Как мы пережили “Нашествия”



Максим Бабаев,
компания T-Audio
www.t-audio.com

«Нашествие 2010» в цифрах и буквах
9 –11 июля в Тверской области состоялся крупнейший ежегодный российский фестиваль на открытом воздухе «Нашествие». В этом году фестиваль собрал в полтора раза больше гостей, чем в предыдущем. В общей сложности за три фестивальных дня «Нашествие» посетили 150 тыс. человек. Новая территория фестиваля в три раза больше и смогла свободно принять всех желающих.
Новая площадка также позволила организаторам продолжить развитие фестиваля в направлении мультиформатности. Разнообразная программа досуга стала узнаваемой, отличительной маркой «Нашествия».  
Более 500 журналистов из всех регионов нашей необъятной страны, а также из стран ближнего и дальнего зарубежья приехали в Большое Завидово для того, чтобы осветить самые яркие моменты «главного приключения лета». 130 лучших рок-коллективов отыграли свои сеты на сценах фестиваля.
* 150 тыс. зрителей
* 4 тыс. сотрудников правоохранительных органов
* 650 человек, задействованных в организации фестиваля
* 3 сцены
* 130 музыкальных коллективов




Эта статья задумывалась как путевые заметки или практическое руководство для тех, кто хочет испытать себя в качестве технической компании на многодневных open air фестивалях. Несмотря на то, что фестивали бывают разными, основные принципы работы и проблемы, сопровождающие их, остаются одинаковыми.
Надеюсь, прочитав эту статью, многие из вас в будущем смогут избежать ряда ошибок (досадных или просто глупых), а в дальнейшем и сами поделиться практическими советами на страницах этого уважаемого журнала.
Пока я лично не поработал на «Нашествии», мне казалось, что трудиться на этом фестивале круто и статусно, а также легко и приятно. По поводу первого так и есть. А вот со вторым не совсем….
Ранее, когда я наблюдал редкие караваны «заморских гостей», приезжающих к нам в туры, удивлялся, почему они везут с собой не только «железо», необходимое для работы, но и множество дополнительного оборудования для замены и ремонта. Самыми продвинутыми оказались парни из Brit Row, которые привезли с собой даже питьевую воду – по их мнению, после Чернобыля в России вода непригодна для питья. Но это, конечно, уже превышение допустимого уровня крутизны. Однако в целом запасное оборудование и мобильные мастерские присутствуют всегда. Спрашивается, зачем? На «Нашествии» все стало ясно.

2008 год, тот еще Эммаус


Все идет отлично – один из организаторов фестиваля Андрей Матвеев дает нашей компании шанс принять участие в «Нашествии». Если честно, то это был весьма опрометчивый с его стороны поступок, но мы ему за это очень благодарны.
Подготовка к фестивалю занимает у нас не больше трех дней, и мы уверены, что у таких «великих и ужасных», как мы, все непременно будет отлично. И вот мы на поле около поселка со странным названием Эммаус. Проехав около 100 метров по полю, фура со сценическими конструкциями садится по уши в глину. И ждем трактор. Он один, а машин много. Через 3 часа наконец-то преодолеваем последние 400 метров до места монтажа «Альтернативной» сцены. Начинаем разгрузку, в процессе понимаем, что из-за нескошенной травы при предварительном осмотре мы не заметили бугорок и теперь нам необходимо встраивать в него конструкцию. Но пока все идет хорошо: солнце, рядом Волга – рай на земле.


