Акустика BOSE на стадионе «Спартак»



5 сентября 2014 года в Москве состоялось открытие домашнего стадиона футбольного клуба «Спартак» – «Открытие Арена», рассчитанного на 45 тыс. зрителей.
На сегодняшний день это одно из самых современных и высокотехнологичных спортивных сооружений такого масштаба и первый объект, построенный к чемпионату мира по футболу 2018. «Открытие Арена» полностью соответствует требованиям FIFA – как и на лучших стадионах Европы, например, на домашнем стадионе Real Madrid, чаша стадиона «Спартак» озвучена при помощи акустических систем BOSE. 


Акустика BOSE на стадионе «Спартак»



Специально для стадиона «Открытие Арена» был разработан комплексный проект, объединяющий системы звукоусиления чаши стадиона, аудиомаршрутизации, звуковой трансляции, интерактивного управления, мониторинга работоспособности оборудования. Дополнительно комплексно оснащен системами зал пресс-конференций. Система звукоусиления чаши стадиона полностью собрана на основе оборудования BOSE: 48 усилителей суммарной мощностью 192 кВт и 184 акустические системы, которые совместно создают звуковое давление более 105 дБ. 


Об акустической части проекта чаши стадиона мы попросили рассказать технического менеджера BOSE Алексея Гневко и главного инженера BOSE Игоря Бердинских.
Юлия Костерова: Алексей, в России это первый стадионный проект такого значения?
Алексей Гневко: В России есть еще. А среди зарубежных объектов можно назвать домашний стадион клуба «Реал Мадрид» – «Сантьяго Бернабеу» (Испания), Олимпийский стадион в Сиднее (Олимпийские Игры 2000 года), Олимпийский стадион в Афинах (Олимпийские Игры 2004 года) и многие другие.


Ю.К.: Расскажите, пожалуйста, о специфике проекта. Что было самым сложным?
А.Г.: С точки зрения акустики стадионы – крупные и сложные для озвучивания объекты. Из-за большого количества зрителей, из-за большой площади самого объекта, из-за специфики конструкций. «Открытие Арена» рассчитан на 45 тыс. зрителей, и на сегодняшний день это один из самых крупных и значимых стадионов в России. При таких размерах объекта достижение необходимого уровня звукового давления на трибунах во время матчей, который бы превышал шум болельщиков, — сложная задача. Плюс к этому есть определенные требования FIFA.


Акустика BOSE на стадионе «Спартак»   Акустика BOSE на стадионе «Спартак»




Ю.К.: В чем заключаются требования FIFA?
А.Г.: Там много параметров, основные – какое звуковое давление должны обеспечивать системы, чтобы оно превышало шум болельщиков, плюс требование к речевой разборчивости. Это все позиционируется с точки зрения безопасности на случай необходимости срочной эвакуации, чтобы системы могли «перекричать» шум толпы и донести до людей на трибунах команды эвакуации.


В соответствии с требованиями FIFA, которые были на тот момент, система должна обеспечить постоянный уровень звука не менее 100 дБ и пиковый уровень минимум 105 дБ, амплитуда модуляции общего уровня звука среди зрительских мест не должна превышать +/- 3,5 дБ. И еще один сложный момент — речевая разборчивость, голос диктора должен быть четко слышен и понятен. В соответствии с теми же требованиями FIFA на фиксированных зрительских трибунах система должна достигать значения индекса передачи речи не менее STI 0,55 (по методу определения STI-PA или по отклику на импульсы).


Ю.К.: Специалисты BOSE непосредственно принимали участие в проекте или все делал системный интегратор?
А.Г.: Проект был реализован в тесном сотрудничестве с нашим дилером,  системным интегратором, компанией «КРОК». Я принимал участие на первой стадии – когда мы разрабатывали проект, я сделал модель стадиона в программе BOSE Modeler: по чертежам создал трехмерную модель, разместил акустические системы.


Акустика BOSE на стадионе «Спартак»



Когда результат моделирования нас устроил, после всех расчетов, когда мы подобрали оборудование, расположение систем, углы наклона систем, высоту размещения, я передал модель инженерам в компанию «КРОК». Совместно еще раз все проанализировали и внесли небольшие коррективы, после чего эта финальная модель легла в основу проекта. Уже на основании этого они подбирали дополнительное оборудование. Инсталляцию оборудования осуществляла компания «КРОК». Уже после инсталляции и запуска объекта они пригласили нас для совместной настройки оборудования, в которой участвовал Игорь. Вот Игорь как раз помогал настраивать звук после установки всех систем.


Ю.К.: Как происходила разработка проекта? Ориентировались на какие-то зарубежные аналоги или все делали с нуля?
А.Г.: Каждый стадион уникален. Безусловно, есть что-то похожее – размеры, форма, но в деталях каждый проект индивидуален по высоте, нагрузке, возможностям размещения акустики. Не всегда можно разместить ее так, как, скажем, было бы правильнее. Мы исходим из реалий конкретного объекта, чертежей – где есть условия закрепиться. Соответственно эти данные используем для расчета и подбираем оптимальные акустические системы, углы наклона, чтобы создать необходимое звуковое давление и покрытие трибун.


Все это делается в программе BOSE Modeler. Эта программа поставляется в двух версиях, она позволяет по чертежам создать трехмерную модель объекта, который может еще не существовать в реальности, как это часто бывает, разместить акустические системы, оценить, насколько хорошо они обеспечивают требуемое покрытие, звуковое давление, речевую разборчивость. В версии Modeler Plus можно не только просчитать все параметры акустики, но и услышать, как зазвучит объект, когда он будет построен: указать местоположение слушателя в любой точке стадиона и на слух оценить качество звука в указанной точке при помощи системы воспроизведения Bose Auditioner. От того, какие данные мы заложим в расчет, зависит точность будущей модели объекта.



