Трем великим российским актерам-Вахтанговцам
Владимиру Этушу, Василию Лановому и Юрию Яковлеву

«Маскарад». Фото из архива театра имени Евгения Вахтангова

 
Позвольте Вас поздравить с получением высшей награды Союза театральных деятелей России!
Спасибо! Совершенно неожиданно я получил эту награду из рук Александра Александровича Калягина, который побывал в Доме Вахтангова во Владикавказе. Ему показали музей, его экспонаты и артефакты, а также фотографии руин и этапов строительства Дома. Он был потрясен, и, вернувшись в Москву, пригласил меня на заседание Секретариата СТД, где вручил такую высокую награду. Мне было очень приятно получить «Золотой знак» из рук председателя Союза театральных деятелей, тем более, зная, что решение было принято под впечатлением от посещения Дома Вахтангова.

С чего началась Ваша работа театре имени Вахтангова в 2010 году?
Нужно было погрузиться в театр, познакомиться, понять, кто работает, какие есть проблемы, и готовиться к 90-летию театра – я пришел за два года до юбилея.

Готовясь к интервью, я прочитала должностные обязанности директора театра. Это все реально совместить?
Там только половина написана. Приходилось еще решать огромное количество творческих задач, которые возникают в большом творческом коллективе – у нас 103 артиста, мы выпускаем до 9 премьер в сезон – по премьере в месяц.
Важно создать комфортную экосистему в театре. У нас чистота, которую поддерживают все службы театра, к этому уже привыкли. Приезжая в другой город на гастроли, актеры, монтировщики замечают, что наш театр гораздо чище. С одной стороны, жалко, что в других театрах не сделают так же, а с другой – я горжусь, что за тринадцать лет моей работы в театре люди на генном уровне привыкли: вокруг должно быть ухожено, красиво. В этом тоже вижу оценку своей деятельности в качестве директора Вахтанговского театра, потому что, когда я пришел сюда, так не было.

Творчество, искусство не может существовать, когда вокруг разруха, неустроенность.
Хорошая атмосфера в коллективе очень важна, она зависит и от качества еды в служебном буфете, и от порядка в служебных душевых, и от чистоты в гримерке, в коридорах, и от того, какое полотенце артисту подают, чем его гримируют, в каком состоянии костюмы. Техника и оборудование в театре Вахтангова должны быть лучшими – для меня все это составляет атмосферу театра и творчества.

 

Вы принимаете участие в выборе пьесы, в создании спектакля?
Я бы так не сказал. Есть режиссер. Материалы мы, естественно, обсуждаем. Дальше я всецело доверяю режиссеру, и как директор и менеджер стараюсь создать ему комфортную среду в работе, зарядить его энергией и уверенностью в том, что мы в него верим, что его спектакль для нас дорог.
Диктовать что-то режиссеру, которого мы пригласили в театр, не нужно. Другое дело – могу обсудить с ним артистов, которых он хочет занять в спектакле, так как я лучше знаю их производственную занятость в текущем репертуаре. А как ставить – конечно, нет.

Кирилл Крок. Фото Олега Королева

А затраты на спектакль?
Я предполагаю, каковы они могут быть для каждой из наших сцен. Сложные декорации уместны на Исторической сцене, а на Новой, Арт-кафе и Симоновской сценах, скорее всего, мы на это не пойдем. Потому что есть понятие пространства, и мы на этих сценах будем удивлять игрой и режиссерскими решениями.
Если нет истории, сюжета, актерской игры и режиссерских решений, а есть красивые декорации, то публика первые пять минут будет в восхищении, даже похлопает художнику и сценографу. Но если спектакль не оживает человеческим духом, то это перестает быть интересным.

Вы вникаете в выбор оборудования?
Да, конечно. При переоснащении всех шести сцен я ставил задачу покупать новое современное оборудование, потому что мы делаем капитальные вложения не на год, а может быть, на несколько десятилетий. Сейчас у нас новое современное звуковое, световое и видеооборудование на всех шести сценах.