Так продолжается еще 2 дня, но за день до начала фестиваля примерно в 15 часов, когда были намечены саундчеки, налетела буря. Грозовой фронт пришел очень быстро, минут за 10. Ветер с порывами до 15 м/с, верх конструкции совершает колебания около 80 см. Через 5 минут баннеры срывает и уносит ветром. Все в воде: сцена, пультовая, световые линейки. Глохнет дизель, наступает тишина. Кофры, разбросанные в «творческом беспорядке» вокруг сцены, залиты водой. Вокруг ни звука… сюрреализм…


Начинаем спасать свои личные вещи, в палаточном лагере разводим костры, благо температура воздуха вполне нормальная. Далее просушка (правильнее сказать выливание воды и проветривание всего оборудования). Довольно напряженная работа в течение 5 часов.
Первые включения и тест оборудования: часть блоков внутри цифровых пультов не работает. Половина РА системы не включается. Бэклайн необходимо сушить еще часов 12 не менее. Световые головы: часть из них не поджигаются, а из тех, которые включились, некоторые двигаются не совсем так, как нам хотелось бы.


В 21 час поле фестиваля накрывает густой вечерний туман. Вызываем из Москвы фуру с дополнительным оборудованием, готовимся к ночному перемонтажу, но, не доехав, фура садится в грунт. Из-за великой грязи теперь вместо трактора работает танк, поле фестиваля превращается в болото.
2 часа – начало перемонтажа, а впереди целых 3 дня фестиваля. Добро пожаловать на «Нашествие», парни!




1-й день фестиваля: автобусы с артистами вязнут по дороге к сценам фестиваля и выступления начинаются по фактическому приезду. Трудности с доставкой воды и еды. Поход до цивилизации занимает 30 минут по колено в глине. Подонки из одной известной панк-рок группы воруют со сцены 3 микрофона и выводят из строя мобильный туалет.
На главной сцене фестиваля выключают звук, потому что на сцене по щиколотку стоит вода и




возникает вероятность травмирования музыкантов (очень жалко, что в этот момент там нет этих панков-разрушителей).
Вечер – начинается «Нашествие» слепней и комаров. Впереди еще 2 дня фестиваля.
Через неделю на складе, вытряхивая сушеных комаров из оборудования, подсчитываем экономический эффект фестиваля, получаем минус 400 тыс. рублей.
Ремонтируем оборудование, делаем выводы.

P.S. Оказывается, самые истовые фанаты фестиваля «Нашествие» – это люди без определенного места жительства. Они появляются на фестивале в одно время с первыми застройщиками и покидают его, наверное, через месяц тяжело нагруженные боевыми трофеями: алюминиевым вторсырьем и тем, что бог послал. Так вот горите вы, бомжи, в аду вместе с нашими вещами и куском нашего алюминиевого мини-трапа! 

2009, Большое Завидово

Михаил Никитин
Михаил Никитин
Приступаем к монтажу и начинаем его с обустройства своего технического лагеря: запас воды (100 литров), запас продуктов, большая штабная палатка (она же кухня), свой дизель с запасом топлива, отдельный мобильный туалет с большим и надежным замком, полевой душ. Запаса прочности лагеря хватит дней на 10. Теперь можно строиться. К началу саундчеков все готово. Слева и справа от сцены стоят палатки-дома с тепловыми печками-вентиляторами. В каждом из домов смонтированы стойки с силовым и звукоусилительным оборудованием. Днем работают вентиляторы, но москитные сетки не пропускают внутрь пыль и насекомых. 



Температура оборудования в норме. Показания стабилизаторов напряжения тоже в норме.
Вечером все, что необходимо прятать от тумана: пульты, гитарные усилители, и т.д., переносится в дома-палатки, и теперь помимо вентиляторов дополнительно включаются тепловые печки.
Утром совершенно сухое, без ночного конденсата оборудование, расставляется на свои места.
На сцене все максимально защищено, особенно от любителей поюзать чужой микрофончик. В лагере варится обед волшебными руками помощницы Жанны.


