Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал


Гуля Зарипова

Каждую весну на выставке ProLight+Sound во Франкфурте собираются специалисты нашей сферы. Думаю, не нужно объяснять, что такое наша сфера. Мы – это дистрибьюторы, прокатчики, звукорежиссеры, инсталляторы и, конечно же, художники по свету. Всех, кто читает «Шоумастер», можно смело отнести к нашим людям! К сожалению, получается так, что с некоторыми коллегами по бизнесу и друзьями можно встретиться только во Франкфурте, в Самаре на Конференции прокатчиков или осенью на выставке в Сокольниках. А в остальное время все заняты, все в работе, на гастролях и совершенно нет времени просто посидеть и поговорить.

Но в этот раз мне повезло! Прогуливаясь по световому павильону, я встретилась со своим другом и замечательным художником по свету Дмитрием Кудиновым. Мы присели на лавочку, чтобы немного передохнуть после хождений от стенда к стенду, и разговорились. И мне захотелось поделиться этим разговором с читателями журнала «Шоумастер».

Дмитрий Кудинов.jpg

Дмитрий Кудинов


Дима, кем ты мечтал стать в детстве? Как все мальчишки: космонавтом или летчиком? Как стал художником по свету?
Я мечтал стать бандитом (смеется). Правда! А в профессию попал случайно. Где-то году в 1995 познакомился с основателями компании SIM и с диджеем Андреем Статуевым. Мне тогда было лет 15. У нас была небольшая дискотека Disco-7 в Красногорске, и мы там занимались «морганием» лампочек. Конечно же, в те далекие времена ни о какой визуализации и речи не было. Тогда у нас были такие приборы, как Universal Motorhead и всякая ламповая самопальщина. Для меня это было хобби, веселое времяпрепровождение. Ведь надо было после школы чем-то себя занять.

А кого бы ты назвал своим наставником?
Мой папа был художником-оформителем. Он рисовал декорации, и я иногда проводил время с ним на работе. Недавно его не стало. И теперь мне кажется, что я мало с ним общался. Так что чаще проводите время с родителями!

Можно сказать, что любовь к творчеству передалась по наследству?
Да, наверное! А первые фишки и простые решения по управлению светом мне показал Костя Нарыков из «Инваска».
После армии я сначала работал в милиции, где мне быстро надоело, и я пришел в SIM, куда меня направил Андрей Статуев. Занимался инсталляциями и постигал азы профессионального света с помощью Ивана Румянцева. То есть именно художником по свету я стал благодаря ему! Он меня многому научил. За что ему спасибо! После работы в SIM я попал в прокатную компанию «Альфа Саунд» к Диме Барынину, и мы долго с ним вместе работали. Он был не просто моим начальником, но и другом! Мы и сейчас дружим. Ему тоже огромное спасибо за все!

IMG_8415.jpg

IMG_8414.jpg


Ты уже всему научился или и сейчас продолжаешь учиться? Где берешь необходимую информацию?
Я многого еще не знаю… Все же меняется, приборы совершенствуются. И нужно идти в ногу со временем. Читаю мануалы, черпаю информацию в интернете, общаюсь с другими художниками по свету для обмена опытом. Все знают что-то свое, у всех свои фишки, наработки, свои способы подачи…

А ты следишь за работой забугорных фирмачей?
Нет, специально ни за кем не слежу. Так, если просто посмотреть какой-то концерт, но чтоб целенаправленно отслеживать чьи-то работы, искать идеи для шоу в интернете… Не-а! Это не мое! Если прицельно за кем-то следить, начинаешь перенимать их стиль. И что потом? Тупо перетаскивать идеи фирмачей и, слегка изменив, выдавать как свои? Мне это не интересно!

IMG_8412.jpg

IMG_8411.jpg


Хорошо! Вот тебе упало задание и известен бюджет. Ты садишься за комп… С чего начинается твоя подготовка к проекту?
С листочка бумаги, а не с компьютера! Сначала слушаю и записываю идеи заказчика, его пожелания, «хотелки» и так далее. Упрощает мою работу то, что большинство заказчиков знают, чего они хотят, и заранее готовятся к проекту. А что касается визуализации, то некоторые проекты я рисую сам в Lightconverse или Capture, а иногда подкидываю работу друзьям, и они рисуют в WYSIWYG. Ты же знаешь, я много работаю, но у меня семья, двое детей, и надо иногда проводить время с ними. Конечно, у меня дома есть своя рабочая станция и все условия, но я не работаю, когда семья дома.

