Как родилась «Аврора»: о планах развития бренда



Общая_Коллаж.jpg

(слева направо) Александр Ананьев, Александр Першин, Игорь Новиков, Алексей Власов и Наталья Петрухина


Как появился бренд «Аврора»? Кто участвовал в его создании?
Виктор Банников, продакт-менеджер: «Аврора» – это новая звезда на небосклоне хорошего звука, которая, как и все хорошее в этом мире, появилась не на пустом месте. Хотя разработки начались лишь чуть более года назад, специалисты, занимающиеся созданием оборудования, уже очень много лет работают в сфере проаудио, поэтому для начала пару слов про наш конструкторский состав.

Игорь Новиков с середины 70-х годов работает с акустическими системами, поэтому хорошо известен в профессиональном российском сообществе. Он начал с модинга динамиков и громкоговорителей, то есть, улучшал то, что было на рынке, а в 80-е годы начал делать собственное аудиооборудование, которое использовали в турах многие лучшие коллективы того времени. Некоторые из этих наработок были задействованы при конструировании продуктов «Аврора». Например, пропитка динамиков, уменьшающая излишние вибрации. Плюс к этому Игорь имеет более чем 20-летний опыт работы с брендом L-Acoustics, относящимся к категории А.

Александр Першин – опытный инженер и звукорежиссер из проката, привнесший в создание продуктов свои ценные навыки из этой сферы. Третий разработчик – Александр Ананьев, которого мы в нашем коллективе благодаря профильному образованию называем профессором. Александр отвечает за научный подход, за все измерения, расчеты и проработки в исследованиях.

Александр Ананьев, главный разработчик: Акустический институт у меня был базовой кафедрой, а теперь мы в него с удовольствием ездим с нашими громкоговорителями.

Какая система ценностей у вашего бренда? Чего вы хотели достичь в своих разработках?
Александр Ананьев: Нашей главной целью было получить конкурентоспособный продукт. Все мы уже достаточно времени провели в работе с топовыми брендами и хорошо себе представляем, что требуется профессионалам в аудиоиндустрии, чего хотят артисты, звукорежиссеры, техники, монтажники и так далее. То есть мы отлично знаем, с какими трудностями люди сталкиваются при установке и эксплуатации акустических систем. Естественно, мы стремимся к высокому качеству и опираемся на топовые референсы. Однако не пошли путем реализации весьма почетной для меня стратегии компании Behringer, что все должно быть доступно, дешево и при этом функционально.

Мы хотим сделать продукт качественным настолько, насколько позволяют возможности, ориентируясь на топовый сегмент, чтобы по звучанию мы были, как минимум, не хуже. Пока мы стараемся не идти на какие-то серьезные компромиссы в плане качества, а стремимся чтобы акустическая система звучала хорошо, и ни у кого не возникало замечаний типа «чего-то вы здесь недоделали» или «здесь что-то нам не нравится». Если нам что-то не нравится, то мы это не берем в работу.

Какие еще, помимо качества, конкурентные преимущества вашей продукции?
Александр Ананьев: Еще один важный момент – удобство в работе. Не последнюю роль здесь играют также эргономика и ремонтопригодность. Занимаясь разработкой, мы изучаем существующее на рынке предложение, оцениваем, кто и как подходит к решению различных задач, и от тех подходов, которые нам кажутся неудобными, отказываемся. Например, многим не нравится, когда в конструкции громкоговорителя применяется крепление на саморезах, что неудобно в плане ремонта, сборки-разборки системы. У нас все на винтах и прессованных гаечках-шайбочках. Это сильно удорожает и усложняет работу над кабинетом, зато упрощает дальнейшую эксплуатацию готового устройства.

Из таких мелочей и складывается высокая стоимость продукта. Сделать, грубо говоря, ящик с динамиком – несложно. Возможно, он даже будет неплохо звучать, но ко всему этому нужно еще разработать большую инфраструктуру, проработать множество нюансов, не имеющих отношения к звуку как к таковому, но имеющих прямое отношение к работе акустической системы. Так что, эргономика и удобство в работе – это также наши преимущества.

Где располагается производство и происходит сборка кабинетов? Какие компоненты используются в конструкции громкоговорителей?
Александр Ананьев: Производство у нас сосредоточено вокруг Москвы. Кабинеты делают в ближайшем Подмосковье. Различные детали и компоненты мы создаем у себя. Динамики, изготовленные по нашему ТЗ, приходят из Петербурга. Спасибо Игорю Новикову, который достаточно скрупулезно подходит ко всем стадиям производства именно динамиков. Здесь существует множество нюансов, так как это весьма непростой продукт. Созданием всевозможных фильтров и дополнительных плат занимается в основном Александр Першин. Прототипы мы делаем на территории нашего офиса в Москве. Окончательная сборка, доводка, контроль качества, проверка, настройка пресетов – это все также делается в офисе «Сонорусс».

