Комплексное оснащение Пензенской областной филармонии
В 2009 году в рамках реализации программы по подготовке к 350-летнему юбилею Пензы правительством области было принято решение возвести для пензенской филармонии отдельное здание в центре города. К слову, на другой стороне этой же площади параллельно началось строительство нового киноконцертного зала «Пенза» (читайте об этом в прошлом номере журнала). Впоследствии оба учреждения вошли во вновь созданную организацию «Пенза-концерт».
Строительство длилось 2,5 года. За это время был спроектирован и возведен новый культурный объект общей площадью более 20 тыс. кв. м. В пятиэтажном здании (включая нулевой этаж) расположились два музыкальных зала, залы для всех видов репетиций, пошивочный цех, собственная студия звукозаписи, гримерные, кафе, детская комната и подземная парковка, оснащенные современными системами безопасности и аварийного оповещения.
Оснащением Пензенской филармонии профессиональным световым, звуковым, видеопроекционным оборудованием, технологической связью и телевидением, механикой сцены занимались специалисты компании «Имлайт».
Большой зал филармонии вместимостью 750 зрителей расположился на втором этаже и выполнен в виде амфитеатра с бельэтажем и балконами 1-го и 2-го ярусов. За счет совмещения естественной акустики и системы звукоусиления он относится к залам со смешанной акустикой. Гипсовый потолок и рельефные (3D) дубовые панели на стенах не только украшают пространство, но и существенно уменьшают реверберацию. По результатам экспертных замеров звучания Большой зал Пензенской филармонии получил высший бал согласно действующим акустическим стандартам.
Система звукоусиления зала построена на акустических системах KS‑Audio и соответствует последним европейским стандартам. Суммарная мощность системы составляет 24 кВт. Пультовая оборудована основным и дополнительным пультами DiGiCo, а также профессиональными носителями для воспроизведения фонограмм с цифровой записью. Микрофонный парк (проводные микрофоны и радиосистемы) – Sennheiser.
Главная сцена длиной 30 метров и глубиной около 20 метров оснащена лифтом. Нижняя машинерия сцены состоит из поворотного круга и подъемно-опускной оркестровой ямы. Скрытая рампа, которая разработана по индивидуальному проекту и установлена между авансценой и оркестром, позволяет полностью использовать пространство сцены при поднятой оркестровой яме.
Предусмотрены индивидуальные (точечные) подъемы, позволяющие размещать подвесные декорации в любых точках сценического пространства. С помощью компьютерной системы управления механическим оборудованием можно программировать сцены для спектаклей с заданным положением подъемов и скоростью передвижения каждого из них, прописывать и воспроизводить целые сценарии перемещения декораций. Глубина сцены варьируется за счет поплановых занавесов и многопланового горизонтного освещения.
Над сценой расположились около пятисот классических театральных и динамических световых приборов Robert Juliat, ETC, D.T.S. и Clay Paky, позволяющих создавать самые разнообразные световые и цветовые решения. Боковое (поплановое) освещение дополнено проекционными прожекторами, а также реализована технология рирпроекции. Для постановки балетных спектаклей предусмотрены напольные перекатные башни.
Высокотехнологичная «начинка» переводит зал Пензенской филармонии из узкоспециализированного, призванного представлять концертные программы, в практически универсальный, где возможна постановка опер, оперетт и вообще спектаклей, требующих совмещения в одном действии оркестра, актеров, танцоров и фонового видеоряда.
В музыкальной гостиной (органном зале) на 200 мест, впервые открытой в 2009 году с целью возрождения традиций салонного музицирования, установлен духовой орган немецкой фирмы Hugo Mayer. Это первый подобный инструмент в истории города. Орган имеет 47 регистров, в том числе 2 регистра эффектов, механическую игровую и регистровую трактуру с присоединенной к ней электронной системой управления. Здесь для слушателей звучат известные произведения композиторов разных эпох: от музыки барокко до современной в исполнении прославленных и начинающих органистов мира. У ценителей музыки теперь появилась возможность услышать бессмертные творения Баха, Генделя, Брамса на том инструменте, который выбрали для своих произведений сами композиторы.
На сегодняшний день в стенах филармонии проводятся фестивали хоровой и симфонической музыки, русского романса, джазовый фестиваль Jazz May. В залах филармонии выступают знаменитые российские и зарубежные музыканты и артисты – скрипачи, органисты, симфонические оркестры, оперные певцы, звезды эстрады. Оставаясь верной культурным традициям, Пензенская филармония развивает новые для себя направления концертной работы, а ее возможности удовлетворить почти любой технический райдер радуют приглашенных артистов.
22 января 2015 в 14:32
4 2014 (79)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."