Важны театру архивы? Есть ли они у вас? Делаете паспорта спектаклей?
История важна любому театру, только Иваны, не помнящие родства, не хотят ее знать. История, архивы, музей – все это есть у театра Вахтангова.
К каждому спектаклю постановочная часть делает паспорт. Когда спектакль снимается из репертуара, отдаем его в архив. В советское время паспортов спектаклей не было, только партитуры по свету и звуку, декорациям. И они связаны с технологиями того времени. Если мы найдем партитуру спектакля «Принцесса Турандот» 60-х годов, то это будет просто исторический документ, по нему не восстановишь спектакль. Сейчас, конечно, все компьютеризировано.

Но и современные паспорта спектакля вряд ли пригодятся для другой постановки или редакции прежней, так как будут иные режиссерские решения, новая сценография. К тому же, негде хранить декорации.
Храним мебель, костюмы, имеющие художественную ценность.

Например, вот паспорт спектакля «Мертвые души». В папке собрано все, что касается выпуска спектакля: план монтировки по сценам, монтировочная опись с указанием каждого элемента декорации, акты, габаритные и общие чертежи, точки размещения реквизита, фотографии, эскизы и опись костюмов и материалов, из которых они сделаны, где кто «заряжается» (переодевается перед выходом на сцену), а также звуковая и световая партитура спектакля.

Какие спектакли идут дольше всех?
У «Мадемуазель Нетуш» в сентябре будет юбилей – спектакль пройдет в 500-й раз, а спектакль «Посвящение Еве» шел 18 лет, «Дядя Ваня» идет четырнадцатый сезон, «Маскарад» – одиннадцатый, «Анна Каренина» – десятый, «Евгений Онегин» – девятый сезон...

В одном интервью Вы сказали, что признаком успешного театра является количество проданных билетов. От чего зависит коммерческий успех?
Самое главное – интересные спектакли о судьбах людей.
А понимание успеха – у всех разное. Для кого-то важно мнение театральных критиков и блогеров. Для меня успех – это табличка в кассе: «Все билеты проданы». Это главное мерило. Ничего другого нет. Если в зале половина свободных мест, то и успеха нет. А у нас аншлаги!

Онлайн-трансляции популярны?
Мы первыми запустили онлайн-трансляцию спектаклей. Для тех зрителей, которые не могут добраться в театр. Ведь страна огромная и мир огромный. Хотя для меня все же театр – это живое общение артистов и зрителей. Я знаю людей, которые покупают билеты к нам на спектакль и прилетают на самолете его посмотреть. Иногда даже на один день!

В театре новый, молодой главный режиссер – Анатолий Шульев. Он уже поставил в Вахтанговском спектакли «Амадей», «Дурочка» и новеллу «Принуждение». Чего вы от него ждете? Доверите ему экспериментировать?
Ждем хороших спектаклей и абсолютно доверяем. Я ему передал имена и контакты всех режиссеров, с которыми мы уже вели переговоры, и сказал, что последнее слово за ним: «Ты главный режиссер, отвечаешь за репертуар. Пожалуйста, встречайся с режиссерами, разговаривай, выбирай».

Большая ответственность для молодого человека.
Да! Он уже со многими познакомился, какие-то планы одобрил, над некоторыми еще подумают с режиссерами.

Театр должен меняться?
Конечно! Театр – не музей, это живой организм, который должен говорить современным языком о современных проблемах, изучать человека, пытаться до него достучаться. Даже один и тот же спектакль, идущий два дня подряд, отличается благодаря разному составу исполнителей, разной атмосфере и энергетике в зале. Это абсолютно живое дело, происходящее сегодня, сейчас и на ваших глазах.

Что думаете о новых технологиях в театре?
Театр – не о технологиях. Это искусство древнее, простое, внятное, о силе человеческого духа, энергетике. А хороший свет, звук поддержат действие, но не будут главными. В Москве есть спектакли, где технологии выходят на первый план. Но если на сцене нет жизни человеческого духа, игры актеров, лицедейства, режиссерских решений, то мне становится скучно на двадцатой минуте.
Вам удается бывать на спектаклях других театров?
Да, но к сожалению, не часто.

