Концерт-реквием к 80-летию полного освобождения Ленинграда от блокады


2024-02-22 11.46.09.jpg


Александр Корчагин
директор StagePro Event Solution

Фото: Никиты Матвеева

stagepro.ru


27 января 2024 на Газпром Арене состоялось мероприятие грандиозного масштаба –
Концерт-реквием к 80-летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады.

Концертная программа состояла из двух частей: в первой части прозвучали песни в исполнении Александра Розенбаума, Василия Герелло, Зары, Виталия Аксенова, Григория Черновца и других прекрасных музыкантов, вторая же была посвящена 11 эпизодам жизни блокадного Ленинграда. В концерте-реквиеме приняли участие Всероссийский юношеский симфонический оркестр под управлением дирижера и народного артиста СССР Юрия Башмета, балетные и хоровые коллективы, артисты Владимир Федосеев, Константин Хабенский, Светлана Крючкова, Владимир Машков, Сергей Гармаш. 

Мероприятие проходило при участии первых лиц России и Белоруссии: с обращением выступил президент Российской Федерации Владимир Путин и президент Белоруссии Александр Лукашенко. Трансляция концерта велась на телеканале «Россия-1»; режиссер-постановщик программы – член Академии Российского телевидения Сергей Широков.Компания StagePro целый год работала над проектом, создавая визуальную часть постановки и осуществляя основную часть технического продакшна.

Дизайн-концепция и ее реализация
Над воплощением режиссерской идеи и концепции трудился наш дизайн-отдел, которому предстояло создать на сцене образ Ленинграда: города-борца, города-мученика, памятника архитектуры, пострадавшего во время войны. Особый акцент делался на блокадную зиму – мотив, который врезается в память каждому, кто знаком с историей.

Основную часть сценографии составили разновысотные гранитные монументы-осколки, окаймлявшие планшет сцены и представлявшие собой многокомпонентное мультимедийное полотно для проекции.
По замыслу режиссера проекта Виктора Крамера все игровое пространство спектакля должно было содержать большое количество планов, объединенных в многомерное пространство, характеризующееся большой глубиной. Для этой цели по заднему плану были воссозданы огромные наклонные проекционные плоскости, спускающиеся с самых верхних рядов трибун стадиона практически на нулевой уровень. Они представляли собой 5 поверхностей, получивших рабочее название «реки». Их высота составляла более 43 метров, что равняется высоте смотровой площадки колоннады Исаакиевского собора.

NIK_5996.jpg

Между «реками» должны были находиться места для 8-тысячного хора. Изначально подразумевалось строительство дополнительных трибун, но от этой идеи пришлось отказаться, отчасти из-за финансового фактора. В итоге хоровые коллективы расположились на штатных посадочных местах стадиона, что потребовало серьезной работы по логистике и распределению людских потоков без помех для сценографии и требований безопасности.

Проекционные плоскости-реки на трибунах собирались из модульных элементов Layher, на отдельные блоки которых были закреплены световые фермы. Между ними растягивалась проекционная ткань, а по краям тканевых полотен крепились световые приборы, подчеркивающие контуры берегов. Проекторы при этом находились на стилобате стадиона (круговой межтрибунный променад стадиона на высоте 14 м) и в вертикальных стенках задника сцены.

NIK_5560.jpg


Работа видеоцеха (Solaris Video) показала рекордные цифры по проекционному оборудованию, задействованному на одном мероприятии – 195 проекторов. Эти проекторы были размещены на граунде сцены, на обратной стороне декорации «Осколки» и на стилобате чаши стадиона.

На всех этапах подготовки мы проделали весьма трудоемкую инженерную работу: наши проектировщики разработали уникальные в своем роде конструкции, выполнив все расчеты, подготовив паспорта объектов, а производственный цех создал большое количество изделий и спецэлементов. Число уникальных рам декорации составило почти 500 единиц, для чего на протяжении месяца в две смены трудились 5 сварочных постов.

Сценический комплекс и технические решения для постановки
Любая работа начинается с эскизов и набросков. Первые эскизы отображали «чистую» картинку, при которой все пространство представляло собой только доминирующую часть декорации – осколки города. Но в процессе работы пришли к практически неизбежному решению: дополнить постановку граунд-лифтовой (элеваторной) конструкцией над сценическим планшетом и силовыми столбами для размещения света в зрительном зале. Это решение позволило осуществить подвесы оборудования массой порядка 25 тонн, включая мультимедийное «кольцо» – декоративный элемент верхнего пояса граунда, висящий на высоте 25 м. 

