IL DIVO. A MUSICAL AFFAIR. «The Greatest Songs of Broadway Live»


Фил Баранов, a.k.a. mix2r@,
phil@show-master.ru



21 сентября в Уфе прошел концерт квартета IL DIVO с их знаменитой программой  «Музыкальный роман: величайшие песни Бродвея». Четыре вокалиста IL DIVO — Карлос Марин (прима-баритон, Испания), Себастьен Изамбар (тенор, Франция), Дэвид Миллер (тенор, США) и Урс Бюлер (тенор, Швейцария) — исполнили для уфимской публики самые известные хиты из популярных бродвейских мюзиклов.





Мониторный звукоинженер IL DIVO Марк Бакли


Мониторный звукоинженер IL DIVO Марк Бакли




IL DIVO —поп-квартет исполнителей с оперными голосами, в 2006 году занесенный в Книгу Рекордов Гиннеса как самый коммерчески успешный международный поп-проект. Чтобы воплотить замысел британского музыкального продюсера Саймона Ковелла — собрать интернациональный квартет «теноров от Armani» — потребовалось два года поиска артистов в США, Франции, Испании и Швейцарии, в результате в каждой стране было отобрано по участнику. За время существования проекта записано 11 альбомов, а коллектив с огромным успехом дает шоу по всему миру. Нынешние гастроли IL DIVO включают концерт в московском Crocus City Hall, а в Уфу квартет приехал после концерта в Екатеринбурге.


В сообщениях пресс-службы Министерства культуры республики о подготовке выступления IL DIVO указывалось, что концерт этого коллектива должен стать первым из трех, посвященных презентации Государственного концертного зала «Башкортостан» (бывший ДК «Нефтяник»). Масштабный проект с использованием световых, звуковых, визуальных и трехмерных лазерных эффектов является обладателем гранта Президента Башкортостана.


Техническим сопровождением уфимского шоу занималось прокатное подразделение компании «Имлайт-Шоутехник», базирующееся в Кирове. Российские компании «АРИС» и «Имлайт» – давние стратегические партнеры. Поэтому когда для завершения российского тура IL DIVO прокатному подразделению «Имлайт» понадобилась цифровая консоль топ-класса, специалисты «АРИС» предложили использовать DiGiCo SD5.



IL-DIVO.jpg


DiGiCo SD5 – одна из старших моделей линейки SD, по количеству каналов SD5 уступает только флагману SD7. Этот относительно новый микшер успел стать популярным инструментом звукорежиссеров, например, на знаменитом джазовом фестивале в Монтрё. Мониторный звукоинженер IL DIVO Марк Бакли оценил преимущества DiGiCo во время работы с Томом Джонсом. Марк является FOH-инженером Тома Джонса, более двадцати лет гастролирует со звездой по всему миру, принимая участие в самых масштабных шоу.


Марк является экспертом в области концертного звука и обладает огромным практическим опытом. В его послужном списке такие звезды, как Брайан Ферри, Кейт «KT» Виктория Танстолл, Брайан Уилсон и другие артисты. Как говорит сам Марк, «те, кто добиваются студийного звучания во время концерта и требуют максимального комфорта артистов на сцене». Марк Бакли любит и умеет использовать возможности DiGiCo по полной, и перспектива работы на SD5, безусловно, вдохновила его на удачный концерт.
После шоу Марк охотно ответил на вопросы корреспондента журнала «Шоу-Мастер».




IL-DIVO-11.jpg




Филипп Баранов: Марк, как вам нравится работа в России, российская публика? Какой из концертов запомнился больше других?
Марк Бакли: Перед этим концертом у нас были шоу в Москве и в других городах, так что это будет не первое впечатление. Россия — очень большая страна, публика отличается от города к городу, но везде она одинаково отзывчивая. У нас были аншлаги на каждом концерте, нас везде хорошо принимали. По-разному, но очень хорошо.


Ф.Б.: Как вам понравился звук на площадках, например, здесь, в Уфе?
М.Б.: Все хорошо — людям выступление понравилось, а это главное. Что касается артистов, мы используем возможности персонального мониторинга «на всю катушку», поэтому особенности звучания на площадке большого влияния на самочувствие артистов не имеет. К тому же барабанная установка с барабанщиком у нас находится за ширмой.
Ф.Б.: Почему в вашем райдере DiGiCo на первом месте? Cколько каналов одновременно вы задействуете?



М.Б.: Как ни странно, ответ на первую часть вопроса содержится во многом во второй его части. Консоли DiGiCo имеют отличное звучание, их встроенная обработка великолепного качества. Но без технических и конфигурационных особенностей этих консолей мне было бы практически невозможно работать так, как я работаю в этом проекте. Мой выбор определяет прежде всего количество входов, выходов и каналов, которые мне необходимы. С Il Divo, например, я использую 52 выходных канала, а входов еще больше.


К тому же столь совершенная и гибкая техника является на редкость дружественной и удобной. Интерфейс DiGiCo так же нагляден, как и рабочая поверхность аналоговых микшеров. В то же время цифровая консоль позволяет делать то, что аналоговая попросту не может. SD-серия DiGiCo очень удобна, SD5 мне нравится больше, чем D5. Каждой функции SD5 соответствует своя кнопка; если какие-то функции находятся «глубоко» и их нужно иметь под рукой, к вашим услугам несколько десятков макросов. Послойное распределении функций программных кнопок также весьма наглядно. Дублирование экранных энкодеров кнопками быстрого доступа слева от экрана позволяет работать оперативно и точно. С сенсорными экранами SD5 можно работать двумя руками одновременно, такое не везде встретишь.