Антон Родионов и Сергей Футин
Антон Родионов и Сергей Футин

В небе над фестивалем «Русские Витязи». Народ на поле скандирует «Слава России»! Радостная жизнь!
Подсчет потерь на складе – кучка сушеных комаров значительно меньше, чем в 2008 году.
Потери минимальны, все жалеют пропавшую ночью перед фестивалем колбасу. В эту ночь по периметру фестиваля встали бойцы Вооруженных сил РФ. Растерзанное «тело» колбасы было обнаружено через 2 дня в лесу, за периметром фестиваля. Планируем на следующий год заполнить ночную колбасу пургеном и ловить воров на живца.

2010 год, опять Большое Завидово


Все как всегда, но только в 2 раза больше –  в этом году нам доверяют еще и «Позитивную» сцену. После случившихся в начале лета падений сценических конструкций на других фестивалях очень беспокоимся за устойчивость сцен. Укрепляем наши конструкции бетонными блоками, растягиваем тросами, делаем максимально возможные отбойники. В остальном работаем по схеме предыдущего года: закрываем, убираем, зачехляем. Вечером готовим чудо-колбасу для бойцов Вооруженных сил. Однако в этом году все получается не так, как загадывалось.


1-й день фестиваля: температура растет, но все оборудование работает штатно. Температура на пультовой 35 градусов. Расход воды в лагере возрастает до 250 литров в день. Вечером после конца концертной программы празднуем день рождения Юры Гудкова. С днем рождения, Юра!
2-й день фестиваля: в 8 часов утра температура на поле 30 градусов. Солнце, штиль, с поля убирают раненных в ночной битве с алкоголем бойцов. В 10 утра программа фестиваля начинается, температура растет, мы сокращаем время работы техников на сцене до 3 часов. Далее для них перерыв на душ, при желании возможна поездка на Волгу.

Слева направо: Андрей Фадеев, Александр Лепешкин и Григорий Мартынян
Слева направо: Андрей Фадеев, Александр Лепешкин и Григорий Мартынян
16 часов. Пик жары. На пультовой 45 градусов, цифровые пульты предпринимают попытки жить своей жизнью, все «световые» вентиляторы со сцены бросаются на обдув пультов.
19 часов. Пропадает звук в порталах «Позитивной» сцены, срочный анализ, вывод: в открытую WI-FI сеть управления контроллерами имеют место попытки несанкционированного подключения со стороны продвинутых зрителей. Закрываем доступ в сеть. Проблема решилась, система больше не отключается.





21 час. Выход «Несчастного Случая», перед сценой 7 тыс. человек.
22 час. 30 мин. День завершен. Коллективный побег к Волге. Опять празднуем день рождения Юры Гудкова.
3-й день фестиваля. В 6 утра срочный бросок в Клин в «Техносилу» и скупка по спекулятивным ценам вентиляторов. В 8 утра расстановка новых вентиляторов вокруг всего, что нуждается в охлаждении.
12 часов. Температура растет. Солнце, штиль.
18 часов. Два техника с тепловыми ударами госпитализируются в лагерь. Температура на пультовой 48 градусов. Но, show must go on.
21 вечера. Финиш! Коллективный побег к Волге.




Итоги: потери минимальны, но часть 12’’ динамиков в сателлитах линейного массива нуждается в ремонте, пока причина не ясна, допускаем возможность термического перегрева за 12 часов непрерывной работы. Выводы: на следующий год необходимо купить резиновый бассейн и поставить его рядом с пультовой.




И в заключение хочу познакомить вас с ответами сотрудников нашей компании на вопросы, приведенные ниже:

1. Какие эмоции у вас остались о «Нашествии», расскажите об атмосфере на  фестивале?
2. Чем работа на «Нашествии» отличалась от других проектов, что было вами сделано «не как всегда»?
3. Какие трудности или неожиданности возникали во время проведения фестиваля, что нового вы узнали?
4. Что вы могли бы пожелать своим коллегам из других технических компаний, тем кто только начинает работать на опен-эйр фестивалях?




