Ильяс Низамов о Yamaha RIVAGE PM5
Ранее мы публиковали интервью с FOH звукорежиссером концерта, Данилом Хабибуллиным. В этот раз своими впечатлениями поделится мониторный звукорежиссер группы, Ильяс Низамов.
Как мониторный звукорежиссер я работаю больше десяти лет, а в самой сфере звука, наверное, уже больше двадцати. Шестнадцатый год работаю в крупной российской прокатной компании звукорежиссером. Конечно, стал им не сразу, начинал обычным техником, но изначально пришел туда, чтобы стать звукорежиссером.
Из артистов работал много с кем, и с отечественными, и с зарубежными. На постоянной основе — с группами Tracktor Bowling, «Градусы», «Машина времени», Therr Maitz и с массой других артистов, у которых не было звукорежиссера по тем или иным причинам. А также был просто нянькой пульта артистов из-за рубежа, которых когда-то слушал — это вдвойне приятно.
Первый мой пульт Yamaha был M7CL. С ним меня познакомил Андрей Ахромеев. После этого были и PM5D, и LS9, и СL5, TF, QL — наверное, весь модельный ряд Yamaha.
В этом зале мы играли не один концерт, но не всегда использовали местную систему звукоусиления. Последний раз 8 марта 2020 года мы завешивали привозное оборудование — по 8 или 10 сегментов на сторону.
Местная акустическая система неплоха, это впечатление от ранее услышанных здесь концертов. Площадка в целом хорошая, нормальный заезд, удобно расположены гримерки и сцены.
Сцена достаточно комфортная для размещения нашего коллектива. Как по мне, одни плюсы у этого места.
В каком составе выступала группа?
Коллектив состоит из 7 человек. На первый взгляд, много электронного звучания, но это не совсем так (как мне кажется). У нас все инструменты живые, и все музыканты играют на полную катушку.
Особенностью коллектива является то, что в некоторых песнях (в определенных местах), музыканты начинают экспериментировать и джемовать, и порой эти импровизации остаются на постоянной основе в композиции. Но самое приятное то, что они отличные музыканты и замечательные люди, и вместе хорошо дополняют друг друга в этом коллективе.
Расскажите подробнее о сетапе?
Я не использую никаких внешних устройств в данном коллективе на постоянной основе, так как вполне хватает для работы всего, что есть в Yamaha. Но бывает, что на большие сольные концерты Антон (Антон Беляев, лидер группы – прим.) привозит из студии какие-то приборы. В этот раз мы опробовали Simple Way Vacuum.
Софт. Я много использую Premium Rack: MBC4, DynamicEQ, Portico и так далее, очень нравится, что это появилось.
Из софта использую всегда Dante Virtual Soundcard, Nord Sound Manager, Wireless Workbench.
Коммутация. Мы используем 34 аналоговых канала и 4 по Dante, плюс еще где-то 12 каналов я использую только у себя на консоли: это talkback свои и коллег, прослушка через матрицу, возвраты эффектов, и иногда сплиты каналов.
У нас 9 стереомиксов и 6 моно. Один из моноканалов — это напольная линия, которую, впрочем, уже давно не использовали; остальные это эффекты, но они порой меняются. Задействуем 8 IEM (внутриканальные мониторы) и один в рэковом исполнении для нашего барабанщика.
Есть ли какие-то особенности в постановке шоу? Как эти задачи решались при помощи RIVAGE?
В первую очередь все артисты должны меня видеть, собственно, как и я их. А также очень желательно, чтобы шоу было более-менее собрано, чтобы не тратить время на долгий саундчек. RIVAGE этим и не только этим очень хорош. Я очень просто и очень быстро конвертировал пресеты с CL5, и вот оно, готовое шоу. Быстрота и удобство — это очень важно.
Моя первая встреча с RIVAGE РМ10 была в марте 2017 года, и я понял, что она будет у нас в райдере.