Ф.Б.: Что помимо большого количества каналов, входов и выходов отличает DiGiCo SD5, на ваш взгляд?
М.Б.: Я 5 лет использую консоли DiGiCo SD7 и SD8 для шоу Тома Джонса, и причиной выбора опять стало необходимое мне количество каналов. Я активно использую снэпшоты, бывает, что по два на композицию. Также полезны сохраняемые конфигурации групп и других отдельных параметров. 56 конфигурируемых пользователем шин при 124 входах SD5 дают потрясающую гибкость в работе. Ведь именно в DiGiCo SD-серии можно смешать прямой и обработанный варианты одного и того же сигнала и не получить ненужного эффекта «фленджера». Вы просто копируете канал, добавляете обработку и собираете все в одной шине. Ни одна другая консоль не дает такой возможности, это техническая особенность Stealth-процессинга. Также мне нравится переключение отдельных полос EQ в DEQ (режим динамического эквалайзера); это помогает, если микрофон попадает в неопытные руки.


Ф.Б.: Насколько сложно было работать с SD5?
М.Б.: На месте мониторного звукоинженера я предпочитаю работать расслабленно, и SD5 это мне позволяет; ведь нервозность может передаться артистам, а это нежелательно. Настройка большого количества каналов, процессоров и шин прямо перед шоу требует довольно много времени и усилий, но в случае DiGiCo это не проблема. Я могу подготовить шоу в offline-режиме. На моем компьютере установлена программа-конфигуратор, которая позволяет создать файл шоу заранее, а загрузить его в консоль перед саунд-чеком.


Ф.Б.: Никто не поверит, если мы не упомянем какой-либо недостаток консоли. Можете назвать что-то, что могло бы быть лучше?
М.Б.: Сама консоль работает превосходно, без нареканий. Иногда не совсем корректно работает утилита конвертации файлов шоу, поэтому я всегда стараюсь проверять результат. Это занимает какое-то время, а времени в ситуации тура обычно катастрофически не хватает. В шоу Тома Джонса я работаю с SD7, где использую 124 входа и 92 выходные шины; тщательно проверить все после конвертации для этой консоли было бы еще сложнее. Но программисты DiGiCo постоянно обновляют ПО и утилиты для своих консолей, не исключено, что я просто не скачал самую новую версию, где все работает идеально.


Ф.Б.: Назовите какую-либо особенность вашей работы с артистами в качестве мониторного инженера за DiGiCo.
М.Б.: Артисты редко представляют себе возможности IEM-мониторинга, отсутствие задержки при работе с ним. Я часто пропускаю сигналы с их собственных микрофонов через предусилители  пульта и подаю им в персональные мониторные системы, прямо в уши, чтобы они смогли лучше почувствовать систему.
Ф.Б.: Что ж, Марк, спасибо за интервью и удачи!


Расшифровывая запись интервью, мне пришлось углубиться в технические параметры работы DiGiCo SD5, чтобы лучше уяснить особенности и возможности этих консолей. Так возник вопрос, о каком Stealth-процессинге идет речь, когда упоминается отсутствие эффекта «фленджера» при сложении двух копий одного сигнала. Почему не возникает фазовых искажений? Аппаратная часть DiGiCo со Stealth-технологией такова, что позволяет полностью синхронизировать различные потоки и скомпенсировать возникающие задержки так, как это невозможно в аналоге.


Это стало возможно благодаря использованию FPGA-матриц — особенных чипов, позволяющих моделировать в себе каскады DSP со свойствами, невозможными в реальных DSP. FPGA являются частным случаем ПЛИС – программируемых логических интегральных схем. FPGA (field-programmable gate array, программируемые пользователем вентильные матрицы, ППВМ) характеризуются высоким содержанием блоков умножения-суммирования, которых много в DSP-процессорах. Также в них имеется логика (таблицы перекодировки — таблицы истинности и др.) и блоки коммутации.


Поэтому FPGA можно назвать конструктором «заказных» DSP кластеров. Обычно они и используются для обработки сигналов, так как имеют даже больше логических элементов, чем применяемые ранее CPLD, и это при более гибкой архитектуре. Программа-конфигурация FPGA может содержаться в распределенной памяти как на основе энергозависимых ячеек статического ОЗУ (как в чипах Altera), так и на основе энергонезависимых ячеек Flash-памяти и antifuse-линков (чипы Actel и Lattice Semiconductor).


В первом случае конфигурация требует загрузки каждый раз при включении, во втором – сохранятся и при отключении питания чипа. ПЛИС типа FPGA являются прекрасной альтернативой DSP, поскольку из-за ограниченной применимости DSP прогресс идет медленно и в настоящее время на рынке представлены гораздо более медленные цифровые процессоры обработки сигналов, чем те, что можно «насобирать» внутри FPGA.


Можно только удивляться, что спустя десятилетия с момента появления цифровых консолей для живого звука в одинаковом ценовом диапазоне еще можно встретить такую разницу в функционале. Если качество звучания можно условно считать сравнимым, то возможности DiGiCo выглядят не просто весьма привлекательными в сравнении с конкурентами, а поистине выдающимися. Больше не возникает вопросов, почему эти консоли практически сразу после выхода на рынок стали едва ли не самыми райдерными во всем мире и почему в прокате их сравнивают со швейцарскими складными ножами за качество, универсальность и функционал.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru


Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Искусственное дублирование треков

(ADT - artifical double tracking) - процесс, моделирующий исполнение одного и того же музыкального материала дважды. Вносит едва заметные измен...

Подробнее