Анна Кондакова, директор продакшн-отдела:
1. Эмоции положительные. Данное мероприятие хорошо действует на атмосферу внутри компании, позволяет улучшить технические знания и навыки.
2. Больше внимания уделили обеспечению бытовых условий бригады. Усилили сценический конструктив.
3.  Благодаря большому количеству свободного времени появилась возможность экспериментов со звуком. Выяснилась масса подробностей про поведение тех или иных приборов в условиях повышенных температур.
4. Покупайте «Москитол»! Помните, что у прокатчика, помимо дождя, существуют еще два главных врага – жара и ветер.




Владимир Никитенко, специалист светового отдела:
1. После посещения крупномасштабных мероприятий всегда остается масса впечатлений, но «Нашествие» особенное! Независимо от музыкальных предпочтений, каждый человек, посетивший фестиваль, получает огромное количество позитивных эмоций.
4. Во-первых, советую запастись терпением, потому что на таких мероприятиях происходит проверка способностей не только организаторов, но и персонала прокатной компании. Некоторые сотрудники относятся к опен-эйрам, как к тусовке, что неправильно. Профессиональный подход к работе – вот залог успешного выполнения всех обязательств перед заказчиком. Во-вторых, надо учитывать, что природа всегда может подкинуть проблемы (ураганы, дожди, палящее солнце) и надо быть готовыми к внесению корректив в рабочий процесс. Будьте готовы к развитию худшего сценария при проведении монтажно/демонтажных работ.


Артем Агапов, руководитель сценического отдела:
2. Было серьезное техническое задание, много мелких нюансов, которые нужно было учесть (подъезд автотранспорта, разгрузка, большой состав сборщиков и многое другое).
3. Трудности – это только борьба с погодными условиями, но благодаря тому, что практически все было просчитано заранее, мы перестраховались от всех сюрпризов природы.
4. Опен-эйр – это настоящее испытание оборудования и персонала в полевых условиях на прочность!




Михаил Стрельников, звукорежиссер:
1. На славу потрудились, весело! Природа ставила загадки с влагой на прошлых фестивалях, все приготовились и … поменяли тактику.
2. Нонстоповый режим в самое жаркое время.
3. Каких-либо новых трудностей я не встретил, за исключением жары и перегретых музыкантов, которые иногда забывались в своих эмоциях.
4. Берите запас на все случаи жизни, и удачи!




Александр Лепешкин, звукорежиссер:
1. У нас была самая красивая сцена (и это не только мое мнение), самый дружный, грамотный и быстрый персонал. Я считаю, что художники по свету просто перевыполнили свою задачу, было очень красиво! Были хоть и полевые, но вполне пригодные, я бы даже сказал в некотором смысле «курортные» для проживания условия.
А атмосфера фестиваля зарядилась позитивом в первый же день, с первых аккордов одной из Тверских групп, когда из толпы раздалось эхо пустых холмов: «Ва-ле-ра!». Было весело и день пролетал незаметно. Пугало в основном только несколько неадекватное состояние некоторых приходящих звукорежиссеров, явно перепутавших, что у них в руках, легкий энергетический напиток или пульт.
2. Что сделано по-другому? Например, мы сознательно закрыли доступ к USB-портам наших цифровых пультов, может это не совсем дружелюбный подход к гостям, но мы посчитали это необходимостью.
А вообще мы стараемся не работать, «как всегда», мы работаем с максимальной отдачей.
3. Основной проблемой стал чудовищный перегрев оборудования, как бы мы его не пытались охлаждать. Не повезло группе «Слот», именно на их выступлении мониторный пульт был предельно перегрет и какое-то время не поддавался управлению, поэтому мы попросили их звукорежиссера  перенести свои мониторные базы на FOH. Так что на время перезагрузки FOH- пульта вокалисты оставались без любимого мониторинга. Исправить ситуацию помогли наши доблестные администраторы, которые отобрали у кого-то пару больших вентиляторов в дополнение к нашим, и ситуация разрешилась.
4. Рекомендую брать с собой побольше полиэтилена и вентиляторов. 

