Дарья Рудакова. 15 лет на «Спасской Башне»
А поговорим мы сегодня с Дарьей Рудаковой, молодым звукорежиссером с большим опытом работы на этом уникальном мероприятии.
Даша, сколько лет ты трудишься на фестивале «Спасская Башня»?
В 2009 году приходила смотреть и немного помогала, а основательно – с 2010 года.
Какое образование тебе позволяет работать на таком ответственном мероприятии?
У меня высшее образование, я закончила Институт кино и телевидения (ГИТР) по специальности звукорежиссер аудиовизуальных искусств.
С чего начинала и каковы твои обязанности сейчас?
Начинала с обязанностей микрофонного оператора, бегала и вешала микрофоны, куда скажут. Сейчас я сама решаю, каким исполнителям какие микрофоны мы даем, в каком количестве и так далее. Важна оптимизация. Также вместе со вторым режиссером мы составляем порядок выхода коллективов, чтобы это было хорошо технически и по драматургии.
Что-то меняете в этом году?
Каждый год что-то меняется, ведь коллективы разные.
Кто твой старший на этом мероприятии? С кем координируешься и с помощью какой связи?
Старшие у нас неизменно Рудаков Дмитрий Альбертович и Мархолиа Юрий Михайлович.
Координируюсь с режиссером, вторым режиссером, группой РПГ, переводчиками, логистами, со своими ребятами звукорежиссерами Стасом Савельевым и Романом Дворецким, инженерами и микрофонными операторами. Во время прямой трансляции также общаюсь с ПТС. По телефону, по рации, по интеркому, по коммпанели, и, конечно, вживую.
Как подзвучивали коллективы?
У каждого коллектива своя программа, и подзвучивали по-разному.
Сколько времени нужно, чтобы снять микрофоны уже выступившему оркестру и прикрепить новому?
Мы все оптимизировали таким образом, что эти процессы происходят параллельно, в среднем от 3 до 5 мин.
Как выделяли солистов, в том числе вокалистов?
Все вокалисты пели в ручные радиомикрофоны Shure Axient, на солистах крепились беспроводные передатчики с микрофонами DPA 4099.
Влияет ли движение музыкантов на звучание и вашу работу?
Мы работаем на зрителей, трибуны П-образные, естественно, когда оркестр отворачивается от той или иной трибуны, звучание меняется, но мы постарались сделать так, чтобы это минимизировать и чтобы каждый зритель единомоментно все разборчиво и хорошо слышал.
Сколько микрофонов потребовалось на финал «Спасской Башни»?
Нисколько, сводный духовой оркестр 1250 человек прекрасно слышно даже с набережной J. Мы подзвучивали только колокола на финале.
Что самое трудное в озвучивании такого количества музыкантов?
Самое трудное это всех запомнить :-). Я стараюсь каждого помнить лично, тогда общая рабочая атмосфера более благоприятная.
Насколько легко объясниться с руководителями участников? Бывает, что спорят?
Нет ничего сложного, языковые барьеры преодолимы благодаря переводчикам. Но, разумеется, есть споры, находим компромиссы.
Чем больше всего осталась довольна?
Общим результатом, каждый задействованный человек внес свой вклад в этот фестиваль. Мы это сделали в очередной раз хорошо, отзывы наших зрителей это подтверждают.
Вы сейчас опять работаете на фестивале «Владивостокская крепость»? Какие микрофоны берете, что получите на месте?
14 сентября на площадке у Порохового погреба № XIII (остров Русский, поселок Экипажный) состоится премьера сюиты композитора Сергея Филатова «Крепость», посвященной Владивостокской крепости.
Это другой фестиваль с иной спецификой. Симфонический оркестр никуда не уходит. С собой будем брать Rode 2000 – 8 шт., Neumann TLM 170 – 4 шт., Schoeps – 6 шт., AKG 414 – 12 шт., DPA 4099 – 36 шт. Остальное предоставит Приморская филармония Владивостока.
Что можно изменить и улучшить по опыту прошлогоднего концерта?
Каждый год что-то меняется, в этом году, например, нам изменили размеры площадки, решаем задачи по мере их поступления.
Желаем, чтобы все получилось наилучшим образом и при хорошей погоде!
Читайте, пожалуйста, статью «Классическая музыка на открытом воздухе»
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Постфейдерный сигнал
- в микшере сигнал, отбираемый до фейдера. Обычно используется для для мониторинга
Подробнее