Александр Чермянин: «Октава» – символ моей коллекции


За профессиональную карьеру Александр Чермянин
стал экспертом в аудиоаппаратуре,
он владеет интересной коллекцией винтажных микрофонов.
Первый экспонат, отечественный микрофон «Октава»,
звукорежиссер приобрел 34 года назад.
Александр поделился с редакцией журнала «Шоумастер»
историей создания коллекции, которая
насчитывает уже около 120 экземпляров.

Александр Чермянин

Александр Чермянин – звукорежиссер с 40-летним стажем. Родился в Барнауле,
закончил Факультет иностранных языков БГПИ.
Создатель и звукорежиссер частной студии звукозаписи AMM Studio (Барнаул).
С 2006 года живет и работает в Москве.
Повысил квалификацию в Berklee College of Music, SAE School of Audio Engineering, AIA Audio Institute of America.
Работал звукорежиссером группы «Челси», Льва Лещенко, Alessandro Safina, Алисы Гребенщиковой, Арсения Бородина.
с 2007 года – звукорежиссер Государственного Театра пародий В. Винокура.
Самым большим профессиональным и личным достижением считает то, как к нему относятся коллеги, артисты.
А человеческим, что для него то же самое, – отношение близких и окружающих людей.

Почему Вам интересна история микрофонов?
Первый микрофон был запатентован в 1877 году. Уже тогда история микрофона была детективной. Буквально за 4–5 лет кто только не заявлял об изобретении микрофона. Безусловно, все эти изобретатели были достойными, умнейшими и почтенными людьми. За первенство в изобретении боролись в судах. Есть среди изобретателей микрофона и россияне. Это Павел Голубицкий, который в конце ХIХ века стал применять в зарождающейся тогда телефонии микрофон с угольным порошком, а затем и с гребенчатым расположением углей. В 1925 году советские физики Сергей Ржевкин и Александр Яковлев запатентовали пьезоэлектрический микрофон.

Серийно отечественные угольные микрофоны в советское время выпускали на тульском заводе «Октава». Среди известных моделей – ММ-1 и МРУ. Первый в СССР динамический микрофон начали выпускать в 1936 году на той же «Октаве». В послевоенные годы в стране появился речевой динамический микрофон РДМ, заменивший угольные микрофоны в системах звукозаписи и звукоусиления. Такой микрофон есть в моей коллекции.

Когда вы начали собирать коллекцию? Какой микрофон был первым?
В 1985 году мне в барнаульской комиссионке попался микрофон «Октава» МЛ-16. Он очаровал меня красотой формы. Оказался нерабочим, но это было неважно. Он стал символом моей коллекции. Этот двусторонне направленный ленточный микрофон разработан в начале 60-х годов прошлого века. В 70-е годы его выпускали для радиовещания, звукозаписи, систем звукоусилений и внестудийных передач из закрытых помещений. Почему из закрытых? Лента в МЛ-16 никак не защищена от задувания, ее можно повредить при попытке петь без поп-фильтра или с напором говорить в микрофон. Акустические инструменты в МЛ-16 пишутся без проблем и очень качественно.

Достаточно дороги винтажные микрофоны, выпущенные 50–60 лет назад – Neumann U47, AKG C12, Telefunken ELA251, RCA 44DX, RCA 77DX.
С первым микрофоном «Октава» МД-47 я познакомился еще в начальных классах школы. У моей тетушки был бобинный ламповый магнитофон AIDAS, с ним в комплекте шел МД-47. Этот микрофон всенаправленный. Чувствительность не менее 15 мВ/м2/н на нагрузке 0,5 мОм и частоте 1000 Гц. Частотные характеристики скромные – 100 – 10 000 Гц. Такие прямоугольные микрофоны из светлого пластика были тогда у всей страны. Говорят, что они неубиваемые, и их можно использовать до сих пор. Думаю, это абсолютная правда.

Октава

Потом, конечно, были микрофоны МД-200 и МД-210. Когда я учился на факультете иностранных языков, в лингафонном кабинете активно использовались эти микрофончики. С 1972 года «двухсотые» выпускали в комплект к транзисторным магнитофонам. Они были низкоомными. Для ламповой аппаратуры была модель выше классом – высокоомный МД-200А, но такого у нас в институте не было.

С 2016 года я активно гастролирую как концертный звукорежиссер по России и зарубежью. Моя коллекция именно так и собралась. Практически в каждом ДК находился какой-нибудь экспонат. Ведь ни один звукорежиссер никогда не выкинет старый неработающий или просто неиспользуемый микрофон. Кое-какие импортные микрофоны покупал на eBay.