Юрий Гудков, руководитель светового отдела:
1. Я отметил день рождения и остался трезв.
4. Желаю успехов, удачи, благоприятной погоды и палатки с вентиляцией!



Григорий Матынян, звукорежиссер:
1. По прошествии времени мы ловили себя на мысли, что хотелось бы поработать там опять! Атмосфера на фестивале была положительная и доброжелательная, люди реально были рады тому, что там видели и слышали.
2. Работа на этом фесте отличается от других проектов самой атмосферой. Это поточный конвейер выпуска команд на сцену. Требуется предельное внимание, концентрация и быстродействие, чтобы вовремя среагировать на различные сопутствующие ситуации, происходящие во время работы. В этот раз мы предложили гитаристам всех игравших команд широчайший выбор гитарных комбов на любой вкус. Были довольны все. Сцена была значительно шире, что давало дополнительное пространство музыкантам, световое решение было просто на высоте. Я такого не видел! За что спасибо коллегам и Юрию Гудкову. Отходя на некоторое расстояние и наблюдая за шоу на «Альтернативной» сцене, мы испытывали гордость за свою работу!
3. Температура в тени достигала сорока градусов, в такую жару не выдерживали люди и аппаратура, фактически все работавшие там получали тепловой удар, но все-таки нас это не остановило и мы довели дело до конца без потерь в строю. После каждого такого проекта анализируем работу и, опираясь на предыдущий опыт, в следующий раз встречаем любые трудности во всеоружии.
4. Желаю коллегам получить побольше опыта в таких фестах. Побольше знаний из области не только звука, но и построения сценических конструкций, их укрепления на открытом воздухе.



Сергей Парозинский, модный художник по свету:
Я человек искушенный, во всяком случае на фестивале «Нашествие» был несколько раз (2008, 2009, художник по свету главной сцены в 2010 году,  художник по свету группы «Чайф» и большой друг компании «Т-Аудио»). Но именно в этом году была возможность  пообщаться с друзьями, посмотреть происходящее как профессионал за сценой и как зритель. Я пригласил жену, потому что знал, пропустить такое зрелище непростительно.
Ну а если серьезно, поразила работа на износ людей, от которых зависит все происходящее.
2. «Не как всегда» – это колоссальное количество зрителей, которые точно знают зачем сюда приехали и которые не простят ни фальши, ни работы спустя рукава.
«Не как всегда» – работа не по бюджету, а по совести. Это знаковое мероприятие для моих коллег и людей связанных с шоу-бизнесом.
Я думаю ни для кого не секрет, что работа на «Нашествии» – альтруизм. И это тоже «не как всегда». Компания «Т-Аудио» работает качественно на этом фестивале  в третий раз не из-за больших барышей, а чтобы приобрести опыт и проверить внутренние силы. Возможно ситуация со временем изменится.
3. На этом фестивале не было неожиданных трудностей. Было только две проблемы: жара и Валера.
Повторюсь, для меня это не первое «Нашествие», поэтому я скорей делюсь знаниями, чем приобретаю. Но однозначно могу сказать, любое мероприятие в чистом поле – это проверка на крепость. Потом можно издавать толстую книгу советов на все случаи прокатной жизни.
4. Однажды представитель прокатной компании из дальневосточного города, куда я не смог поехать с одной известной группой, спросил меня: «Как светить?». Я ответил: «Послушай музыку, расслабься и сделай так, чтобы каждый человек, побывавший на концерте, помнил об этом всю жизнь и ни слова не мог бы сказать о свете.
Опен-эйр – это состояние души, если оно недоступно, тогда предел развития прокатной фирмы «Новогодние елки» и выпускные балы.



Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

MIDI

(Musical Instrument Digital Interface — цифровой интерфейс музыкальных инструментов) — стандарт цифровой звукозаписи на формат обмена данными м...

Подробнее