Если есть возможность сделать измерения на уже построенном объекте (RT60), они вносятся в программу. Если мы можем эти данные измерить и заложить в проект, то такая модель будет наиболее точно соответствовать реальному объекту. Тогда мы сможем с наибольшей точностью предсказать, какой звук будет на реальном объекте. Если такой возможности нет, объект еще не построен или там голый бетон, то мы строим модель на основании чертежей и закладываем материалы, которые собирается использовать заказчик.


И с достаточно большой долей вероятности можем спрогнозировать акустические характеристики объекта. Как раз в таком режиме и проходила работа по проектированию «Открытие Арена». На момент расчета и подбора оборудования выполнить измерения там было невозможно.
Ю.К.: Расскажите, пожалуйста, о преимуществах акустических систем, которые были выбраны для озвучивания чаши стадиона.
А.Г.: Акустические системы были подобраны оптимальным образом исходя из необходимых углов покрытия и звукового давления. Также все они соответствуют требованиям влагозащищенности.


Игорь Бердинских: Что особенно важно для таких проектов, вся наша акустика дает очень хороший коэффициент разборчивости.
А.Г.: Да, очень важный момент, выбранные модели обеспечивают хорошее покрытие и хорошую речевую разборчивость, что является одним из важнейших показателей.


Ю.К.: Система работает в двух режимах: как основная система звукоусиления в чаше стадиона и как система оповещения и управления эвакуацией людей при чрезвычайных ситуациях (СОУЭ). Потребовало ли это каких-то специальных  технических решений,  доработок проекта?
И.Б.: Система оповещения заведена вместе с общей АС, подключена по цифровой линии к нашему оборудованию. Специалисты “КРОК” добавили индикацию состояния для системы контроля, но это уже по их части.


Ю.К.: Как решили вопрос с необходимой мощностью системы усиления?
И.Б.: Мы использовали цифровые восьмиканальные усилители PowerMatch PM8500N Network Amplifier 8x 500W – это топовая модель в профессиональной линейке усилителей BOSE. Между процессорами и усилителями проложена цифровая сеть передачи данных. Звук передается в многоканальном режиме в цифровом виде по оптоволокну и потом преобразовывается в аналог. Соответственно все это подключается к усилителю. Использование цифровых усилителей позволило минимизировать энергозатраты на прокладку кабелей и снизить потери качества сигнала. По одному и тому же оптоволокну можно передать до тридцати  двух каналов звука.


Ю.К.: Для озвучивания чаши стадиона использованы несколько моделей акустических систем. Каким образом они расположены?
А.Г.: На арене два яруса трибун: нижние и балконы, плюс еще есть VIP трибуны. Соответственно для каждой трибуны, для каждого яруса подбирались свои акустические системы. Так как они располагаются наверху, расстояние до разных ярусов различное. Следовательно, и покрытие различное.


Чтобы доставить мощный звук до нижнего яруса, нужно ставить более мощные акустические системы, а для верхнего яруса достаточно менее мощных. Пятьдесят восемь LT 9702  III WR используются для покрытия верхних трибун по две в кластере,  шестьдесят сателлитов LT 4402 III WR – для нижних трибун, семь LT 9402 III WR– для VIP-трибун. Шестьдесят сабвуферов LT MB 24 WR (по три в каждом кластере) работают на оба яруса.  Всего установлено 48 усилителей PowerMatch PM8500N Network Amplifier 8x 500W  суммарной мощностью 192 кВт и184 акустические системы, создающие равномерное звуковое давление более 105 дБ (максимальное звуковое давление — по невзвешенной шкале — ограничено настройками системы).


А.Г.: Плюс PANARAY 402 II, которые использовали для пресс-центра.
И.Б.: Да, пресс-центр — это, по сути, конференц-зал. Там использовались четыре системы PANARAY 402 II, оптимальные для передачи речи.


Ю.К.: Много времени потребовалось на настройку такого комплекса?
И.Б.: Изначально с помощью программного комплекса EASERA была снята амплитудно-частотная характеристика с учетом всех отражений, и т.д. и на основе полученных расчетов осуществлялись  корректировки звукового тракта. Всего на отладку потребовалось около двух недель. 


Ю.К.: Интересно, а как был решен вопрос с отгрузкой такого крупного заказа? Какие сейчас сроки поставки профессионального ассортимента?
А.Г.: Если товар отгружается из Европы, то в течение четырех недель он будет в Москве. Если из Штатов — от двух до трех месяцев будет на стадионе «Спартака». Оборудование было доставлено в оговоренные сроки.  
И еще однин важный момент — все оборудование, поставляемое в Россию, имеет  сертификаты соответствия и, что является необходимым для таких объектов, пожарные сертификаты.


Ю.К.: В заключение, вопрос, который волнует многих заказчиков и является своего рода показателем качества работы компании. Как обстоят дела с технической поддержкой после сдачи в эксплуатацию?
А.Г.: Все акустические системы поставляются с 5-летней гарантией. Когда  поступает обращение, мы на него реагируем в кратчайшие сроки. Если вопрос можно решить в Москве, то решаем в день обращения. Если нужна наша помощь в регионах, то незамедлительно наш инженер выезжает на объект.
Ю.К.: Спасибо за интервью!

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru


Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Контрастность

- отношение максимальной освещенности проекционного экрана или яркости плазменной панели к минимальной при проецировании белог...

Подробнее