Александр Шрайбман: Микрофоны Октава МК-012 опередили свое время



Александр Шрайбман

Александр Шрайбман

В ТОП-10 в категории «студийные микрофоны» немецкого магазина музыкальных инструментов Thomann входит микрофон российского производства Октава МК-012. Именно в него Radiohead записали альбом «OK Computer», а голливудский дизайнер по звуку Чарльз Мейнз, который участвовал в работе над многими известными фильмами, а также в разработке более шестидесяти компьютерных игр (Call of Duty 1-3, Medal of Honor, Black, Need for Speed: Underground, Spider-Man и др.), записывает звуки стрельбы.

Производство микрофона началось на тульском предприятии «Октава» в кризисные 90-е годы. Тогда на заводе еще не было современного R&D центра, который способен разработать и запустить в серийное производство в среднем около трех новых продуктов в год – рекордный в области электроакустики показатель. В то время актуальным было жесткое разграничение функций между институтами-разработчиками и предприятиями-производителями. Автором первой модификации микрофона Октава МК-012 стал научный сотрудник и конструктор Александр Шрайбман.

В 1979 году Александр Элхонович окончил Московский электротехнический институт связи. С тех пор он работает в филиале «Научно-исследовательского кинофотоинститута» АО «ТПО «Киностудии им. М. Горького». Сегодня Александр Шрайбман кандидат технических наук, заведующий сектором лаборатории электроакустики НИКФИ.

Александр Элхонович, когда вы начали заниматься электроакустикой? Как попали в НИКФИ?
Я никогда не планировал заниматься микрофонами, закончил институт по специальности «Инженер радиосвязи и радиовещания», но жизнь привела меня в лабораторию электроакустики. С тех пор я здесь и не жалею о своем выборе. Лаборатория занималась разработкой микрофонов и громкоговорителей и, кроме этого, с командой из тридцати человек мы создавали новые методы измерений различных устройств.

Каждый год получали одно-два новых авторских свидетельства. Например, в 80-е годы я занимался исследованием фазовых искажений звукового поля вокруг акустических устройств различных форм. Нами была создана установка, при помощи которой определяется амплитуда и фаза звукового сигнала в различных элементах конструкции микрофона. Это была интересная работа, и она позволила использовать полученные результаты при разработке новых продуктов.

Одна из крупных наших работ – проект «Суперфон». Он позволял записать стереозвук при съемке кинофильма и воспроизвести его в кинотеатре с высоким качеством через многоканальную систему – наш ответ популярной тогда системе Dolby. Каждый сектор трудился в меру своих сил: разрабатывались микрофоны для записи, специалисты по обработке сигналов создавали алгоритмы обработки и кодирования, а также соответствующую аппаратуру для воспроизведения, в кинотеатры ставились специальные громкоговорители. На крупных кинофестивалях наша система оправдала все ожидания. Все фильмы от фирмы Dolby были прекрасно совместимы с ней.

Также мы получили Ленинскую премию за систему звукоусиления в Кремлевском Дворце Съездов. Вся аппаратура была разработана и изготовлена в Советском Союзе. К нам приходили перенимать опыт из-за рубежа, в частности, из Германии.

Когда и с чего начались работы по микрофонам МК-011 (ныне производится как Октава МК-103) и МК-012?
Работы начались в 1985–1987 годах, после публикации в каталоге микрофонов серии Colett от фирмы Shoeps. Это была одна из первых фирм, которая сделала сменные капсюли на микрофонах. Их выпуск подтолкнул нас к созданию своих образцов.

Мы сами создали все, начиная от внешнего вида, заканчивая внутренней конструкцией капсюля и схемотехникой микрофонного предусилителя. В комплект входили и так называемые активные кабели. Трудно было в то время сделать миниатюрные микрофоны, уменьшить габарит. Первый каскад усиления был рядом с капсюлем, в нем происходило преобразование высокого сопротивления. Затем использовался собственно усилитель, который размещался на расстоянии полутора-двух метров от капсюля. Дизайнер разработал модель сумки звукорежиссера, в нее входили блок питания, микрофон, держатели, кабели.

В таком комплекте разработка была передана для производства на завод «Октава». В то время было разделение на те организации, которые разрабатывают устройства, и те, которые их производят. Разрабатывали микрофоны несколько организаций, а основных заводов было два – в Туле и в Ленинграде. Мы отправили нашу разработку в Тулу.
НИКФИ относился к министерству культуры. Конкретно – к Государственному комитету по кинематографии СССР. Этот комитет обслуживал также часть телевидения и радиовещания. Тульский завод производил микрофоны для этих организаций, и мы начали сотрудничать.