Ст_ВЕГА С8.jpg
ВЕГА С8


Насколько обширен сегодня ваш модельный ряд? По какому принципу вы его формируете и развиваете? Какие продукты планируются к выходу в обозримом будущем?
Виктор Банников: На данный момент (лето 2023 года) готовы к производству и заказу 8“ (ВЕГА С8) и 12“ (ВЕГА С12), где твиттер и СЧ-динамик расположены на одной оси, а также сабвуфер АСБ 212 на двух 12“ динамиках. Сабвуфер АСБ18 с 18“ динамиком также уже протестирован и запущен в производство.

Александр Ананьев: Наша стратегия по развитию модельного ряда – постепенный переход от простых продуктов к сложным. Мы идем от коаксиальной серии, от маленьких систем, к линейному массиву с постоянным изгибом, относящемуся к среднему сегменту. Такие массивы крайне востребованы у нас в стране во всевозможных домах культуры не очень большой вместимости и прочих залах подобного формата. Конечно, все мечтают о стадионах, но стадионы бывают довольно редко, поэтому разрабатывать акустическую систему только с расчетом на масштабные спортивные объекты – для нас не самый подходящий путь.

Сейчас мы работаем над массивом с постоянной кривизной. На нем можно отработать множество различных вопросов, связанных с волноводом, настройками, DSP и прочим. На следующем этапе мы будем думать, естественно, о массиве с переменным углом. Они имеют схожие трудности при разработке, просто у постоянной версии нет одной дополнительной переменной – этого самого изгиба. Мы собираемся сделать серию из нескольких кабинетов с фиксированными углами, которая будет называться МИРА. Это позволит закрыть один из сегментов спроса.
Дальше в планах разработка серии громкоговорителей колонного типа СПИКА – тоже сейчас очень популярная вещь. Но по приоритетности она у нас стоит после массивов.

Ст_ВЕГА С12.jpg
ВЕГА С12

Значит, качество продукции «Аврора» относится к премиум-классу. Стоимость продуктов тоже будет соответствующей?
Александр Ананьев: Конечно, мы хотим быть интересными. Если мы сделаем замечательную колонку, которая будет стоить 2 миллиарда рублей, ее никто никогда не купит, какой бы замечательной она ни была. Мы не идем на какие-то страшные компромиссы в угоду бесконечной дешевизне. Сложный производственный продукт не может быть дешевым. Мы с этим уже столкнулись, когда нарисовали корпус для сабвуфера АСБ212 со всеми нюансами, какие мы бы хотели в нем видеть, и ценник за прототип был очень серьезный. Понятно, что это штучное изделие, оно будет дороже, чем серийное, но все равно мы хотим выйти в такой ценовой сегмент, чтобы наша продукция была дешевле топовых западных брендов.

Как обстоят дела с усилителями и DSP?
Александр Ананьев: Ведущие мировые производители серьезно продвинулись в разработке процессинга, позволяющего решить этот вопрос, но для российских компаний это пока самое сложное звено. Мы сейчас используем брендированные усилители китайского производства с DSP, куда заливаем свои уникальные пресеты, сделанные самостоятельно. Для этого мы ездим в тот самый Акустический институт, в котором я 15 лет назад учился, так как там есть одна из самых больших в нашей стране безэховых камер, что позволяет провести достоверные измерения происходящего с акустической системой. В этих DSP есть все, что необходимо нам для пресетов, для калибровки системы, когда она уже создана и инсталлирована, есть удаленное управление. В целом они закрывают задачи, которые сейчас перед нами стоят.

Так что, усилитель мы пока используем, к сожалению, не отечественный, но работаем над этим тоже – ищем различных производителей, изобретателей и тестируем все, что попадается под руки. Конечно, есть у нас и планы по разработке собственного усилителя. Но здесь, во-первых, нужны большие инвестиции, и во-вторых, любая разработка такого изделия занимает несколько лет. За полгода вам ничего не сделают.
Мечтаю, чтобы получился хороший отечественный усилитель на российских компонентах, которые тоже существуют. С ними есть трудности, но они доступны к заказу, поэтому задача, в принципе, реальна.

Есть ли у вас GLL-файлы для проектирования систем звукоусиления в программном обеспечении EASE?
Александр Ананьев: Для российских производителей, особенно желающих выйти на мировой рынок, это непростая тема. Есть два типа GLL-файлов. Один для обычного платного программного обеспечения EASE, которое есть не у всех. Оно довольно трудное в освоении и в работе и создано не для оптимизации линейных массивов, а совсем для других задач. Обычный GLL-файл может сделать любой человек, имеющий лицензию EASE и SpeakerLab. У нас эти лицензии есть, GLL-файл собрать можно.