Эта деталь вобрала в себя образ Блокадного кольца и вражеской угрозы, нависшей над городом, а в одном из эпизодов стала терновым венцом – символом мучений, выпавших на долю города-героя Ленинграда.
Сцена представляла собой многоярусный планшет, 4 яруса которой занимал оркестр. Сетап дополняла авансцена сложной формы, служившей для выступления ведущих – Марии Ситтель и Дмитрия Губерниева, а также драматических артистов и балетного коллектива. Для удобства зрителей на арене был поставлен амфитеатр на 3 900 человек с интегрированной пультовой, обеспечивающей слаженную работу большой команды проекта.

20240215_БлокадаГПА_План-1.jpg

2024-02-22 11.46.04.jpg


Хочется отдельно отметить нестандартное расположение сценической площадки. Все сценическое действо было подчинено идее диагонального расположения постановки в пространстве чаши стадиона. При этом сцена занимала одну из угловых частей стадиона, буквально разрезанного на две части железной дорогой с тремя железнодорожными переездами. В противоположной от сцены стороне размещался дополнительный зрительский партер.

В один из кульминационных моментов постановки через зрительный зал из конца в конец прошел паровоз, олицетворяющий собой Шлиссельбургскую железную дорогу, спасшую город от голодной смерти, осуществляя грузовое сообщение осажденного города с материком. Воссозданная на стадионе декорация была максимально приближена к реальности – насыпь, шпалы, рельсы, сам паровоз времен войны в масштабе 1:1. Действие дополнили 10 единиц военной техники времен Второй мировой: от виллиса до полуторки.

2024-02-07_12-38-58.png


Звуковое и световое сопровождение, риггинг
В программе концерта принимали участие сотни артистов: оркестр, звезды оперы и эстрады, артисты драматического жанра и хоровые коллективы. Работу над системой озвучания вела команда звукорежиссеров во главе с Андреем Ахромеевым и Euroshow Rental Company. Для решения задач использовались звуковые системы L’acoustiс, размещенные на граунде сцены и ездовых балках стадиона, помимо этого для подзвучки лож стадиона использовались дополнительные малые системы.

Эта программа запомнилась беспрецедентным количеством светового оборудования, предоставленного компанией Laser Kinetics, с которым виртуозно работал художник по свету Иван Виноградов. Свет развесили по граунд-лифтовым конструкциям сцены, берегам «рек», на фермовом периметре по границам чаши стадиона, на шести 12-метровых столбах в чаше стадиона, тотемах стилобата, трибунах стадиона, в оркестре и во многих других местах.

Замена-Сервер.jpg


Компания «Декор-ателье» проделала колоссальную работу по оформлению, создав многомерные проекционные плоскости в виде осколков из 496 уникальных конструкций. Их общая площадь составила 1805 кв. м, площадь «рек» – 9115 кв. м. Суммарная площадь декораций – около 12 000 кв. м., что фактически превышает площадь футбольного поля.


График монтажа
Первые репетиции были назначены на 22 января. Чтобы успеть смонтировать обозначенный объем, монтажные работы стартовали уже 9 января. Количество сценического оборудования составило шесть десятков фур. Генеральную репетицию провели 26 января, а 27 числа Газпром Арена приняла 50 000 зрителей. Демонтажная часть по завершении мероприятия продлилась одну неделю.

Организатор:
Русское концертное агентство
 
Творческая группа:
Главный дирижер – Юрий Башмет
Продюсер – Дмитрий Гринченко
Режиссер – Виктор Крамер
Режиссер телевизионной версии
на канале «Россия 1» – Сергей Широков
 
Компании технического продакшена:
Сцена – StagePro
Оформление – Decor–Atelier
Звук – Euroshow Rental Company
Свет – Лазер–Кинетикс
Подвесы – Euroshow rigging
Видео – Solaris Video
 
Команда технического продакшена:
Менеджер проекта – Ирина Слепнёва
Технический координатор – Евгений Никифоров
Звукорежиссер – Андрей Ахромеев
Художник по свету – Иван Виноградов

IMG_5833.jpg

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Мэппинг

(mapping) — отражение, проецирование, направление в аудио-визуальном искусстве, представляющее собой 3D-проекцию на физический объ...

Подробнее