МЛ-19

МЛ-19

А какие микрофоны Вы используете в работе?
В студенческие годы я играл в ВИА и, конечно, «Октавы» и «Солисты» были главными микрофонами в ансамбле. О Vermona и Tesla только мечтали. Пели и играли в МД-44, даже в МД-64, 66, 80, 85. МД-200 был, наверное, самым распространенным. Мы приматывали его синей изолентой к импровизированной микрофонной стойке. Для записи музыкальных инструментов в студии я использую конденсаторные и динамические микрофоны. Динамические нужны при записи близких к источнику звука сигналов: ударные инструменты, гитарные комбики. Мембраны динамических микрофонов выдерживают достаточно высокое давление.

Я родился в 1962 году и всю жизнь занимался звукозаписью. До поры до времени самыми распространенными микрофонами были «Октава». Основными микрофонами на студии в то время у меня были МЛ-51 и МЛ-19. Именно на МЛ-51 мы записали альбом магаданской группы «Миссия-Антициклон» – «МОНРО» и виниловую пластинку «Бабочка и Василиск» томского писателя-фантаста Юлия Буркина в 90-е годы. Потом на смену пришли микрофоны братских демократических стран: Vemona (ГДР), Tesla (Чехословакия), Beag (Венгрия), а потом испробовал все, в студии использую Telefunken ELA M251E.

Но российские ленточники заслуживают особого внимания. «Октава» МЛ-51 – двусторонне направленный микрофон (восьмерка). Номинальный диапазон частот – 40-16000 Гц, выходной импеданс – 250 Ом, чувствительность – 10 мВ/Па. Ленточные микрофоны очень чувствительны и довольно хрупки. Винтажные модели можно сломать сильным потоком воздуха, большой громкостью или даже если просто хранить их лежа на боку. Но если попробовать такой микрофон в записи гитар и вокала, то именно он придаст звуку то, чего ему так не хватало раньше. Очень хороши ленточники на струнных инструментах. Сейчас МЛ-51 уже не выпускают, ему на смену пришел МЛ-52-02.

Александр Чермянин
 
Какие задачи вы решаете в студии?
В студии у меня узкие задачи, я пишу только голос. Для этого использую ламповые микрофоны с большой мембраной. Они универсальны. Раньше в Барнауле я писал живые группы и оркестры с разными микрофонами: были инструментальные динамические и конденсаторные.

Основным микрофоном в студии для записи голоса и большинства инструментов был и остается ламповый микрофон. Но не стоит ждать от него чуда, ламповый микрофон не выполнит работу звукорежиссера по посадке голоса в общий микс. Ламповый микрофон просто правдивее и живее, только и всего. Если бюджет ограничен, можно использовать конденсаторный микрофон с большой мембраной.

Если есть возможность, ставьте на запись голоса два разных микрофона и пишите их на разные дорожки. А потом выбирайте, сравнивайте. По моему глубокому убеждению, монофонические сигналы от одного источника нужно писать в моно на одну дорожку. Многие используют стереотреки на барабанах, например. Я считаю, что это не верно.

Какие экспонаты любимые и почему?
Любимый, конечно, «Октава» МЛ-16. Кстати, мне кажется, что мой ни разу не использовался, так как кабель смотан заводской проволокой. У ленточных микрофонов специфический звук – с очень глубокой и ярко выраженной нижней областью частот. В верхних частотах часто можно наблюдать довольно заметный провал. Но именно такие микрофоны подходят для записи низкого вокала.

Второй мой любимый микрофон – МЛ-15. Микрофон, совершенно точно, не для решения повседневных задач звукозаписи. Однако, иметь такой в коллекции большая удача!
Какие еще? Electro-Voice V2, Calrad 500C, Grampian MC2, RESLO RBT/L, Shure Carbon 3B. Я ценю эти экспонаты за качество и отличный дизайн.

МЛ-16

МЛ-16

Вы считаете, что эволюция микрофона уже завершена? Или еще ждете от производителей новинок?
Нет предела совершенству, и технологии идут вперед, так что и производство микрофонов развивается. Я не имею в виду красивые и дешевые китайские подделки. За четыре десятилетия в звукорежиссуре я пробовал многие новинки, но вкус к коллекционированию развился с опытом. Надеюсь, моя коллекция будет пополняться интересными экземплярами и дальше.

Октава

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Полоса пропускания

(bandwidth)-диапазон частот передающего канала, выраженный в герцах. Аналоговая передача имеет диапазон от 300 Гц до 2 кГц. Цифровой сигн...

Подробнее