Десятилетний юбилей УГМК


Георгий Нефедов,
проект Light Kingdom Knights


20 октября 2009 года крупнейшая урало-сибирская корпорация – Уральская горно-металлургическая компания (УГМК) отмечала свой 10-летний юбилей. Официальное торжество состоялось на сцене Екатеринбургского Театра драмы. Среди приглашенных артистов были как творческие коллективы от представителей филиалов компании, так и известные российские артисты Елена Ваенга, Максим Леонидов, группа «Мираж».



Работа над технической и творческой частью юбилейного вечера началась за полтора месяца до официальной даты мероприятия. Организаторы – компания «Интершоу» – решили сделать основной акцент на современных шоу-технологиях. Ключевой идеей проекта стало шоу фонтанов, а также использование видеодекораций. Естественно, такой подход требовал особого светового решения.
После ознакомления с рабочей версией сценария стало понятно, какие задачи стоят перед художником по свету и другими творческими работниками. План мероприятия был достаточно прост: официальная часть, на которой выступят руководство компании и высокие гости, 4 торжественных блока награждения, отделенных друг от друга выступлениями творческих коллективов, и в финале выступление звезд. 


Таким образом, было решено всю концепцию светового оформления разделить на блоки и придумать для каждого блока свое неповторимое световое решение. Режиссер мероприятия эту идею одобрил, поскольку согласно его замыслу, каждому торжественному блоку соответствовала одна из букв аббревиатуры УГМК. Так, буква «У» символизировала широту, красоту и богатство Уральского региона; буква «Г» – горы и горнодобывающую промышленность; «М» – металл и огонь; а буква «К» – символ единства всей команды УГМК. Было решено раскрывать смысл каждой буквы при помощи света и видеообразов. Кроме этого, свет и спецэффекты должны были поддержать работу приглашенных звезд, чей репертуар варьировался от шансона до диско 80-х.


Вопрос выбора светового оборудования и возможностей размещения на сцене решался уже на этапе рекогносцировки. Сцена Театра драмы при ширине зеркала 12 метров достаточно глубокая – почти 6 кулисных планов. Значительную часть осветительного комплекса составляют прожектора советского производства, многие приборы не работают из-за отсутствия ламп. Кроме того, практически отсутствуют интеллектуальные световые приборы, так необходимые в современном шоу. Размещение на сцене фонтанов также внесло свои коррективы в использование местного света. Бассейн фонтана решено было разместить в центральной части сцены, сразу за 3-м софитом. Тем самым рабочая глубина сцены сократилась вдвое. Поскольку для фонтана использовалась собственная подсветка, состоящая из 96 прожекторов PAR 64, а главный светодиодный экран устанавливался на заднике сцены, оказалось нереальным использование 4-го и 5-го софитов постановочного освещения для создания контрового плана. Кроме того, световых приборов на первых трех софитах также оказалось недостаточно для воплощения художественного замысла. В конечном счете было решено использовать выносной мост, боковые ложи и порталы. Верхний план и контровое освещение мы сделали из привезенных с собой 48 прожекторов PAR 64 и 14 вращающихся голов ROBE серии XT, 8 Spot 575 и 6 Wash 575, которые предоставила прокатная компания «Шоутехника». Из этого комплекта по желанию заказчика четыре прибора Spot должны были проецировать на стены зрительного зала гобо с фирменным логотипом компании.




Кроме того, использование такого большого количества дополнительного оборудования создало трудности для энергетиков. Театр не мог обеспечить почти 180 дополнительных киловатт электроэнергии, большая часть из которых требовалась для работы фонтанов. Их решено было запитать от взятого в аренду дизель-генератора.
С помощью программного пакета визуализации Lightconverse была построена модель светового оформления проекта, размещения декораций и фонтанов. В дальнейшем после согласования с организаторами и заказчиком в оформление сцены были внесены изменения. Первоначально по задумке художника-оформителя планировалось установить на переднем плане шесть объемных декораций в виде горящих факелов. Заказчик эту идею не одобрил. В итоге было решено заменить факелы шестью колоннами из светодиодных модулей Estar RGB 16, расположенных «елочкой» от авансцены к фонтану, получив таким образом светящиеся кулисы. Из этих же модулей был собран и основной экран размерами 8х6 метров, установленный на полутораметровом подиуме на заднике сцены. 


Все прочее пространство было задрапировано «звездным небом», а по переднему плану, примерно по линии занавеса, было подвешено «жемчужное ожерелье» – нить с нанизанными на нее хрустальными стекляшками наподобие тех, которыми украшали старые люстры. При направленном освещении они создавали эффект, похожий на зеркальный шар, а при отсутствии освещения играли отраженным от сцены светом, усиливая эффект «звездного неба». Планшет сцены мы решили застелить специальным пластиком синего цвета, а подиум, опорную ферму экрана и чашу бассейна фонтана – задрапировать золотым полисилком. Кроме этого, на опорной ферме экрана были установлены восемь прожекторов PAR 64 с узконаправленной лампой, что позволило получить эффект узких, пронизывающих сценическое пространство лучей.



