Draper: решения для любых инсталляций. Интервью с главой европейского представительства компании Draper Браеном Кессли



CIMG4049.jpg


Шоу-Мастер: Ваша компания начала свою деятельность в 1902 году с производства рулонных штор для школ. Расскажите, пожалуйста, как вы начали производить проекционные экраны?
Браен Кессли: Проекционные экраны первого поколения (для совместного использования с кодоскопами и диапроекторами) появились в конце 40-х годов прошлого века. Предназначены они были для военных тренинговых центров и гражданских образовательных учреждений. Компания Draper начала выпускать проекционные экраны в 1957 году, когда данный продукт стал достаточно популярен и востребован в школах, колледжах и университетах. В настоящее время изготовление проекционных экранов является самым главным направлением производственной деятельности Draper.


Above-AllAerial-edited-flattened.jpg



Ш-М: Каковы основные этапы технологической эволюции экранов?
Б.К.: Изначально компания Draper выпускала сворачивающиеся роллерные экраны с ручным приводом и обычным матовым белым полотном (Matt White) — такого рода экраны считались стандартным решением для создания фронтальной проекции. Затем рынок потребовал от нас создания подобных экранов большего размера. Потом появились портативные складные экраны, которые можно было устанавливать на штатив и/или паковать в специальный кейс. Отдельное направление прогресса проекционных решений — моторизированные экраны с возможностями дистанционного управления. Важной вехой также стало создание натяжных экранов для фронтальной/тыловой проекции, а также акустически прозрачных проекционных материалов. Параллельно совершенствовались и решения по установке экранов — появились особые корпуса (кейсы), позволяющие осуществлять скрытый монтаж экранов в потолочную или стенную нишу.  В настоящее время Draper активно расширяет ассортимент решений, обладающих теми или иными заданными оптическими свойствами, позволяющими создать проекцию, оптимальную по  яркости, контрастности и углам обзора. Кроме того, мы активно развиваем всевозможные сервисы, позволяющие изготовить экраны под требования конкретного заказчика.


StageScreen_Corner.jpg



Ш-М: Сколько моделей выпускает ваша компания в настоящее время?
Б.К.: Сейчас наша продуктовая линейка проекционных экранов насчитывает 60 моделей, всего 850 типоразмеров.
Ш-М: Из какого материала сделаны ваши экраны?
Б.К.: Основные материалы, которые мы используем, – это сталь и алюминий для корпусов и рам; винил (как основа полотен): эластичный материал для натяжных экранов и материал на подложке из стеклоткани для ненатяжных моделей. Пластик — для различных элементов экрана. Мы также используем различные электромеханические элементы, например, электродвигатели.
Ш-М: Расскажите, пожалуйста, о фирменной системе натяжения Tab Tension.
Б.К.: Ключевое преимущество экранных полотен с системой Tab-Tension — идеально ровная проекционная поверхность. Эффект  достигается при помощи тросовой системы растяжек и специальной нижней планки утяжелителя. Во многих сферах (медицина, исследовательские центры, домашний театр) очень важно добиться идеально ровной проекционной поверхности — это позволяет аудитории получить правильное представление  о демонстрируемом изображении.  
Полотна без подобной системы натяжения (на подложке из стеклоткани) могут обладать некоторыми неровностями, что отрицательно сказывается на качестве демонстрации.
Все экраны Draper c системой Tab-Tension обладают особым бесшовным полотном (нарезанном в специальном станке с программным управлением), в которое «вплавляются» петли системы натяжения. Благодаря этому наши натяжные экраны обладают высокой долговечностью.


