Александр Чермянин: «Октава» – символ моей коллекции
За профессиональную карьеру Александр Чермянин
стал экспертом в аудиоаппаратуре,
он владеет интересной коллекцией винтажных микрофонов.
Первый экспонат, отечественный микрофон «Октава»,
звукорежиссер приобрел 34 года назад.
Александр поделился с редакцией журнала «Шоумастер»
историей создания коллекции, которая
насчитывает уже около 120 экземпляров.
Александр Чермянин – звукорежиссер с 40-летним стажем. Родился в Барнауле,
закончил Факультет иностранных языков БГПИ.
Создатель и звукорежиссер частной студии звукозаписи AMM Studio (Барнаул).
С 2006 года живет и работает в Москве.
Повысил квалификацию в Berklee College of Music, SAE School of Audio Engineering, AIA Audio Institute of America.
Работал звукорежиссером группы «Челси», Льва Лещенко, Alessandro Safina, Алисы Гребенщиковой, Арсения Бородина.
с 2007 года – звукорежиссер Государственного Театра пародий В. Винокура.
Самым большим профессиональным и личным достижением считает то, как к нему относятся коллеги, артисты.
А человеческим, что для него то же самое, – отношение близких и окружающих людей. Почему Вам интересна история микрофонов?
Первый микрофон был запатентован в 1877 году. Уже тогда история микрофона была детективной. Буквально за 4–5 лет кто только не заявлял об изобретении микрофона. Безусловно, все эти изобретатели были достойными, умнейшими и почтенными людьми. За первенство в изобретении боролись в судах. Есть среди изобретателей микрофона и россияне. Это Павел Голубицкий, который в конце ХIХ века стал применять в зарождающейся тогда телефонии микрофон с угольным порошком, а затем и с гребенчатым расположением углей. В 1925 году советские физики Сергей Ржевкин и Александр Яковлев запатентовали пьезоэлектрический микрофон.
Первый микрофон был запатентован в 1877 году. Уже тогда история микрофона была детективной. Буквально за 4–5 лет кто только не заявлял об изобретении микрофона. Безусловно, все эти изобретатели были достойными, умнейшими и почтенными людьми. За первенство в изобретении боролись в судах. Есть среди изобретателей микрофона и россияне. Это Павел Голубицкий, который в конце ХIХ века стал применять в зарождающейся тогда телефонии микрофон с угольным порошком, а затем и с гребенчатым расположением углей. В 1925 году советские физики Сергей Ржевкин и Александр Яковлев запатентовали пьезоэлектрический микрофон.
Серийно отечественные угольные микрофоны в советское время выпускали на тульском заводе «Октава». Среди известных моделей – ММ-1 и МРУ. Первый в СССР динамический микрофон начали выпускать в 1936 году на той же «Октаве». В послевоенные годы в стране появился речевой динамический микрофон РДМ, заменивший угольные микрофоны в системах звукозаписи и звукоусиления. Такой микрофон есть в моей коллекции.
Когда вы начали собирать коллекцию? Какой микрофон был первым?
В 1985 году мне в барнаульской комиссионке попался микрофон «Октава» МЛ-16. Он очаровал меня красотой формы. Оказался нерабочим, но это было неважно. Он стал символом моей коллекции. Этот двусторонне направленный ленточный микрофон разработан в начале 60-х годов прошлого века. В 70-е годы его выпускали для радиовещания, звукозаписи, систем звукоусилений и внестудийных передач из закрытых помещений. Почему из закрытых? Лента в МЛ-16 никак не защищена от задувания, ее можно повредить при попытке петь без поп-фильтра или с напором говорить в микрофон. Акустические инструменты в МЛ-16 пишутся без проблем и очень качественно.
Когда вы начали собирать коллекцию? Какой микрофон был первым?