Ни для кого не секрет, что применение светодиодных экранов создает дополнительную фоновую засветку, которая в сочетании с отражением от пластикового покрытия сцены вообще способна начисто убить работу света. Устранить этот нежелательный эффект удалось за счет регулирования высоты подъема прожекторов верхнего плана – мы расположили их так, что зрителям из зала были чуть видны сами прожекторы. Те же прожекторы, которые должны были подсвечивать фонтан, наоборот, скрыли от глаз зрителей. Полностью подчеркнуть работу света удалось за счет легкого задымления, установив в кулисах две дым-машины JEM ZR12 DMX. А чтобы дым не клубился, рядом с ними поставили мощные вентиляторы, которые рассеивали его и поднимали кверху. Основные рабочие точки артистов и ведущих были выделены при помощи профильных прожекторов ETC Sorce four 750 Zoom, размещенных на ложах, выносном мосту и порталах. Таким образом, мы исключили использование «пушек». Общее освещение сцены было выполнено за счет применения местных линзовых прожекторов.
Поскольку церемония снималась телевидением, еще одним обязательным условием было освещение зрителей в зале. При этом свет не должен был ослеплять зрителей и не слишком нарушать привычную театральную атмосферу. Эту задачу удалось решить при помощи установленных на ложах четырех линзовых прожекторов с широким зумом мощностью 2 кВт каждый, зафильтрованных «чахоткой» (Rosco 201). Ими мы осветили передние ряды партера.
В качестве главной световой консоли было решено использовать пульт Diamond IV Elite британской компании Avolites. Выбор именно этого пульта оказался не случаен, поскольку он имеет все необходимые функции быстрого и оперативного управления как театральным светом, так и интеллектуальными световыми приборами, особенно в условиях, где требуется световая импровизация. Кроме того, уже после генерального прогона неожиданно отказал один из диммеров. Как выяснилось, он был запитан от незаземленного ввода, и это привело к попаданию статического заряда в DMX линию и выходу из строя одной из областей на пульте. После устранения проблемы с заземлением диммер просто подключили к другой области и перепатчили соответствующие каналы на пульте. При этом даже не пришлось переписывать программы.
Для работы фонтанов использовалась целая система, состоящая из свитчерного блока, управляющего форсунками и насосами. Управление осуществлялось со световой консоли MAXIM производства LSC Lighting Systems. Подсветка фонтанов управлялась от программного пакета Sunlight. Фонтаны в этом проекте играли как самостоятельную роль «первой скрипки», открывая торжественную часть, так и поддерживали выступления коллективов и звезд. Кроме того, расположение фонтанов на сцене позволило получить эффект дополнительной подсветки фермы экрана – за счет отражения от водной поверхности фонтана получилась ровная и мягкая подсветка.
Что касается экранов, то они в этом проекте играли также двойную роль. Сам экран служил как для показа видеоклипов о компании, так и для обеспечения прямой трансляции с видеокамер во время официальной части. Кроме того, боковые экраны-кулисы служили видеодекорациями и в то же время играли роль дополнительных световых приборов. Проблемой оказалась синхронизация работы света и видео. Поскольку у нас не было медиа-сервера, управление видеовизуальной частью шоу осуществлялось от обычного ноутбука и DVD-плеера посредством видеомикшера. Изначально планировалось разместить всех операторов (свет, фонтаны, видео) в одной комнате, однако это оказалось невозможным – телекомпания, осуществлявшая съемку шоу, не привезла с собой достаточного количества кабелей. В результате пришлось посадить видеоинженера за кулисами и довериться его профессионализму.
В конечном счете вся церемония прошла «на ура». Надо отдать должное профессионализму каждого технического специалиста – несмотря на организационные недостатки, такие, как отсутствие координирующих звеньев в работе техслужб, полное отсутствие внутренней радиосвязи и многое другое, каждый четко знал, когда и что от него требуется. Выручала слаженность команды, даже несмотря на то, что работала сборная команда специалистов из разных фирм.


Организаторы и участники проекта:
Компания «Интершоу» – общая организация и менеджмент;
Фирма «Шоутехника» – световое и звуковое оборудование;
Фирма «Праздник всем» – светодиодные экраны, видеооборудование;
Компания «Водная феерия» – шоу фонтанов;
Режиссер-постановщик – Владимир Иванский (ТЮЗ);
Художник-оформитель – Александра Нахимова;
Художник по свету – Георгий Нефедов (проект «Light Kingdom Knights»);
Видеоинженер – Вадим Егоров («Праздник всем»);
Шоу фонтанов – Дмитрий Попов, Алексей Галдин («Водная феерия»);
Менеджмент – Анастасия Бабинцева («Интершоу»).



Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Кандела

Кандела (от лат. candela - свеча) - единица силы света СИ, обозначается кд. Кандела - сила света в заданном направлении источника, испуск...

Подробнее