Концерт-реквием к 80-летию полного освобождения Ленинграда от блокады
27 января 2024 на Газпром Арене состоялось мероприятие грандиозного масштаба –
Концерт-реквием к 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады.
Концерт-реквием к 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады.
Концертная программа состояла из двух частей: в первой части прозвучали песни в исполнении Александра Розенбаума, Василия Герелло, Зары, Виталия Аксенова, Григория Черновца и других прекрасных музыкантов, вторая же была посвящена 11 эпизодам жизни блокадного Ленинграда. В концерте-реквиеме приняли участие Всероссийский юношеский симфонический оркестр под управлением дирижера и народного артиста СССР Юрия Башмета, балетные и хоровые коллективы, артисты Владимир Федосеев, Константин Хабенский, Светлана Крючкова, Владимир Машков, Сергей Гармаш.
Мероприятие проходило при участии первых лиц России и Белоруссии: с обращением выступил президент Российской Федерации Владимир Путин и президент Белоруссии Александр Лукашенко. Трансляция концерта велась на телеканале «Россия-1»; режиссер-постановщик программы – член Академии Российского телевидения Сергей Широков.Компания StagePro целый год работала над проектом, создавая визуальную часть постановки и осуществляя основную часть технического продакшна.
Дизайн-концепция и ее реализация
Над воплощением режиссерской идеи и концепции трудился наш дизайн-отдел, которому предстояло создать на сцене образ Ленинграда: города-борца, города-мученика, памятника архитектуры, пострадавшего во время войны. Особый акцент делался на блокадную зиму – мотив, который врезается в память каждому, кто знаком с историей.
Над воплощением режиссерской идеи и концепции трудился наш дизайн-отдел, которому предстояло создать на сцене образ Ленинграда: города-борца, города-мученика, памятника архитектуры, пострадавшего во время войны. Особый акцент делался на блокадную зиму – мотив, который врезается в память каждому, кто знаком с историей.
Основную часть сценографии составили разновысотные гранитные монументы-осколки, окаймлявшие планшет сцены и представлявшие собой многокомпонентное мультимедийное полотно для проекции.
По замыслу режиссера проекта Виктора Крамера все игровое пространство спектакля должно было содержать большое количество планов, объединенных в многомерное пространство, характеризующееся большой глубиной. Для этой цели по заднему плану были воссозданы огромные наклонные проекционные плоскости, спускающиеся с самых верхних рядов трибун стадиона практически на нулевой уровень. Они представляли собой 5 поверхностей, получивших рабочее название «реки». Их высота составляла более 43 метров, что равняется высоте смотровой площадки колоннады Исаакиевского собора.
По замыслу режиссера проекта Виктора Крамера все игровое пространство спектакля должно было содержать большое количество планов, объединенных в многомерное пространство, характеризующееся большой глубиной. Для этой цели по заднему плану были воссозданы огромные наклонные проекционные плоскости, спускающиеся с самых верхних рядов трибун стадиона практически на нулевой уровень. Они представляли собой 5 поверхностей, получивших рабочее название «реки». Их высота составляла более 43 метров, что равняется высоте смотровой площадки колоннады Исаакиевского собора.
Между «реками» должны были находиться места для 8-тысячного хора. Изначально подразумевалось строительство дополнительных трибун, но от этой идеи пришлось отказаться, отчасти из-за финансового фактора. В итоге хоровые коллективы расположились на штатных посадочных местах стадиона, что потребовало серьезной работы по логистике и распределению людских потоков без помех для сценографии и требований безопасности.
Проекционные плоскости-реки на трибунах собирались из модульных элементов Layher, на отдельные блоки которых были закреплены световые фермы. Между ними растягивалась проекционная ткань, а по краям тканевых полотен крепились световые приборы, подчеркивающие контуры берегов. Проекторы при этом находились на стилобате стадиона (круговой межтрибунный променад стадиона на высоте 14 м) и в вертикальных стенках задника сцены.
Работа видеоцеха (Solaris Video) показала рекордные цифры по проекционному оборудованию, задействованному на одном мероприятии – 195 проекторов. Эти проекторы были размещены на граунде сцены, на обратной стороне декорации «Осколки» и на стилобате чаши стадиона.
На всех этапах подготовки мы проделали весьма трудоемкую инженерную работу: наши проектировщики разработали уникальные в своем роде конструкции, выполнив все расчеты, подготовив паспорта объектов, а производственный цех создал большое количество изделий и спецэлементов. Число уникальных рам декорации составило почти 500 единиц, для чего на протяжении месяца в две смены трудились 5 сварочных постов.
Сценический комплекс и технические решения для постановки
Любая работа начинается с эскизов и набросков. Первые эскизы отображали «чистую» картинку, при которой все пространство представляло собой только доминирующую часть декорации – осколки города. Но в процессе работы пришли к практически неизбежному решению: дополнить постановку граунд-лифтовой (элеваторной) конструкцией над сценическим планшетом и силовыми столбами для размещения света в зрительном зале. Это решение позволило осуществить подвесы оборудования массой порядка 25 тонн, включая мультимедийное «кольцо» – декоративный элемент верхнего пояса граунда, висящий на высоте 25 м.