При разработке мы впервые применили такой метод доводки микрофонов, как прослушивание экспериментальных образцов. То есть окончательная доводка происходила через прослушивания. Звукорежиссеры в Останкино, ГДРЗ, киностудии «Мосфильм» помогали нам на этом этапе. После нескольких попыток мы остались довольны качеством и передали материалы на завод «Октава».


Стереопара МК-012                   Держатель микрофона                                 Октава МК-012,
со сменными капсюлями            устраняет постороннюю вибрацию          выпущенная в 2021 году



Являются ли микрофоны МК-011 и МК-012 копиями зарубежных микрофонов (КМ-183 и КМ-184 Neumann)?
Конструкции совершенно разные. Это инженерные мысли, которые приводят иногда к похожим результатам. Есть только внешнее сходство. Но внутри они совершенно разные. И капсюли, и усилители, и конструктивные элементы. Там все совершенно другое.

С какими наибольшими сложностями Вы столкнулись в процессе работы над МК-012 и МК-011?
Самая большая сложность – капсюль с круговой диаграммой направленности. При его разработке пришлось применить нестандартные специальные решения. Я к тому времени создал свою программу расчета основных характеристик капсюлей микрофонов, что позволило существенно ускорить и удешевить процесс разработки.


С 2020 года Октава                            Сегодня МК-012                              Стереопара МК-012
выпускает сеты                                  выпускаются                                   установлена
микрофонов                                         в черном                                            для записи рояля
на основе МК-012                               и серебристом корпусе
в разными капсюлями


Работы по МК-011 и МК-012 шли параллельно?
Практически в одно время начаты, и практически в одно время закончены. Больше пришлось повозиться с МК-012. Там мы впервые применили такой прием, как совмещение корпуса капсюля с корпусом микрофона. Еще мы использовали комплексную методику расчета основных характеристик преобразователей микрофонов. Я смог промоделировать процессы, которые происходили в любой части микрофона, и изменять характеристики капсюля, изменяя диаметр, расположение и глубину отверстий в неподвижном электроде, а также другие параметры капсюля.

То есть можно сказать, что это были одни из первых микрофонов в Советском Союзе, которые были предварительно рассчитаны с использованием вычислительной техники?
Думаю, да. Потому что этого набора программ до сих пор нет нигде в мире, зарубежные коллеги неоднократно предлагали его купить. Программа позволяла изменять конструкцию капсюля, установить, что будет в разных элементах конструкции. Благодаря ей мы смогли посмотреть, как движется воздух через капсюль, как меняется амплитуда и фаза звукового давления, где есть изменения, где надо что-то поменять, потому что там будут фазовые скачки. Все это давало нам возможность четко рассчитать и понять слабые и сильные места устройства.

Для каких задач вы бы порекомендовали микрофон МК-011 и МК-012 с капсюлями, имеющими разные характеристиками направленности?
Эти микрофоны разрабатывались для использования на студиях звукозаписи, для радиостудий, для киностудий. Когда мы делали эти микрофоны, мы планировали, что универсальные микрофоны охватят как можно более широкий спектр звуковых задач. Они опередили свое время.
МК-012 разрабатывались, прежде всего, под струнные и духовые инструменты. Я брал за основу звучание разнообразных струнных и духовых инструментов. А когда я это сделал, то стал проверять, как они звучат на других инструментах, в различных акустических условиях. Стал вносить минимальные изменения. В конструкции нет ни одного размера, сделанного просто так.

Тогда где бы вы не советовали использовать МК-012?
Я даже не могу себе представить такого. Разве что под водой. МК-012 оказался универсальным. Мы совершенно не планировали использовать его для записи солиста, вокалиста. Но, как оказалось, он и там себя очень хорошо ведет. Можно использовать даже в различных стилях: от рэпа до классической музыки.

Кто вместе с Вами принимал участие в разработке микрофонов, во внедрении в производство?

Мы занимались созданием микрофонов втроем. Константин Вассианович Неверовский разрабатывал электронику к устройствам, потому что помимо уникальных акустических решений, там были впервые применены специальные гибридно-пленочные микросхемы для бестрансформаторного предварительного усилителя.