Но обычный EASE доступен немногим, поэтому, чтобы достичь привычного удобства пользования, надо попасть в GLL-библиотеку бесплатной версии ПО под названием EASE Focus, которая уже оптимизирована под линейные массивы и прочее. Эти GLL-файлы делаются не где-нибудь «на коленке», а в специальных лабораториях, куда нужно ехать и платить деньги. Ближайшая – в городе Аахен, Германия. Я считаю, что нам нужно туда попасть, и такие планы тоже есть. Но ехать в такую лабораторию имеет смысл, уже набрав достаточно серьезный парк оборудования, так как тогда цена становится интереснее.
Клиенты периодически сравнивают российские бренды с зарубежными, зачастую не до конца понимая, что многие из них шли к созданию собственных GLL-файлов десятилетиями. Так что, пожалуйста, дайте и нам время.

Насколько для вас актуально попасть в каталог Минпромторга? Есть такие планы?
Александр Ананьев: Для нас это так же актуально, как и для большинства российских производителей. Этот план есть, и мы тоже собираем документы для подачи. Работа ведется.


«Аврора» на фестивале «Дикая мята»

16 июня, в первый день фестиваля «Дикая Мята», состоялось открытие Дачного Клуба Тинькофф. Сцена была озвучена двумя «Аврора» ВЕГА С12 с 12“ коаксиальными динамиками в паре с двумя сабвуферами «Аврора» АСБ212, в корпусе которых по два 12“ басовых динамика. Это стало первым выходом «Авроры» С12 на настоящую сцену и реальной работой в полевых условиях. Музыканты и звукоинженеры удивлялись: «Что-то новое», и уже на чеке восхищались результатами: «Офигенно!»

Две системы С12 в паре с двумя сабвуферами АСБ212 показали достаточно высокое звуковое давление (с запасом) для небольшого пространства Клуба. Высокая детализация помогла раскрыть наилучшим образом многоинструментальные жанры. Со сцены звучали струнные, духовые, ударные инструменты.

ДикаяМята2023-5.jpg

ДикаяМятв2023-4.jpg

«Я очень доволен тем, что у нас сложились отношение с брендом «Аврора», – говорит Андрей Клюкин, организатор фестиваля «Дикая Мята». – Понятно, что оценка звука всегда субъективна. Но в моем случае это не так: каждую неделю на нашей сцене проходит 2 или 3 концерта и 100% артистов не просто довольны звучанием порталов и мониторов, а по-настоящему в восторге! Чистое, качественное, разборчивое, глубокое звучание. Короче, звуковые системы «Аврора» – это лучшее, что могло произойти в нашем клубе. Мое почтение и уважение мастерам звука!»
Дачный Клуб Тинькофф продолжит свою работу и каждые выходные будет собирать как гостей «Дикая Мята Кэмп», так и соседей из ближайших деревень и городов!


«Аврора» в современном выставочном пространстве
В Казани открылся Центр цифрового искусства Artplay Media. На площади 370 кв. м будут демонстрироваться мультимедийные выставки в жанре edutainment (education + entertainment – образование и развлечение), построенные на использовании проекционных технологий и распределенного звучания, а также театральные и пластические перформансы и художественные произведения в жанре цифрового искусства. Работа Центра началась 28 апреля с показа двух мультимедийных выставок – «Ван Гог. Письма к Тео» и «Фрида. Viva la vida!»

«Для музыкального сопровождения будущих выставок и перформансов Artplay Media требовались акустические системы относительно компактного размера, но в то же время развивающие впечатляющее звуковое давление, с хорошим частотным балансом, по доступной цене, с понятным коротким сроком поставки и оперативной гарантийной поддержкой», – рассказал Виктор Банников.

Aurora-Artplay-Kazan-2.jpg

«Мы получили отличную систему распределенного звучания, состоящую из 7 акустических систем, ВЕГА С8, установленных в подвесе к потолку на специальных кронштейнах. В сочетании с сабвуфером АСБ212 звучит прекрасно, отличная читаемость и мягкое «наваливание» – то, что нужно на такой выставке. Ждем расширение линейки «Аврора» и локализацию комплектующих. Гордимся, что на нашей площадке установлена профессиональная акустическая система российского производителя», – поделился Михаил Сидоров, главный инженер проекта и Генеральный директор инсталляционной компании «Студия точно».

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Вопросы по Sunlite 2

15 ноября 2023 в 14:13 от OldSchoolDj

behringer x32

13 ноября 2023 в 21:23 от seregan1

high end DL2

9 ноября 2023 в 12:38 от shuryan

high end DL2

8 ноября 2023 в 19:48 от shuryan

Мастер класс по Qlab и Arena7

5 ноября 2023 в 10:53 от Gib

Заливка в RV908M32

4 ноября 2023 в 16:48 от MA121Hunter

Вакансия

4 ноября 2023 в 15:00 от valeracirk

Усилитель Ямаха. Подделка?

27 октября 2023 в 13:01 от OneGin

Stage4 bro spot 75

25 октября 2023 в 15:42 от alena xxx

Словарь

Pixel

(пиксел) - от Picture Element - элемент изображения. Основная единица, элемент "мозаики", из множества которых формируется изображение. Мат...

Подробнее