Имлайт. Тяговая сила сцены

Софитные подъемы. Уральский государственный театр эстрады. Екатеринбург
Софитные подъемы. Уральский государственный театр эстрады. Екатеринбург



Алексей Битус

Зритель, находящийся в зале театра или в концертном зале, редко задумывается над тем, как устроено все сценическое хозяйство, как возникает световая картина, происходит смена декораций, куда убираются все сценические постройки, зачастую такие большие и объемные. Зритель наслаждается игрой актеров, получает удовольствие от великолепной музыки или танцев. А специалисты стараются как можно тщательнее скрыть мир закулисья, где работают сложнейшие механизмы, созданные на основе высокотехнологичных и надежных инженерных решений.
Каждый сценический механизм отдельно взятого театра или концертного зала неповторим. Можно возразить: «А разве нет на каждой сцене софитных подъемов или поворотного круга?». Да, есть! Но довольно сложно установить два совершенно одинаковых поворотных круга в разных театрах, обязательно будут какие-либо нюансы, или  архитектурные, или конструктивные. Поэтому каждая фирма, проектирующая и производящая сценические механизмы, предлагает индивидуальный подход и уникальные комплексные решения. Это не относится, правда, к компонентам и деталям таких механизмов, как лебедки, грузы, системы управления и пр. Иными словами, механизация сцены – это продукт единичного или мелкосерийного производства, поэтому, как правило, он дорог и трудоемок. Все зависит от сложности поставленной задачи. Для одних театров или залов нужен простой механизм подъема декораций или оборудования, для других – полная трансформация сценического пространства, а иногда и зрительного зала.


Башни попланового освещения. Уральский государственный театр эстрады
Башни попланового освещения. Уральский государственный театр эстрады
Известная проектно-производственная компания «Имлайт» хорошо знает технические требования, состояние и нужды отечественных театров, ведь она одна из первых в России освоила производство современной театральной техники, включая механизацию сцены.
Начнем с самого, пожалуй, знакомого элемента – софитного подъема. Софитный подъем предназначен для установки и подъема осветительных приборов по планам сцены. На типичных сценах таких подъемов может быть довольно много, например, пять или шесть, все зависит от глубины сцены. Количество подъемов определяется государственными требованиями к определенным категориям театров и концертных сцен. Конструкция софитного подъема состоит из софитных дуг, поперечных труб (составляют ярусную конструкцию) и кабельной корзины (для укладки кабеля, опускающегося с колосников),  тросовых блоков (они направляют подъемные тросы), блока грузов (противовесов), лебедок и шкафа управления. В прошлом софитные подъемы были ручные, в современных чаще используются электродвигатели привода лебедок. Хотя в небольших театрах еще можно увидеть ручные механизмы, поскольку они значительно дешевле. Количество трубных ярусов зависит от высоты коробки сцены, от количества планов по глубине сцены и от местоположения софитного подъема. «Имлайт» производит одно-, двух- и трех-ярусные софитные подъемы, как ручной, так и электромеханический варианты. 

Дорога антракно-раздвижного занавеса. Концертный зал МГТУ МАМИ
Дорога антракно-раздвижного занавеса. Концертный зал МГТУ МАМИ
Иногда установить противовесный софитный подъем не представляется возможным из-за конструктивных особенностей сцены (например, отсутствие колосникового пространства) или по другим причинам, тогда используют т.н. беспротивовесные подъемы. Они компактнее, но имеют некоторые механические усложнения. Различие данных механизмов заключается в способе удерживания поднятого груза (в нашем случае софитного подъема с приборами). В первом варианте уравновешивание весов производится грузами, установленными на калкаше, во втором груз удерживается самим лебедочным механизмом. Лебедка управляется специальным электрическим приводом, обеспечивающим плавный пуск и остановку подъема. Эта операция исключает рывки в движении, которые крайне вредны для источников света в приборах, то есть ламп. Системы многоручейковых блоков и тросовые развязки равномерно перераспределяют вес на подъемных элементах. Такие схемы обеспечивают надежность и хорошую грузоподъемность всей конструкции. Фирма производит софитные подъемы грузоподъемностью до 2000 кг.
Ближайшим «родственником» софитного подъема является штанкетный подъем. Его основная функция – установка и подъем сценических декораций. Конструктивно он очень близок к софитному подъему. Есть ручной и электромеханический варианты, противовесный и беспротивовесный. Грузоподъемность таких подъемов до 450 кг. 

