Константин Дюжарден: У меня в руках суперинструмент – целая группа



Когда Вы начали заниматься звукорежиссурой?
Профессионального музыкального образования у меня нет, не считая детских музыкальных кружков :-). После школы учился совсем по другой специальности и ни дня по профилю не работал. Лет в 10 на новогоднем утреннике у ВИА на сцене увидел электрогитару! Наверное, тогда моя судьба и была определена.

По сути, я независимый музыкант, гитарист. Со школы играл в музыкальных коллективах, и в итоге с 1988 года в группе, которая до сих пор продолжает свое виртуальное существование – «Миссия: Антициклон». В Москве с остатками коллектива встретились в 1997 году, конечно, с желанием стать рок-звездами. Наши друзья, которые давно уже жили в столице, помогли с записью альбома. К сожалению, окончание записи совпало с кризисом 1998 года, и планы «звездить» рухнули.
Дальше был этап выживания. В студии, где мы записывали альбом, работал аранжировщик, который помогал нам с электроникой (сейчас он продюсер известной певицы). Он предложил поработать вместе. Так я стал подмастерьем.

Мне всегда нравилась техника и процесс записи, тем более, что у нашей группы на тот момент уже было записано четыре или пять альбомов, один из которых входит в 100 лучших магнитоальбомов русского рока (по версии Александра Кушнира).
Со временем появилась пара клиентов, готовых отдать свои произведения в мои неопытные руки. Я занял у отца деньги, чтобы собрать мощный по тем временам (1998 год) компьютер, приобрести аудиокарту, сэмплер Emulator, синтезатор Novation Nova, наушники. Мониторинг реализовал через бытовой стереокомплекс, который привез из Магадана. Сначала работал в съемной квартире, потом арендовал маленькое помещение. Наверное, это можно назвать началом профессиональной работы.

Что бы посоветовали себе молодому – что изучить и чему поучиться?
Наверное, все, что произошло, произошло наилучшим образом. Вряд ли в юности воспринимаются чужие советы.


С какими коллективами сотрудничали?
Исключая множество неизвестных коллективов и каких-то разовых работ, в студийной и концертной деятельности работал с группами «Миссия: Антициклон», «Братья Гримм», «Сестры Новых», «Магнолия Stars», «Лос Хавтанос», «Браво», tAISh. Даже поучаствовал в качестве гитариста на нескольких трэках какого-то альбома Алсу :-).
В «Браво» привел себе на замену Николай Козырев (он тогда уходил к Земфире, а я работал концертным звукорежиссером с Найком Борзовым), у нас были общие друзья – музыканты, за что ему очень благодарен!

Какую задачу поставил Евгений?
Задача была – чтобы не хуже :-).

Работаете ли как студийный режиссер?
Да, работу студийного, концертного режиссера и саундпродюсера совмещаю примерно поровну. В наше время даже больше студии – постпандемийное время вносит в концертную деятельность свои коррективы.

Какая музыка нравится?
Какого-то предпочтения в музыке нет, если это интересно и талантливо. Точно не являюсь поклонником современных тяжелых стилей, рэпа и шансона.


Как Ваша работа связана с аранжировками группы «Браво»? Вы получаете готовый вариант или совершенствуете на репетициях?
Я принимал участие в записи, аранжировках, продюсировании и продакшне двух последних альбомов «Мода» и «Навсегда». В концертных альбомах группы – с начала моей работы в коллективе, с 2005 года. Также на записи в некоторых песнях я играю на гитаре, перкуссии, синтезаторах.

Какое оборудование выбрали?
Сейчас «Браво» на концертах использует микшер серии D-Live, микрофоны в основном Shure Beta 58, 52, 98, SM 81, Senheiser 906, 604. In ear системы Shure PSM1000, радиосистемы Shure ULXD, мониторинг полностью ушной, в основном у всех кастомные наушники JH.

Как рождаются интересные музыкальные идеи и фирменное звучание?
Про фирменный звук сложно сказать (если это о концертном). В основном это наработки, которые сложились с опытом концертной деятельности. Например, у Жени Хавтана всегда есть звуковая картинка в голове (например, чтобы барабаны не «бухтели» :-), какой-то приоритет в музыкальном балансе конкретных песен и т. п.). Понятно, что с течением времени это все записалось на подкорке. Мой приоритет – максимально комфортный звук, то есть не громко, хорошая читаемость голоса и инструментов, не гудящие басы, но в то же время должен оставаться рок-н-ролльный звук, драйв. Академичная джазовая кристальная разборчивость музыке «Браво», на мой взгляд, тоже вредит.


Как Вы настраиваете чувствительность на входе и эквалайзер для снижения частотной обратной связи?
Мой товарищ, свето-видеохудожник, работающий со многими топовыми артистами и с «Браво» на больших выступлениях и гастролях, спросил: «Какой твой любимый трэк для настройки и прослушивания системы? У режиссера А. такой-то, у Б. такой, а у тебя?» А у меня нет :-). Пробовал много вариантов настройки (аналайзеры, референс трэки и т.д.), в итоге микрофон вокалиста и мой трэк «раз-раз» – эталонный :-). Соответственно, эквалайзер и фидбэки настраиваю по своему голосу.

Как вы управляете уровнями звука голоса и инструментальной музыки на сцене?
Во время концерта всегда держу руки на фейдерах, предпочитаю аналогово держать группу и обработки на контроле. В приоритете всегда голос, он впереди. И конечно, выделяю соло или могу оперативно кого-нибудь рубануть, если фидбэк, нестрояк, настроение плохое :-).

