Обучающий семинар компании d&b audiotechnik





«Не думаю, что когда-нибудь появятся системы, способные полностью заменить инженера...»

В начале сентября этого года по приглашению компании «Арис» Москву посетил ведущий инженер службы технической поддержки d&b audiotechnik Мартин Роде (Martin Rode). В рамках своего визита Мартин провел внутренний обучающий семинар, адресованный специалистам компаний-партнеров «Арис-Про» и «С-Сервис». Прокатная компания «С-Сервис» (директор Олег Сядристый) является первым в России обладателем «высокорайдерного» комплекта DiGiCo SD7/d&b J-Series. Практическая часть семинара прошла во Дворце спорта «Видное», где на арене вместимостью 4000 зрителей на примере акустических систем J-серии Мартин Роде рассказал об особенностях и принципах работы оборудования d&b audiotechnik. 12 сентября 2009 года семинар завершился «экзаменом» — юбилейным концертом в честь 80-летия Ленинского района Московской области с участием Льва Лещенко, Лаймы Вайкуле, Надежды Кадышевой и ансамбля «Золотое кольцо».Технические возможности, алгоритмы настройки, проверки и работы сложных акустических систем — это не самая интересная тема для обсуждения. Но Мартин — докладчик незаурядный. Свое выступление он всегда превращает в монолог, который невозможно не дослушать до конца. Безусловный талант рассказчика и глубочайшее знание предмета делают выступления Мартина чрезвычайно интересными и познавательными. Вниманию тех, кто не смог присутствовать на семинаре, мы предлагаем интервью, записанное PR-службой компании «Арис» по завершении семинара.




«Арис»: Мартин, спасибо, что согласился уделить нам немного времени. То, как ты проводишь занятия, больше похоже на шоу, нежели на технический семинар. Скажи, это твоя основная работа?
Мартин Роде: Моя должность — инженер службы поддержки компании d&b audiotechnik. А «шоу», которое вы видели, — это лишь небольшая часть моей работы. Помимо семинаров, которые я провожу по всему миру, я обеспечиваю техническую поддержку проектов, в которых задействовано оборудование d&b. По большому счету, я тот парень, которому люди звонят или пишут, если им что-то неясно. А в случае серьезных, ответственных мероприятий я выезжаю на место и даю консультации непосредственно на площадке. Помогаю провести измерения, сделать расчеты, собрать и настроить оборудование.
«А.»: То есть ты тот парень, который знает про d&b все?
М.Р.: Да уж. (Смеется.) По крайней мере я знаю, как это работает. И могу рассказать.
«А.»: Одним из самых впечатляющих моментов твоего выступления был упрек в адрес технических специалистов, самостоятельно собиравших линейный массив. Ты сказал, что после сборки они не уложили кабель куда следует и в результате линейный массив отклонился на полтора градуса. Неужели это настолько важно?
М.Р.: Разумеется. Дело в философии d&b, которая заключается в тотальном контроле сигнала, начиная со входа усилителя и заканчивая точкой, в которую будет доставлена волна с определенным звуковым давлением. Мы не делаем громкоговорители. Мы делаем звукоусиливающие комплексы, готовые, замкнутые системы, гарантирующие высочайший уровень качества. Качество внутри компонентов системы наша компания гарантирует, но это далеко не все, что нужно для работы экстра-класса. Мы должны быть уверены, что с нашими системами правильно обращаются. Если вы уведете угол на полтора градуса, результат будет отличаться от расчетного, и отличаться в худшую сторону. Нам важно, чтобы системы d&b звучали одинаково хорошо всегда и везде, где бы они ни были установлены: в Германии, России, Америке или Англии. А этого можно добиться, только если процесс сборки и настройки выполнен без малейших нарушений. Важно все: и измерения, и расчеты, и установка. Мы используем профессиональное измерительное оборудование, специальный софт, изобретаем сложные системы подвеса, обеспечивающие точнейшее позиционирование массива в пространстве, а потом кто-то просто забывает правильно уложить кабель, массив отклоняется и... Если вы считаете полтора градуса мелочью, вам однозначно не стоит приобретать такой сложный, продвинутый и дорогой инструмент, как системы d&b audiotechnik. 