В 1985 году мне в барнаульской комиссионке попался микрофон «Октава» МЛ-16. Он очаровал меня красотой формы. Оказался нерабочим, но это было неважно. Он стал символом моей коллекции. Этот двусторонне направленный ленточный микрофон разработан в начале 60-х годов прошлого века. В 70-е годы его выпускали для радиовещания, звукозаписи, систем звукоусилений и внестудийных передач из закрытых помещений. Почему из закрытых? Лента в МЛ-16 никак не защищена от задувания, ее можно повредить при попытке петь без поп-фильтра или с напором говорить в микрофон. Акустические инструменты в МЛ-16 пишутся без проблем и очень качественно.
Достаточно дороги винтажные микрофоны, выпущенные 50–60 лет назад – Neumann U47, AKG C12, Telefunken ELA251, RCA 44DX, RCA 77DX.
С первым микрофоном «Октава» МД-47 я познакомился еще в начальных классах школы. У моей тетушки был бобинный ламповый магнитофон AIDAS, с ним в комплекте шел МД-47. Этот микрофон всенаправленный. Чувствительность не менее 15 мВ/м2/н на нагрузке 0,5 мОм и частоте 1000 Гц. Частотные характеристики скромные – 100 – 10 000 Гц. Такие прямоугольные микрофоны из светлого пластика были тогда у всей страны. Говорят, что они неубиваемые, и их можно использовать до сих пор. Думаю, это абсолютная правда.
С первым микрофоном «Октава» МД-47 я познакомился еще в начальных классах школы. У моей тетушки был бобинный ламповый магнитофон AIDAS, с ним в комплекте шел МД-47. Этот микрофон всенаправленный. Чувствительность не менее 15 мВ/м2/н на нагрузке 0,5 мОм и частоте 1000 Гц. Частотные характеристики скромные – 100 – 10 000 Гц. Такие прямоугольные микрофоны из светлого пластика были тогда у всей страны. Говорят, что они неубиваемые, и их можно использовать до сих пор. Думаю, это абсолютная правда.
Потом, конечно, были микрофоны МД-200 и МД-210. Когда я учился на факультете иностранных языков, в лингафонном кабинете активно использовались эти микрофончики. С 1972 года «двухсотые» выпускали в комплект к транзисторным магнитофонам. Они были низкоомными. Для ламповой аппаратуры была модель выше классом – высокоомный МД-200А, но такого у нас в институте не было.
С 2016 года я активно гастролирую как концертный звукорежиссер по России и зарубежью. Моя коллекция именно так и собралась. Практически в каждом ДК находился какой-нибудь экспонат. Ведь ни один звукорежиссер никогда не выкинет старый неработающий или просто неиспользуемый микрофон. Кое-какие импортные микрофоны покупал на eBay.
МЛ-19
А какие микрофоны Вы используете в работе?
В студенческие годы я играл в ВИА и, конечно, «Октавы» и «Солисты» были главными микрофонами в ансамбле. О Vermona и Tesla только мечтали. Пели и играли в МД-44, даже в МД-64, 66, 80, 85. МД-200 был, наверное, самым распространенным. Мы приматывали его синей изолентой к импровизированной микрофонной стойке. Для записи музыкальных инструментов в студии я использую конденсаторные и динамические микрофоны. Динамические нужны при записи близких к источнику звука сигналов: ударные инструменты, гитарные комбики. Мембраны динамических микрофонов выдерживают достаточно высокое давление.
В студенческие годы я играл в ВИА и, конечно, «Октавы» и «Солисты» были главными микрофонами в ансамбле. О Vermona и Tesla только мечтали. Пели и играли в МД-44, даже в МД-64, 66, 80, 85. МД-200 был, наверное, самым распространенным. Мы приматывали его синей изолентой к импровизированной микрофонной стойке. Для записи музыкальных инструментов в студии я использую конденсаторные и динамические микрофоны. Динамические нужны при записи близких к источнику звука сигналов: ударные инструменты, гитарные комбики. Мембраны динамических микрофонов выдерживают достаточно высокое давление.