Сценический комплекс и технические решения для постановки
Любая работа начинается с эскизов и набросков. Первые эскизы отображали «чистую» картинку, при которой все пространство представляло собой только доминирующую часть декорации – осколки города. Но в процессе работы пришли к практически неизбежному решению: дополнить постановку граунд-лифтовой (элеваторной) конструкцией над сценическим планшетом и силовыми столбами для размещения света в зрительном зале. Это решение позволило осуществить подвесы оборудования массой порядка 25 тонн, включая мультимедийное «кольцо» – декоративный элемент верхнего пояса граунда, висящий на высоте 25 м.
Эта деталь вобрала в себя образ Блокадного кольца и вражеской угрозы, нависшей над городом, а в одном из эпизодов стала терновым венцом – символом мучений, выпавших на долю города-героя Ленинграда.
Сцена представляла собой многоярусный планшет, 4 яруса которой занимал оркестр. Сетап дополняла авансцена сложной формы, служившей для выступления ведущих – Марии Ситтель и Дмитрия Губерниева, а также драматических артистов и балетного коллектива. Для удобства зрителей на арене был поставлен амфитеатр на 3 900 человек с интегрированной пультовой, обеспечивающей слаженную работу большой команды проекта.
Сцена представляла собой многоярусный планшет, 4 яруса которой занимал оркестр. Сетап дополняла авансцена сложной формы, служившей для выступления ведущих – Марии Ситтель и Дмитрия Губерниева, а также драматических артистов и балетного коллектива. Для удобства зрителей на арене был поставлен амфитеатр на 3 900 человек с интегрированной пультовой, обеспечивающей слаженную работу большой команды проекта.
Хочется отдельно отметить нестандартное расположение сценической площадки. Все сценическое действо было подчинено идее диагонального расположения постановки в пространстве чаши стадиона. При этом сцена занимала одну из угловых частей стадиона, буквально разрезанного на две части железной дорогой с тремя железнодорожными переездами. В противоположной от сцены стороне размещался дополнительный зрительский партер.
В один из кульминационных моментов постановки через зрительный зал из конца в конец прошел паровоз, олицетворяющий собой Шлиссельбургскую железную дорогу, спасшую город от голодной смерти, осуществляя грузовое сообщение осажденного города с материком. Воссозданная на стадионе декорация была максимально приближена к реальности – насыпь, шпалы, рельсы, сам паровоз времен войны в масштабе 1:1. Действие дополнили 10 единиц военной техники времен Второй мировой: от виллиса до полуторки.
Звуковое и световое сопровождение, риггинг
В программе концерта принимали участие сотни артистов: оркестр, звезды оперы и эстрады, артисты драматического жанра и хоровые коллективы. Работу над системой озвучания вела команда звукорежиссеров во главе с Андреем Ахромеевым и Euroshow Rental Company. Для решения задач использовались звуковые системы L’acoustiс, размещенные на граунде сцены и ездовых балках стадиона, помимо этого для подзвучки лож стадиона использовались дополнительные малые системы.
В программе концерта принимали участие сотни артистов: оркестр, звезды оперы и эстрады, артисты драматического жанра и хоровые коллективы. Работу над системой озвучания вела команда звукорежиссеров во главе с Андреем Ахромеевым и Euroshow Rental Company. Для решения задач использовались звуковые системы L’acoustiс, размещенные на граунде сцены и ездовых балках стадиона, помимо этого для подзвучки лож стадиона использовались дополнительные малые системы.
Эта программа запомнилась беспрецедентным количеством светового оборудования, предоставленного компанией Laser Kinetics, с которым виртуозно работал художник по свету Иван Виноградов. Свет развесили по граунд-лифтовым конструкциям сцены, берегам «рек», на фермовом периметре по границам чаши стадиона, на шести 12-метровых столбах в чаше стадиона, тотемах стилобата, трибунах стадиона, в оркестре и во многих других местах.
Компания «Декор-ателье» проделала колоссальную работу по оформлению, создав многомерные проекционные плоскости в виде осколков из 496 уникальных конструкций. Их общая площадь составила 1805 кв. м, площадь «рек» – 9115 кв. м. Суммарная площадь декораций – около 12 000 кв. м., что фактически превышает площадь футбольного поля.
График монтажа
Первые репетиции были назначены на 22 января. Чтобы успеть смонтировать обозначенный объем, монтажные работы стартовали уже 9 января. Количество сценического оборудования составило шесть десятков фур. Генеральную репетицию провели 26 января, а 27 числа Газпром Арена приняла 50 000 зрителей. Демонтажная часть по завершении мероприятия продлилась одну неделю.
Организатор:
Русское концертное агентство
Творческая группа:
Главный дирижер – Юрий Башмет
Продюсер – Дмитрий Гринченко
Режиссер – Виктор Крамер
Режиссер телевизионной версии
на канале «Россия 1» – Сергей Широков
Компании технического продакшена:
Сцена – StagePro
Оформление – Decor–Atelier
Звук – Euroshow Rental Company
Свет – Лазер–Кинетикс
Подвесы – Euroshow rigging
Видео – Solaris Video
Команда технического продакшена:
Менеджер проекта – Ирина Слепнёва
Технический координатор – Евгений Никифоров
Звукорежиссер – Андрей Ахромеев
Художник по свету – Иван Виноградов
10 апреля 2024 в 17:38
1 2024 (115)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Динамический диапазон
- это диапазон наибольшего и наименьшего уровней сигнала. Измеряется в дБ. Расчет динамическ...
Подробнее