ScissorLiftSLX2.jpg        slx-24-extended.jpg



Ш-М: Вы также делаете подъемные механизмы для экранов. Насколько разнообразен ассортимент?
Б.К.: Компания Draper предлагает наиболее полный ассортимент моторизированных проекторных лифтов на рынке. У нас есть лифтовые решения для компактных проекторов (когда требуется выполнить инсталляцию в очень ограниченном пространстве). Также мы располагаем и большими грузоподъемными лифтами для тяжелых проекторов, используемых в больших конференц-холлах или театральных залах с высокими потолками. Такие лифты способны опускать/поднимать проекторы на большую высоту (до 10 м). Благодаря особому раздвижному механизму (типа «гармошка» или «ножницы») достигается высокая стабильность конструкции и идеальная точность позиционирования. Другие важные преимущества подобных решений — поворачивающаяся платформа и возможность для скрытой установки механизма в потолочной нише.
Ш-М: Кто ваши основные клиенты?
Б.К.: Главные клиенты Draper — специализированные дистрибьюторы, поддерживающие дилеров AV-техники, системных интеграторов; компании, занимающиеся прокатом оборудования; инсталляторы домашних театров. В свою очередь, эти компании предоставляют наши продукты конечному потребителю (например, банкам, финансовым и образовательным учреждениям, отелям, конференц-центрам…).
Ш-М: Насколько вам интересен прокатный рынок?
Б.К.: Прокатный рынок —  очень важный сегмент маркетинга Draper. Мы инвестировали значительные средства в специальное оборудование с программным управлением, благодаря которому можем выпускать уникальные модульные рамы для больших экранов (без которых не обходится ни одно масштабное шоу, концертное, спортивное или выставочное действо). Как правило, такие проекционные решения берутся напрокат организаторами подобных мероприятий.
Ш-М: Какие сервисы вы предоставляете своим клиентам?
Б.К.: Компания Draper занимается производством и продажей проекционных экранов для видеопроекторов и другой продукции. Сфера деятельности Draper распределяется по трем отдельным продуктовым направлениям: проекционные экраны + лифты, оконные шторы, спортивное снаря-
жение + оборудование для спортивных залов. Нашим клиентам мы оказываем всестороннюю поддержку по продажам и маркетингу, а также необходимую техническую помощь. Вся необходимая сопроводительная информация по каждому направлению деятельности Draper размещена на нашем сайте. Кроме того, для наших партнеров мы периодически проводим всевозможные тренинги и ознакомительные экскурсии на наши производства. Сотрудники Draper также участвуют во всевозможных торговых шоу и выставках, выступают с докладами и проводят семинары на дилерских конференциях наших партнеров.
Ш-М: Какой самый большой экран вы поставили и куда?  
Б.К.: Самый большой экран Draper — модель StageScreen шириной 30 м. Это особый экран модульной конструкции. Он был использован во время промо-мероприятия в Калифорнии.  
Ш-М: Участвуете ли вы в выставках? Есть ли награды?
Б.К.: Компания Draper каждый год выставляет свои продукты и решения на многих значимых международных выставках, таких, как Infocomm, Integrated Systems и CEDIA Expo. В нашей коллекции немало престижных наград. В ос-
новной продуктовой линейке есть продукты, получившие сертификат Greenguard «Children & Schools». Это означает, что данные продукты были сертифицированы Greenguard Environmental Institute и признаны экологичными и безопасными для использования в учебном процессе. Компания Draper стала первым производителем проекционных экранов, удостоенным сертификата Greenguard.
Ш-М: Почему ваша компания самая лучшая?
Б.К.: Компания Draper заслужила репутацию производителя качественной продукции, предлагаемой по разумной цене. Многие наши клиенты считают нас лидерами рынка за высочайший уровень сервиса, позволяющий изготавливать экраны под конкретные требования и задачи, а также ценят нас как надежных партнеров.  
Ш-М:  Удалось ли Draper сохранить производство в США?
Б.К.: Большая часть наших производственных мощностей по-прежнему сосредоточена на нашей фабрике в городе Спайсленд, штат Индиана. Компания Draper инвестировала значительные средства в развертывание дополнительных производственных линий на этой фабрике.
Ш-М: Какое направление в технологическом развитии является сейчас главным для Draper?
Б.К.: Наши краткосрочные планы — развивать предложение в области экранных тканей, вклю-чить в ассортимент больше позиций с характеристиками, которые можно предложить клиенту под конкретные задачи, а также материалы для 3D-визуализации. Кроме того, мы продолжим расширять ассортимент больших экранов наряду с соответствующими экранными полотнами.
Ш-М: Есть ли в вашем ассортименте моторизированные экраны, позволяющие менять тип поверхности? Например, одна поверхность – для обычного кино, другая – для 3D?
Б.К.: У нас есть модель Access Dual — роллерный экран, позволяющий работать с двумя типами поверхностей. Но в настоящее время эта модель чаще востребована не с двумя типами экранных полотен, а с экраном и экранной шторой. В настоящее время мы разрабатываем полотно для наилучшего отображения пассивного (поляризационного) стереоскопического изображения — оно дополнит существующий ассортимент поверхностей для активной и пассивной 3D-проекции.
Ш-М:  Вы охотно выполняете индивидуальные заказы из России?
Б.К.: Мы регулярно выполняем индивидуальные клиентские заказы в сотрудничестве с нашим российским дистрибьютором – компанией CTC Capital (Москва).
Ш-М:  Есть ли какие-то виды продукции, в которых у Draper нет конкурентов?
Б.К.: Да, у нас есть некоторые продукты, обладающие уникальными характеристиками. Самый популярный — запатентованный экран Ultimate Access, предназначенный для скрытой установки за навесной потолок. Модель оснащена особой моторизованной дверцей. Когда она открывается (предоставляя возможность развернуться полотну), то остается спрятанной в корпусе экрана. Наши разборные экраны StageScreen (предназначенные для работы на больших шоу и т.п. специальных мероприятиях) обладают революционной модульной конструкцией рамы. Данная концепция позволяет быстро и гибко осуществить сборку экрана, обладающего практически любыми размерами и пропорциями. Других решений с подобным дизайном сейчас нет на рынке.

Ш-М: Спасибо за интервью! Будем следать за вашими новостями!

StageScreen3.jpg



Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Cans

(банки)- жаргонное название телефонов (наушников)

Подробнее