Я родился в 1962 году и всю жизнь занимался звукозаписью. До поры до времени самыми распространенными микрофонами были «Октава». Основными микрофонами на студии в то время у меня были МЛ-51 и МЛ-19. Именно на МЛ-51 мы записали альбом магаданской группы «Миссия-Антициклон» – «МОНРО» и виниловую пластинку «Бабочка и Василиск» томского писателя-фантаста Юлия Буркина в 90-е годы. Потом на смену пришли микрофоны братских демократических стран: Vemona (ГДР), Tesla (Чехословакия), Beag (Венгрия), а потом испробовал все, в студии использую Telefunken ELA M251E.
Но российские ленточники заслуживают особого внимания. «Октава» МЛ-51 – двусторонне направленный микрофон (восьмерка). Номинальный диапазон частот – 40-16000 Гц, выходной импеданс – 250 Ом, чувствительность – 10 мВ/Па. Ленточные микрофоны очень чувствительны и довольно хрупки. Винтажные модели можно сломать сильным потоком воздуха, большой громкостью или даже если просто хранить их лежа на боку. Но если попробовать такой микрофон в записи гитар и вокала, то именно он придаст звуку то, чего ему так не хватало раньше. Очень хороши ленточники на струнных инструментах. Сейчас МЛ-51 уже не выпускают, ему на смену пришел МЛ-52-02.
Какие задачи вы решаете в студии?
В студии у меня узкие задачи, я пишу только голос. Для этого использую ламповые микрофоны с большой мембраной. Они универсальны. Раньше в Барнауле я писал живые группы и оркестры с разными микрофонами: были инструментальные динамические и конденсаторные.
Основным микрофоном в студии для записи голоса и большинства инструментов был и остается ламповый микрофон. Но не стоит ждать от него чуда, ламповый микрофон не выполнит работу звукорежиссера по посадке голоса в общий микс. Ламповый микрофон просто правдивее и живее, только и всего. Если бюджет ограничен, можно использовать конденсаторный микрофон с большой мембраной.
Если есть возможность, ставьте на запись голоса два разных микрофона и пишите их на разные дорожки. А потом выбирайте, сравнивайте. По моему глубокому убеждению, монофонические сигналы от одного источника нужно писать в моно на одну дорожку. Многие используют стереотреки на барабанах, например. Я считаю, что это не верно.
Какие экспонаты любимые и почему?
Любимый, конечно, «Октава» МЛ-16. Кстати, мне кажется, что мой ни разу не использовался, так как кабель смотан заводской проволокой. У ленточных микрофонов специфический звук – с очень глубокой и ярко выраженной нижней областью частот. В верхних частотах часто можно наблюдать довольно заметный провал. Но именно такие микрофоны подходят для записи низкого вокала.
Любимый, конечно, «Октава» МЛ-16. Кстати, мне кажется, что мой ни разу не использовался, так как кабель смотан заводской проволокой. У ленточных микрофонов специфический звук – с очень глубокой и ярко выраженной нижней областью частот. В верхних частотах часто можно наблюдать довольно заметный провал. Но именно такие микрофоны подходят для записи низкого вокала.
Второй мой любимый микрофон – МЛ-15. Микрофон, совершенно точно, не для решения повседневных задач звукозаписи. Однако, иметь такой в коллекции большая удача!
Какие еще? Electro-Voice V2, Calrad 500C, Grampian MC2, RESLO RBT/L, Shure Carbon 3B. Я ценю эти экспонаты за качество и отличный дизайн.
Какие еще? Electro-Voice V2, Calrad 500C, Grampian MC2, RESLO RBT/L, Shure Carbon 3B. Я ценю эти экспонаты за качество и отличный дизайн.
МЛ-16
Вы считаете, что эволюция микрофона уже завершена? Или еще ждете от производителей новинок?
Нет предела совершенству, и технологии идут вперед, так что и производство микрофонов развивается. Я не имею в виду красивые и дешевые китайские подделки. За четыре десятилетия в звукорежиссуре я пробовал многие новинки, но вкус к коллекционированию развился с опытом. Надеюсь, моя коллекция будет пополняться интересными экземплярами и дальше.
29 апреля 2020 в 17:48
1 2020 (100)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."