Выносной софит. Конференц-зал административного здания «Газпром. Трансгаз. Ухта»
Выносной софит. Конференц-зал административного здания «Газпром. Трансгаз. Ухта»
Для обеспечения компактности подъема в качестве тягового элемента используют т.н. полиспастную систему. Полиспастная система – это комплекс тросовых развязок и блоков сложной формы, смонтированных по определенной схеме, который обеспечивает уменьшение хода поднимаемых грузов при ограничении высоты возможного подъема.
Как вариации таких подъемных механизмов, которые еще называют элементами верхней механизацией сцены, «Имлайт» предлагает системы нестандартных  софитных подъемов (например, круговой или прямоугольной конструкции) и системы подъема акустических конструкций (например, линейного массива). Высота возможного подъема подвесных конструкций (софитных и штанкетных подъемов) до 12 м.  
В ассортименте разработок компании есть такие гибридные устройства, как софитный подъем с занавесом, который очень удобен, если необходимо раздвигать декорационные занавесы по планам сцены. Для основного занавеса сцены есть механизмы, называемые дорогами. Основное их назначение – сдвигать и раздвигать сценический занавес. Это непростая для решения задача, учитывая вес, длину и конструкцию самого занавеса. Для этого используются электромеханические лебедки со специальным управлением от пульта, как правило, находящегося в ведении помощника режиссера. К элементам верхней механики сцены относятся и такие конструкции, как вертикальные башни, размещаемые по планам.


Софитный подъем. Астраханский драматический театр
Софитный подъем. Астраханский драматический театр
Эти башни устанавливаются и двигаются по бокам сцены, на них размещаются осветительные приборы, формирующие боковое освещение сцены. Конструкция башни выглядит следующим образом: основу составляет рама, которая устанавливается на перемещаемые горизонтально каретки. Каретки приводятся в движение ручным приводом. Внутри башни крепится лестница, необходимая для обслуживания установленных приборов. Электропитание к оборудованию подводится гибким кабелем (шлейфом). Осветительные приборы крепятся к многоярусной конструкции башни. Кроме сложных конструкций «Имлайт» проектирует и производит специальные поворотные и стационарные кронштейны, которые с успехом используются на небольших сценах, если нужно установить приборы на стенах. К элементам верхней механики относятся еще и точечные подъемы. Это фактически простая электромеханическая лебедка, приспособленная для подъема с уровня колосниковой решетки декораций, закрепленных на одном или нескольких тросах.
Перейдем теперь к конструкциям нижней механики, предлагаемой фирмой. К нижней механике сцены относятся все механизмы, которые устанавливаются ниже уровня отметки сцены или на уровне отметки сцены. К ней относятся поворотный круг, плунжерные подъемы с площадками-фурами, люки-провалы, механизмы трюма сцены и пр. «Имлайт» производит люки-провалы с электроприводом. Люк-провал необходим в тех случаях, когда артисту, декорации (или реквизиту) необходимо появиться (подняться) из-под сцены. Конструктивно данная механическая система  представляет собой подъемно-опускную площадку, снабженную системами травмозащиты и электрического подъемного привода. Весь люк-провал может передвигаться на колесах, снабженных фиксирующими тормозами. Грузоподъемность люка – 120 кг, максимальная высота подъема – 2,5 м.


Софитные подъемы. Концертный зал КДЦ «Лидер» МЧС России
Софитные подъемы. Концертный зал КДЦ «Лидер» МЧС России
Управление всеми сценическими механизмами производится со специально разработанных для этих целей пультов. Пульты управления нижней и верхней механикой сцены могут быть интегрированы в пульт помощника режиссера, могут располагаться отдельно или быть дистанционными. Все зависит от поставленной задачи и сложности самой системы.
Очень важно, что все элементы механики сцены прошли сертифицированные испытания, это непростой и крайне ответственный момент. Надежность и качество театральной техники – залог успешности постановочных действий и безопасности эксплуатации.  
Наверно, можно было бы на этом и закончить описание ассортимента театральной техники, производимой компанией, но стоит сказать еще несколько слов. Всем известна такая продукция «Имлайт», как алюминиевые фермы, павильоны, модульные сценические площадки, барьеры безопасности, передвижные элеваторы с ручным и электрическим приводом, транспортировочные кейсы, подъемные вышки, сборно-разборные подиумы. Это элементы, достаточно близкие к механике сцены (хотя, по сути, и не являются таковыми). Они могут быть просто необходимым дополнением или жить самостоятельно при организации сценического пространства.  
Современная производственная и проектная база «Имлайт», без сомнения, может справиться с любой поставленной задачей, ведь для этого есть все необходимое: и производство, и профессиональный подход, и «умные головы». За двадцать лет своего существования компания произвела оборудование и оснастила более 70 театров и концертных залов. Среди реализованных объектов компании такие известные театры и концертные залы как драматический театр, ТЮЗ и Государственная филармония в Астрахани, театр Эстрады и детский театр балета «Щелкунчик» в Екатеринбурге, концертные залы КДЦ «Лидер» МЧС России и МГТУ МАМИ в Москве, драматический театр им. Луначарского в Пензе, Мордовский государственный национальный драматический театр. И, конечно же, театры города Кирова: государственный театр кукол, на открытие которого в декабре этого года приехал министр культуры России Александр Авдеев, ТЮЗ «Театр на Спасской», областной драматический театр им. С. М. Кирова, областная филармония. А также многие, многие другие театры на бескрайних просторах нашей страны от Калининграда до Анадыря.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Подгруппа

- часть микшера, используемая для для управления выходным уровнем группы каналов (выход направлен на основную стереошину)

Подробнее