Нельзя не упомянуть и Владимира Моисеевича Горелика. Это тоже наш специалист, который выступил идейным вдохновителем и координатором работы. Сейчас он живет и работает в Германии.
Как раз в эти годы началось наше сотрудничество с немецкой фирмой Microtech Gefell. (MTG). Мы участвовали в их разработках, а также передавали на экспорт свои гибридные микросхемы.
При внедрении наших разработок в производство со стороны руководства завода «Октава» всегда было доброжелательное отношение и понимание.

В те времена «Октава» еще не производила таких качественных профессиональных студийных микрофонов, как сейчас. Например, делали микрофоны, которые использовали для объявления водителями остановок в транспорте. Такие микрофоны использовали и в других среднего качества электронных устройствах. Нам пришлось переучивать работников завода почти с нуля. Но общими усилиями мы смогли перестроить производство для создания высококлассной продукции. Времени и усилий было потрачено много, но самое главное – недаром.

То есть уровень специалистов был настолько высок, что их очень ценили за рубежом?
Да. Я уже об этом говорил. Для нас не было темных пятен в разработке микрофонов, мы опережали специалистов из других стран. Как только Советский Союз начал разваливаться, прекратилось сопровождение этого проекта, но и потом осталось неофициальное, дружеское, негласное сотрудничество. Мы консультировали, но разработкой и внесением конструктивных изменений в МК-012 занялись специалисты завода. Многие модификации не имеют к нам никакого отношения. «Октава» вносила их самостоятельно, начиная от выбора материалов и кончая изменениями конструкции для оптимизации производства.

МК-012 первых лет выпуска со старым логотипом компании

МК-012 первых лет выпуска со старым логотипом компании

Где сейчас готовят разработчиков микрофонной техники? И готовят ли их вообще? И какими качествами они должны обладать?
Это больной вопрос. Что касается разработчиков микрофонной техники, то, к сожалению, сейчас их не готовят. И эта проблема не только российская, но и мировая. Курс электроакустики в тех учебных заведениях, которые существовали и у нас, и за рубежом, с каждым годом сокращается.

Это, на мой взгляд, связано с двумя вещами. Во-первых, уходят, к сожалению, те люди, которые занимались разработкой микрофонов на высоком уровне, а достойной смены не было подготовлено. Кроме того, мы достигли потолка в тех типах устройств, которые используем. Практически все, что можно было сделать, уже сделано. Сейчас все в основном упирается только в улучшение технологии производства, в использование новых материалов. Специалистов никто не готовит. Приходят в основном люди, занимающиеся электроникой. Они переносят свое понимание электрических схем на схемы электрических аналогов электроакустических преобразователей. А это не вполне корректно.

То есть возможна деградация технологий в этом направлении?
Да. Мы это уже видим. Именно поэтому резко сократилось количество новых разработок. Сейчас в основном восстанавливают старые проверенные модели. При этом во главу угла ставятся маркетинговые и рекламные драйверы, особенно за рубежом. На мой взгляд, это неправильно. Надо делать новое. Мы в России стараемся это делать. Мы никогда не повторяли и не будем повторять зарубежных аналогов. Секрет популярности МК-012 – математический расчет и прослушивание этого микрофона большим количеством специалистов в процессе разработки?

Стереопара микрофонов Октава МК-012

Стереопара микрофонов Октава МК-012

Секрет популярности был и остается в хорошем звучании. А вот как добиться этого?
Да. Это подбор. Грамотный подбор материалов, технологии.

Над созданием каких микрофонов вы еще работали или работаете?
Мы работали с фирмой Microtech Gefell в Германии. Там был микрофон РM-860, в котором наш капсюль. Он, правда, был переведен на электретную технологию. Но вся его конструкция была наша. Они об этом честно пишут и на сайте, и везде, что это совместная российско-германская разработка. Было много других с ними разработок, которые они частично использовали. Мы сотрудничали и с другими зарубежными фирмами. А в России была такая унифицированная линейка микрофонов КМС-19, ее выпускало ЛОМО в Ленинграде. Так вот, КМС-19-01 – наша разработка. В этой же серии КМС-19-11 – тоже моя разработка. Все микрофоны, выпускаемые фирмой Elation: КМ-201, КМ-202, КМ-901 и так далее – это тоже наши разработки. Также мы конструировали различные датчики. Сейчас тоже есть много идей по разработке капсюлей, которые можно было бы использовать.

Процесс не останавливается?
В голове он не останавливается вообще никогда. Сейчас имеется больше технологических возможностей, выбор лучших материалов. Теперь доступны многие новые материалы, а это существенно расширяет возможности разработчика.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru


Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Микрофон

- датчик, преобразующий энергию звука (колебания воздуха) в электрический сигнал

Подробнее