь

Фейдер

- орган управления уровнем сигнала в каналах микшера. Часто фейдером называют любые регуляторы с продольным перемещением ручки <...

Подробнее