Твои детки знают, чем папа занимается?

Конечно! Старшего я уже пару раз брал на площадки. В прошлом году в Доме Музыки мы работали на концерте классической музыки, и он сидел за пультом и сам нажимал кнопки по сценарию, запускал световые картинки, а я рядом стоял и контролировал. Ему тогда было 9 лет. Так что считай, в 9 лет он самостоятельно отработал поляну.

Готовишь себе смену? И как ему это все нравится?
Ему нравится проводить время с папой, неважно где: дома или на работе. Хотя я как-то с ним заскочил к ребятам в студию GST, и Рома Вакулюк показал сыну азы программирования, ему так понравилось, что он уже спрашивает: «Когда снова к Роме поедем?». Рома хорошо идет на контакт с детьми. Ему бы кружки вести «Юный техник» или «Юный художник по свету».

Мы немного отвлеклись. Вернемся к подготовке к проекту. Расскажи на примере L’ONE как это происходит?
Леван мне звонит и говорит: «Давай встретимся, есть дело, надо обсудить». Мы встречаемся, расписываем на бумажке задачу, обсуждаем тонкости, делаем какие-то наброски… Все зависит от бюджета, особенностей площадки, концепции концерта. Вот, к примеру, в Питере была задача – меньше света, больше видео. И мы положили экран на пол под углом и направили проекторы.

А в Москве идея уже была другая: мы сделали из ферм большую букву L, подсветили ее приборами Jarag, и она летала. В плей-листе L’ONE около 30 песен, и почти у каждой свой видеоконтент. Поэтому программирование света в песнях подстраивается под него. Я это все прикидываю в визуализаторах Lightconverse или Capture и через 1-2 недели отправляю наброски артисту, потом мы все это обсуждаем, редактируем, доводим до ума. Финальная репетиция происходит на саундчеке перед концертом.

IMG_0457.jpg

IMG_0458.jpg

Концерт L’One в клубе «Stadium Live»
Прокатная компания «Лазер Кинетикс»
ClayPaky Mythos x 20
MARTIN MAC Aura XB x 17
ClayPaky Stormy CC x 14
Chromlech JARAG-5 PAR30 x 22
Пульт HOG4 x 1
Художник по свету Д. Кудинов


Давай поговорим о пультах. Твои предпочтения?
Изначально, конечно, серия HOG4. Эти пульты всегда под рукой, даже дома. Иногда работаю на GrandMA. Пульты ETC и Avolites не использую. Как-то пару раз работал на ChamSys, и, если понадобится, я смогу его пропатчить, но мне не понравилось его водить. Каждому – свое! Мне для работы хватает HOG и GrandMA. Эти пульты всегда доступны: и в России, и в Европе.

Был забавный случай. Недавно я ездил в Китай с большим проектом и знал, что будут сложности на площадке и трудности перевода, так как китайцы поставят китайское оборудование. Я ясно дал понять им, что мне не подойдет китайская копия GrandMA, ну и они быстро нашли настоящий американский HOG4, который был куплен 3-4 года назад. Самое интересное: они его ни разу до этого не включали. НИ РАЗУ! Представляешь: там была чуть ли не одна из первых версий прошивки?! Я ее обновил и спокойно отработал поляну. Сразу после Китая полетел в Монако и там уже сотрудничал с белорусскими прокатчиками, у которых в парке все оборудование фирменное: пульт HOG4, свет Claypaky. Все знакомо и комфортно.

IMG_2713.jpg


Плавно перешли к разговору о приборах
Да я на всем работаю. Конечно, предпочтение фирменным приборам. Как правило, концерт – это сборная солянка, два-три бренда всегда присутствуют. Основные три топа – это Robe, Claypaky и Martin. Чем больше разнотипных приборов, тем интереснее картинка.