Давайте поговорим о мероприятиях последнего времени. Прошли ли «Вахтанговский форум 100», форум театральных менеджеров и семинар для специалистов художественно-постановочной части?
Все состоялось вполне успешно.

А что с планом создания музея 3D?
Это проект не на один год – объем материалов огромный. Мы купили 3D-сканер величиной со стол, и в прошлом году оцифровали все наши афиши за 100 лет. К концу июня будут оцифрованы программки всех спектаклей. Если спектакль шел долго, то к нему может быть сотня программок. С новыми исполнителями, новыми редакциями. В следующем году прикоснемся к личным делам артистов. После того, как все материалы оцифруем, сделаем сайт и систематизируем их.

Театр – участник федеральной программы «Большие гастроли». Много гастролей?
По этой программе у нас две поездки в год, а по своей – на небольшие гастроли мы ездим по стране несколько раз в месяц.

Вы включились в проект Министерства культуры «Общая сцена».
Мы собрали несколько десятков костюмов для Донецкого академического областного драматического театра в Мариуполе, готовы передать и декорации, как только театр возродят.

Грандиозное событие культурной жизни России – открытие «Дома Вахтангова» во Владикавказе с музеем и залом на 70 человек, концерт «Вахтангов. Путь домой». Как шло восстановление здания? И получилось ли задуманное?
Начался этот проект 2,5 года назад, когда мы провели обследование дома. Оказалось, что этот памятник истории и культуры регионального значения находится в аварийном состоянии – все перегородки, крыша – сгнили. Пришлось оставить только внешние стены и отстроить здание заново.

Перед этим расселили 13 квартир на деньги, которые заработал театр – 250 млн. рублей, а также в рамках стратегического партнерства предоставили банк «Открытие» и компания «Ticketland МТС», часть средств была собрана на платформе Planeta.ru зрителями и поклонниками Театра. В здании разместился музей с артефактами, антикварной мебелью и обстановкой того времени. На первом этаже – театрально-концертный камерный зал на 70 человек, в котором уже выступали и вахтанговцы, и артисты из других городов.

Чтобы придать открытию федеральное значение, 30 апреля мы провели грандиозный концерт «Вахтангов. Путь домой», где выступила вся труппа театра, наши друзья, звезды эстрады первой величины, детские коллективы. Концерт шел 3 часа 45 минут, его телевизионную версию можно увидеть на канале «Культура».

Мы привезли во Владикавказ 472 человека – артистов, техников, монтажников, гостей театра, федеральных журналистов. Заполнили 17 фур, из которых 2 – только с декорациями и костюмами театра – около 170 костюмов. На сцене расположились три живых оркестра: оркестр театра Вахтангова, Осетинский эстрадный оркестр и оркестр Северо-Осетинской государственной филармонии.

На сцену вышло около 200 артистов, которым нужно было одеться, загримироваться.
Были сделаны специальные декорации по эскизу главного художника театра Максима Обрезкова. С декабря мы писали сценарий, готовили фонограммы, получали авторские права, репетировали с нашими режиссерами Асей Князевой и Эльдаром Трамовым. Только очистка прав стоила нам около 3 млн. рублей. Весь театр работал, чтобы проект состоялся.

Что радует в работе?
Радует, когда что-то получается, когда делаешь знаковые вещи для театра, которые могут остаться в истории страны и театрального дела.

А бывает, что не получается?
Конечно. Из этого состоит наша жизнь – полоса темная, полоса светлая. Нельзя же каждый день смеяться. Сейчас я горд за театральный сезон 2023 года. В этом сезоне мы выпустили 11 премьер, побывали в 18 городах на гастролях. Открыли филиал во Владикавказе с новым культурным форматом, объединившим музей с театральной площадкой. Провели выдающийся концерт на главной площади Владикавказа. По-моему, ни один театр еще такого не делал. Это поистине мистический проект – мы вернули великого Вахтангова домой. И там хорошая публика. Это не может не радовать.


Рекомендуем подписаться на сайт

сколько интересных событий там происходит каждый день.