Сценами не работаю. Пробовал, показалось, что немузыкальный подход. Все-таки, музыканта из меня не искоренить – чувствую, что у меня в руках суперинструмент, целая группа.
Обработками пользуюсь, встроенными в D-Live – для меня они достаточны и по количеству, и по качеству. Понятно, что Lexicon или UAD или преампы Neve на микрофоны покруче будут (это тоже проходили), но условия выступлений настолько разные (академический зал, или какая-нибудь банкетная стекляшка с «хвостом» в 20 секунд) – о каких звуковых нюансах может быть речь? В приоритете легкость и надежность сетапа. По той же причине избавился от MADI и Dante в своей системе (Dante оставил только для поканальной записи концертов), может и есть деградация в звуке, но в общем контексте для меня приоритет в предсказуемости и надежности.

Какие компрессоры используете? Применяете ли для контроля звука живого выступления?
Компрессор всегда стоит на выходе, но только в режиме Glue для склейки и «подкачки» микса. Так же собраны в группы с компрессией инструменты (барабаны, дудки, бэки – бас в сайдчейне с бочкой).

Работаете ли Вы с динамикой звука в различных зонах аудитории? Или это делает, например, системный инженер?
В целом всегда доверяю системщикам, конечно, пройдусь с микрофоном по разным зонам, если есть время, поспрашиваю что-то у инженера – обычно этого достаточно.  


Как настраиваете, расставляете микрофоны для достижения максимальной четкости и ясности звука?
Обычные правила, это XY или AB, соответственно стараюсь следить за углами расстановки микрофонов и расстоянием между ними, если это стереоподзвучка. Ничего секретного.

Используете ли задержку для коррекции фазы между различными источниками звука? Как?
С коррекцией задержек между микрофонами тоже не заморачиваюсь, если, конечно, не слышу какую-то явную проблему. Знаю, что некоторые коллеги вымеряют задержку между бочечными микрофонами, но это не я :-). Для меня важнее задержка между фронтальной, зональной, основной и т.п. акустическими системами в концертном звуке.


Как управляете балансом звука в порталах и в напольных мониторах, если имеется взаимопроникновение сигналов между мониторами и портальной системой?
Конечно, уже избалован работой своих музыкантов в in ear. Времена работы с напольными мониторами и без мониторного звукорежа вспоминаю как кошмар, но иногда приходится тряхнуть стариной. В основном строю звук в зале от звучания сцены с мониторами, особенно это касается маленьких помещений. Настроились музыканты, им на сцене комфортно (а они главные). Выхожу в зал, там фигачат барабаны, бас с комбика ревет – не слышно только, допустим, вокал и клавиши. Их и добавляю. А с барабанами вообще все сложно… с барабанщиками, конечно. Техничных и громких много, а тех, кто с группой на маленьких сценах в балансе играть может – дефицит. Но это так, ворчу :-).

Как используете реверберацию для улучшения звучания на концерте? Какие еще эффекты и почему?
С «Браво» не стоит задачи создавать какие-то модные звуковые ландшафты, в основном отделить инструменты друг от друга, поместить их в свою звуковую нишу и склеить микс. У меня недлинный плэйт на барабанах, он же на перкуссии, рум на дудках, отдельный недлинный холл на соло саксофоне, общий хорус в микродозинговой пропорции на инструменты и бэки, и три «мастер»-эффекта на голоса: длинный холл, тэйп делэй и слэп бэк делэй для рок-н-рольных номеров. Комбинирование их по драматургии песен позволяет создавать нужное настроение или поиграть с какими-то акцентами инструментов уже под мое настроение. Поэтому совсем уж одинаковых шоу не бывает, это тоже часть звука группы.

Как Вы работаете с тестовым сигналом для определения настроек звуковых систем? Как получаете информацию о сигнале?
Из тестовых – это сигнал-генератор с pink noise для определения прохождения сигнала и иногда общего анализа звука в помещении. Пользуюсь анализатором в iPhone AudioTools, для понятия общего частотного баланса зала и системы, а также частот фидбэка этого хватает.



Как работаете с техническим персоналом и музыкантами, чтобы обеспечить наилучшее качество звука на концерте?
Главное требование Евгения на саундчеках: «Я хочу тебя слышать». Поэтому у меня всегда ток бэк микрофон, который раздаю в уши музыкантам, и немного в порталы, так же подключаю ток бэк видео и светоинженерам. Есть и рации между нашим техперсоналом, но почему-то их никто не любит.

Как Вы развиваетесь в профессии, имея уже огромный опыт?
По возможности слежу за новинками музыкального рынка, всегда интересуюсь у коллег, кто, как и на чем работает.
Часто удивляюсь усложнениям, больше продиктованным модой на рынке. Посещая концерты как наших, так и «импортных» артистов, отмечаю, что не всегда на звук положительно влияет мегатоповое оборудование, конечно, не считая огромных сложных площадок, где шоу интегрировано с видео, пиротехникой, медиа и так далее…
Но это уже немного другая история – мы же конкретно про звук.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Вопросы по Sunlite 2

15 ноября 2023 в 14:13 от OldSchoolDj

behringer x32

13 ноября 2023 в 21:23 от seregan1

high end DL2

9 ноября 2023 в 12:38 от shuryan

high end DL2

8 ноября 2023 в 19:48 от shuryan

Мастер класс по Qlab и Arena7

5 ноября 2023 в 10:53 от Gib

Заливка в RV908M32

4 ноября 2023 в 16:48 от MA121Hunter

Вакансия

4 ноября 2023 в 15:00 от valeracirk

Усилитель Ямаха. Подделка?

27 октября 2023 в 13:01 от OneGin

Stage4 bro spot 75

25 октября 2023 в 15:42 от alena xxx

Словарь

Auxiliary return

- (aux) дополнительный канал микшера, как правило существенно ограниченный в плане управления сигналом по сравнению с основными си...

Подробнее