Часто от художников по свету я слышу фразы, которые начинаются одинаково. «Ах, если бы производители светового оборудования сделали…» или «Почему до сих пор никто не придумал прибор, который…». А у тебя есть какое-то пожелание?
Да, есть! Может, это покажется странным, но я бы хотел, чтоб фирменные однотипные приборы были примерно в одной ценовой категории. (Мы говорим сейчас о райдерном оборудовании). И тогда клиент будет выбирать не по цене, а по качеству. Часто хозяева компаний покупают оборудование не потому, что оно хорошо светит, а потому что обошлось дешевле. С одной стороны, их можно понять, но с другой…

Иногда стоит прислушаться к нам – художникам по свету. Ведь в итоге с этим оборудованием работаем мы. А что касается технической стороны твоего вопроса, то, наверное, нет, лично мне не нужны какие-то особенные приборы. Можно отлично работать с тем, что есть сейчас на рынке. Правда, здесь на выставке я видел интересные китайские «палки», и этот производитель дает гарантию 2 года, причем первый год они доставляют запчасти за свой счет DHL-ом. Для них это не проблема. Но это так! К слову…

IMG_4892.jpg

Концерт Therr Maitz в «Крокус Сити Холл»
Прокатная компания «Лазер Кинетикс»
Художники по свету Д. Кудинов и А. Печерский
MARTIN Mac Viper Performance x 4
MARTIN Mac Quantum Wash x 32
ClayPaky Mythos x 15
MARTIN Mac Aura x 8
8-lite Blinder x 6
SGM Q-7 RGBW color LED x 15
Заливная тарелка LM-80 x 15
Thomas PATT 2013 x 14
Skypan 10 kW x 4
Зеркальный шар D-0.5м x 12
Пульт HOG4 x 2



С какими трудностями или неприятностями приходилось сталкиваться на поляне?
Да всякое бывает… Однажды на монтаже наш альпинист полез вешать приборы на отрицательном уклоне, и у него свело руку, мы его сняли, и мне потом пришлось самому развесить 24 лебедки. Хорошо, что допуск к высотным работам у меня есть. Еще как-то отвалился пульт прямо во время концерта, и половина линий не вернулась. Ну, ничего, выкрутился и отработал.

Главное – спокойствие! Из мелких неприятностей. Мне, например, не нравится, что при работе с Первыми лицами есть обязательное условие: костюм, рубашка и галстук! Вот, скажи: зачем заставлять трудового человека ходить на поляне в костюме и галстуке? Это же неудобно! Но приходится. Так как я часто работаю на подобных проектах, у меня есть два костюма: один – в химчистке, в другом – работаю. Галстуки вообще не люблю! Да, заставляют, ругаются, но я не надеваю их.

IMG_2482.jpg

Концерт L’One c Симфоническим оркестром,
«Крокус Сити Холл»
Художник по свету Д. Кудинов



Какие интересные поляны у тебя были?
Бывают проекты, пусть и малобюджетные для меня, в которых я участвую просто из интереса. С L’ONE помимо дружбы мы еще и сотрудничаем. Мне с ним интересно, потому что у нас общие идеи, мы на одной волне, и все его последние сольные концерты отработали вместе: в клубе Stadium Live, в Крокусе, в Питере в Юбилейном был полный зал, а в ноябре этого года планируется большой концерт в Олимпийском. Уже есть кое-какие совместные идеи. Я работал с многими артистами, всех не перечислить. Это же прокат! Корпоративные поляны никто не отменял.

Что ты посоветуешь молодым людям, которые только входят в эту профессию? С чего нужно начать?
Учить матчасть! Читать мануалы и специализированные сайты, учить английский язык, обязательно больше общаться с коллегами. Но самое главное – это помогать друг другу! Мы все учились в школе и давали друг другу списывать домашку и контрольные. И при этом ничего не просили взамен. Просто помогали…

Во время этого разговора с Димой я в очередной раз убедилась, что он не просто счастливый профессионал, но также хороший и добрый человек! Всегда на позитиве, улыбается, шутит и никогда не жалуется на проблемы. И это правильно!

Сохранить

Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении

Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении

Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.

О пульт! Как много в этом звука!

О пульт! Как много в этом звука!

Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер:  «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

О пульт! Как много в этом звука!

О пульт! Как много в этом звука!

Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер:  «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru


Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении

Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении

Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.

О пульт! Как много в этом звука!

О пульт! Как много в этом звука!

Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер:  «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Кривые одинаковой громкости

Кривые одинаковой громкости — это линии, на которых человек ощущает звук разных частот одинаково громкими. Кривые были впервые п...

Подробнее