Ровно через год, 8 марта 2018-го, я сам уже собрал новое шоу. Тогда RIVAGE PM10 мне показалась смесью из Yamaha PM5D и СL5. Все было на поверхности консоли: все кнопки управления, энкодеры, обрезные фильтры и многое другое. Все было сделано по принципу аналога и это было очень приятно.
Но так как я небольшого роста, то чтобы что-то покрутить или нажать, надо было тянуться, либо носить с собой каблуки, или ставить пульт ниже обычного — он показался большим для меня.
Поэтому, когда я увидел RIVAGE РМ5, это была просто любовь с первого взгляда. Очень приятный, эргономичный, все под рукой, новые фишки. Очень понравилась функция Easy Channel Strip, а также расширенные возможности кнопки Shift. Еще очень удобно реализована функция посыла в микс/матрицу или панорамирование одним универсальным энкодером.
А какая замечательная кнопка SILK! Как мониторному инженеру мне очень приятно, что появилось огромное количество миксов и матриц. А также мне нравится угол наклона консоли, это очень удобно. Думаю, PM5 это самый удачный выбор из того, что есть у Yamaha.
И, пожалуй, главный плюс – то, как они все звучат. Это просто не передать словами, надо слышать! Звучание – это первое, что мне понравилось. Вообще звук — это сложная наука. Сложно и не нужно кому-то что-то доказывать, звук либо нравится, либо нет. Так вот про RIVAGE я скажу, что он очень-очень хорошо звучит, советую пробовать и работать: все очень достойно!
Если сравнить RIVAGE и CL5, то для меня это равносильно сравнению Iphone 5 и Iphone 12. Вроде все то же самое и знакомое, но при этом много нового. Какие-то приложения или функции в разы лучше реализованы, рабочие процессы перешли на другие скорости, новые фишки, и, конечно, в каждых новых прошивках становится все лучше и удобнее работать.
На концерте Данил Хабибуллин работал на RIVAGE РМ3, а вы на РМ5. Как решали, кому достанется PM5, а кому PM3?
На мониторной позиции у меня чуть больше телодвижений, и под рукой должно быть максимальное количество доступных фейдеров. Да, конечно, есть куча слоев, но я помимо слоев, еще и скачу по 10 стереомиксам. Поэтому я просто попросил Даню, чтобы мне было удобнее, уступить PM5. Он, конечно, мне не отказал и согласился отработать на PM3 на позиции FOH. У нас в группе очень дружеские и приятные отношения между всеми, будь то наши музыканты, менеджерский состав или еще кто-то, кто у нас работает.
Насколько быстро вы разобрались в новой модели?
В самой консоли разобрался очень быстро, там все очень понятно для человека, который понимает, что для чего и куда. Плюс, если ты уже знаком с консолями Yamaha CL и QL, то разобраться будет еще проще. Единственное, над чем пришлось поработать, это патч. Если у вас в работе одновременно RPIO и еще пара RIO, то в целом там все то же самое, просто немного по-другому реализовано.
Очень нравится, что реализовали патч-таблицу, как на консолях других производителей. Непривычно было и с планками на входных и выходных шинах, приходилось высчитывать. Это просто непривычно, думаю, что это временно и потом войдет в обиход. Подытожу, что в целом все очень понятно, логично и, главное, удобно!
И, да, весь модельный ряд RIVAGE уже в райдере у Therr Maitz, чего и всем советую. Неважно, на какой позиции, FOH или MON, он удобен везде.
Хочу выразить огромную благодарность Yamaha и всем сотрудникам, и особенно большое спасибо Роману Харитонову, за консультации и помощь. Он подсказал, какие появились новшества и удобства в пультах, что очень упростило и улучшило работу на наших концертах.
Yamaha всегда прислушивается к мнению пользователей нашей продукции. Обратная связь помогает разрабатывать новую продукцию и совершенствовать существующие модели.
Узнайте больше о микшерных консолях Yamaha серии RIVAGE на сайте.
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."