Концерт Владимира Преснякова и Натальи Подольской в Крокус Сити Холле

Владимир Губатов
Фото Александра Чугунова




Владимир Губатов


На этот раз концерт был без гостей, только два артиста в одном шоу – Владимир и Наталья. Поэтому задачи несколько упростились, но зато расширился состав музыкантов: прибавились духовая секция и 4 бэк-вокалистки в лице группы «Наоми».


Репетиции решили проводить «по-взрослому», сразу используя тот сетап, который потом был задействован на концерте – все мониторы, микрофоны, комбики, дибоксы и остальные мелочи прямо с репетиции уехали на сцену. Репетировали мы в Продюсерском центре Игоря Матвиенко в Мневниках, на мой взгляд, это одна из лучших репетиционных баз в Москве, очень комфортная и, что важно никто и ничто вас не отвлекает от работы :).
В качестве мониторного пульта я выбрал Behringer х32, а мониторным инженером с нами работал Артем Старинов.


Для этих целей X32 – невероятно удобная железка, можно подключать много гаджетов с управляющими программами, что позволяет разгрузить мониторного инженера, а музыканты получают возможность самостоятельно управлять своим мониторным миксом, к тому же пульт очень убедительно звучит.




  




Мы использовали X32 рэк и стейджбокс Behringer S16, в которых были задействованы все 40 каналов – 38 входных и 2 USB.
Всего у нас получилось 12 мониторных линий – стереолиния для Володи (d&b audiotechnik М2 – 4 шт.), два инейра (Sennheiser 300) и 8 напольных линий для музыкантов (по 2 d&b audiotechnik М4 в каждой).
Мониторную сцену я подготовил дома. У меня есть концертные мультитреки и мы уже несколько раз работали на Х32, поэтому за основу я взял нашу обычную настройку, добавив туда новые инструменты и переделав инпут-лист.





Уже на репетиции, подключив все, как задумано, мы поменяли несколько позиций (например, пришлось поменять активные дибоксы на пассивные, потому что aux входы Х32-го не раздают фантомное питание) и подстроили заранее подготовленный мониторный баланс. Повторюсь, возможность управлять пультом с нескольких айпедов очень ускоряет и упрощает процесс настройки. Часть музыкантов вообще поставили себе на телефоны мониторную программу и корректировали свои миксы самостоятельно.



Микрофонный парк полностью состоял из продукции фирм Sennheiser и Neumann. Единственное исключение – микрофоны вокалистов, которые пользуются Shure (Владимир – 58 Beta, Наталья – 87 Beta, все остальные – 58 Beta).
Никита Пресняков пел в Sennheiser с головой Neumann KMS 105.



  

 



Вокальные микрофоны Натальи и Владимира обрабатывались двумя Avallon 737sp, сильной коррекции не требовалось, я использовал только мягкую компрессию и совсем немного эквализации – обрезной фильтр НЧ и шельф ВЧ.
Барабаны были подзвучены Sennheiser E 908 + Neumann 184 + Sennheiser E 901 и E 902.


На духовую секцию (труба, тромбон и саксофон) мы использовали Sennheiser MD441 и Е 908 для тромбона, Е 906 для гитары (два комбика Fender Delux), Sennheiser MD421 и Neumann184 для перкуссии.
Наш саксофонист/бэк-вокалист Руслан Колин использовал Neumann KMS105 для гармонайзера, Sennheiser MD441 для саксофона и Е 906 для вокодера.
Хочу отдельно отметить микрофоны: крайне редко везет работать с дорогими топовыми микрофонами на концертах – могу уверенно сказать, что это великое удовольствие, когда все звучит сразу, как положено, практически без эквализаций!


  



Дибоксы – пассивные Radial. Все репетиции записывались для контроля + отрепетированные треки пересылались компании Anamax, которые писали световое и видеошоу к концерту и балету «Тодес», репетировавшему с Натальей.
На последней репетиции был генеральный прогон, чтобы световое шоу подогнать под малейшие нюансы, учесть все паузы между песнями и акценты в песнях.


Меня не очень устраивает штатная РА Крокуса по причине крайне неровного покрытия зала и такого же неравномерного распределения давления по площадке, к тому же получилось так, что у нас в этом зале буквально за месяц до нашего концерта было 3 выступления на разных мероприятиях, на которых я еще раз убедился, что можно сделать гораздо лучше.


Поэтому с нами работала компания S-Service (я считаю, что они лучшие в стране и по оборудованию, и по отношению к своей работе), которая поставила в итоге по 7 d&b серии J граундстеком на сторону + инфиллы + фронт-филлы серии V и свела все это с местной системой. Зал зазвучал совершенного иначе с ровным покрытием и правильно распределенным давлением, когда все мощно, но никто не жалуется на громкость!







В последний вечер перед концертом я поехал с репетиционным мультитреком на базу к нашим друзьям – в компанию TS Group и подготовил сцену для FOH (Midas XL8). У ребят есть возможность включить в Midas 24 канала по цифре, я погонял важные для себя композиции, подстроил все сигналы и сделал примерный микс, проверяя его на своих небольших студийных мониторах Neumann KH 120 AE и на «палках» MAG VerA IV, которые были в этот момент у ребят на базе.


Для окончательной «шлифовки» микса в зале стереовыход мастера Midas XL8 обрабатывался Waves BCL MaxxBass, на мой взгляд, это лучший прибор, который можно включить в мастер-шину на концерте!
Единственное, с чем пришлось повозиться, – это с настройкой инейров (всегда сканируйте частотный диапазон и пользуйтесь свободными частотами). Также немного забот прибавилось из-за использования стейджбокса от Midas в качестве сплиттера. Сколько меня ни уверяли, что гейны у FOH и Mon  будут раздельные, на самом деле выяснилось, что гейны зависят от XL8, поэтому потратили некоторое время на согласование этих нюансов.


Естественно, пришлось «дорулить» мониторные миксы, потому что в большом зале и с громкой РА баланс и ощущение звука на сцене изменились.
Также мы добавили на концерт два акустических экрана – отгородили дудки и бэки от барабанов.
В итоге я впервые почти полностью доволен результатом, а артисты – звуком на сцене!


Единственное, что несколько смущает лично меня, – с таким уровнем оборудования ты слышишь все свои малейшие ошибки и недоработки, которые в обычном режиме незаметны, поэтому помимо удовольствия я получил и небольшой урок: относиться ко всему надо еще тщательнее, чем обычно!