Как кинотеатр театр приютил
ООО «Русские Акустики»
Старые советские кинотеатры, располагавшиеся в каждом районе Москвы, а также в Московской области в последнее время постигает разная участь. Какие-то здания уже много лет стоят заколоченными, зато в других начинается новая жизнь. Эта история как раз про кинотеатр «Юбилейный» в г.Химки.
Некогда кинотеатр, построенный в 1967 г., был достаточно посещаемым, но в связи с экономической ситуаций был закрыт. Так он простоял много лет, пока не было принято решение переоборудовать зал театра в максимально полноценный театральный зал на 300 мест для труппы химкинского театра «Наш Дом».
Запрос о переоборудовании кинотеатра уже на тот момент был не первым, однако имелись определенные трудности
. в зале уже начались общестроительные работы (рис.1);
. очень сжатые сроки;
. структура потолка и высота крепления потолочной арматуры ставила под большое сомнение устройство акустических отражателей (рис.1);
. короба вентиляции проложены без соблюдения требований звукоизоляции.
Рис.1. Фото первичного обследования зала
Разработка архитектурно-акустического решения началась с фактического разбора гипсокартонных конструкций, расположенных на боковых и задней стенках зала, т.к. их функциональное назначение было непонятно и не объяснено в той рабочей документации, которая была изначально выдана подрядчику.
Таким образом, был подготовлен проект по акустической коррекции и приспособлению зала, имеющего прямоугольную форму, под театральный.
Максимально соблюдая требования к объемно-планировочным решениям для залов театров, совместно с архитектором была разработана концепция зала с учетом пожеланий труппы театра.
Проработанная и просчитанная в программном модуле EASE v4.4.модель, учитывающая правильное направление и распределение отражений в зале, была создана изначально в трехмерном виде. Проблема состояла в том, что арматура потолка, которую нельзя удалить, расположена слишком низко, смотровые окна звуко- свето- аппаратной достаточно высокие.
Также существовала всего одна точка, в которой можно было технологически подвесить выносной софит. Эта точка как раз и явилась разрывом между большим парусом акустического отражателя и остальным потолком.
Стены зала также имели некоторую архитектурную особенность в виде выступов внутрь зала по длинным стенам (см. рис.4).
Рис.4. План зала (выступы указаны стрелками)
Для обеспечения диффузности звукового поля, исключения порхающего эха и других акустических дефектов, а также принимая во внимание конструктивные особенности, была разработана концепция акустической коррекции. Стены непараллельны друг другу, выполнены частично из отражающего, частично из поглощающего звук материала, при этом на них располагаются дополнительные акустические элементы.
На рис.5. указано расположение акустических элементов по стенам, задняя стена согласно правилам проектирования театров имеет определенный наклон внутрь зала.
Рис.5. Модель зала театра в EASE
Таким образом, изначально был выполнен отражающий потолок, после чего определена концепция формы стен с акустической точки зрения. После объединения потолка и стен произведены расчеты времени реверберации для получившегося зала, которое было скорректировано до момента, когда кривая реверберации стала укладываться в нормативы (см. рис.6).
Рис.6. Частотная характеристика времени реверберации
с учетом дополнительного фонда звукопоглощения
При разработке архитектурно-акустического проекта было выполнено требование использовать материалы российского производства, имеющие класс пожарной опасности КМ1. По результатам акустического расчета для отделки стен были выбраны шпонированные панели с определенным типом перфорации, соответствующим определенному типу поглощения (см. рис.7).
Рис.7. Внешний вид акустической панели
Чтобы обеспечить требуемое время реверберации был разработан каркас для крепления акустических панелей с разным отступом от стен и вставками звукопоглощающих минераловатных плит (см. рис.8).
Рис.8. Монтаж каркаса под лицевую отделку зала
К сожалению, в момент монтажа каркаса был заменен производитель. «К сожалению» в данном случае потому, что панели разных производителей имеют как разную площадь перфорации по самой панели, так и разные размеры панелей. Простая замена панелей без пересчета акустики привела к тому, что панели с неполной перфорацией в равном количестве были заменены на панели с полной перфораций, вследствие чего зал получился немного переглушенным, и даже обоснованное письмо в администрацию ситуацию не спасло.
«К счастью» же, новый производитель максимально быстро изготовил оба типа панелей, а разработав дополнительно систему крепления, обеспечил максимальное соблюдение требований проекта при монтаже. Частично исправить ситуацию в зале помогла правильно сконфигурированная система звукоусиления. В итоге театр «Наш Дом» наконец приобрел свой собственный дом и открыл двери для зрителей.
Рис.9. Этапы монтажа кресел и панелей
27 September 2017 в 20:37
3 2017 (90)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."