«А.»: Тут с тобой трудно не согласиться. Скажи, а почему львиная доля семинара была посвящена именно измерениям?
М.Р.: Потому что это ключевой фактор. Мы поставляем готовые комплекты оборудования, программное обеспечение для его настройки, совершенствуем системы подвеса и алгоритмы тестирования и передаем все это пользователю. Мы стараемся делать наши системы все более совершенными, но ни одна даже самая совершенная система не может работать без исходных данных. Если данные неверны, система будет работать неправильно. На семинаре вы видели весь алгоритм работы с системами d&b. Нужно собрать данные о зале, ввести их в программу, и программа рассчитает количество кабинетов и углы их установки. Далее остается только сборка и настройка. И вы получаете стопроцентный результат. Конечно, тут важен каждый этап, но все начинается со сбора данных.
«А.»: Расскажи, пожалуйста, о процессе тестирования. Первый раз вижу такой алгоритм работы.
М.Р.: В этом отношении d&b, как мне кажется, использует самый разумный, а может быть, и самый совершенный алгоритм. После сборки программа R1 тестирует сигнальные цепи массива, замеряя сопротивление каждого динамика в каждой акустической системе. Для линейного массива это чрезвычайно важно, поскольку линейный массив состоит из множества компонентов, а работает как единое целое. Если цепь разорвется где-то посередине, вы не определите этого на слух. Вы просто почувствуете, что сегодня массив звучит не так, как вчера. Определить, что произошло, на слух невозможно, поэтому нужны замеры. Перед запуском системы мы проводим измерения, и программа показывает нам, что все компоненты подключены. Также мы можем сохранить результаты измерений в виде файла и после концерта провести измерения еще раз. Если в ходе выступления, например, в одном из кабинетов сгорел динамик, мы увидим это по изменившемуся сопротивлению. Если так, то по прибытии на базу вам придется взять в руки тестер и найти испорченный компонент. Если сопротивление осталось в тех же величинах, то комплект можно спокойно упаковывать в кофры до следующего раза.
«А.»: Согласен, весьма разумный и профессиональный подход. То есть программное обеспечение d&b позволяет отслеживать состояние всех компонентов даже в самых больших системах?
М.Р.: Да, и это очень важно, потому что комплект оборудования может быть очень сложным и без продуманных алгоритмов тестирования процесс может запросто выйти из-под контроля. И тогда говорить о результате уже не придется.
«А.»: Еще один вопрос относительно надежности. Я заметил, что софт d&b работает на платформе Windows и только за время презентации уже пытался вас пару раз подвести. Почему именно эта платформа, ведь она никогда не отличалась стабильностью?
М.Р.: От нас это не зависит. Так уж исторически сложилось, что для Европы основной системой всегда была Windows, в том числе и для профессиональных звуковых приложений. И только несколько лет назад ситуация начала меняться. Разумеется, d&b постоянно думает о том, как сделать систему максимально стабильной, поэтому в 2009 году мы запустили версию программы ArrayCalc и R1 для платформы Mac. Теперь, если вы считаете эту платформу более надежной, ничего не мешает вам использовать эту версию.
«А.»: Есть ли какие-то специальные рекомендации по работе с программным обеспечением?
М.Р.: Все программы и документация к ним доступны совершенно бесплатно на нашем сайте www.dbaudio.com. Это никакой не секрет, все производители линейных массивов поступают так же. Другой вопрос — данные. Они должны быть правильными, и работать с ними нужно очень аккуратно. Хорошо, если у вас есть точный план зала. Если же нет, то зал приходится промерять самостоятельно. И тут нужна точность. Если данные уже есть, дальше все очень просто: вводите их в программу и получаете значения углов. Единственное, что нужно помнить, — программа не рассчитывает отражения. Учитывается только геометрия зала и направленность излучателей, необходимая для создания линейного источника. Это расчеты для правильной установки кабинетов, сборки массива и выбора направления распространения звукового давления. Такие вопросы, как учет акустических свойств зала, температуры, влажности мы отдаем в руки звукоинженеров группы или мероприятия. Наш софт рассчитывает распространение прямого излучения, все остальное — отдельные вопросы. 


«А.»: А может ли программное обеспечение рассчитывать горизонтальное покрытие?
М.Р.: Это хороший вопрос. По большей части я говорил о вертикальных углах, потому что это наиболее важная часть. С горизонтальной дисперсией все намного проще, она уже определена конструкцией кабинетов и согласовывать ее не нужно. Нужно лишь согласовать горизонтальную направленность источников. Тут основная работа заключается не в покрытии площадки, а в так называемом эффекте фантомного источника, который можно минимизировать или, наоборот, усилить, изменяя горизонтальную направленность линейных массивов. Но по большому счету этот вопрос решается достаточно просто. Чаще всего это можно сделать на слух, потому что основной для массива фактор (получение линейного источника) от горизонтальной направленности не зависит. Однако если вы используете систему двухточечного подвеса, то с помощью нашей программы ArrayCalc вы можете рассчитать, а затем выставить и горизонтальные углы. В сложных инсталляциях мы так и делаем.
«А.»: Вчера во время теоретической части семинара ты очень подробно рассказал о том, как d&b создает свои системы. Я был удивлен, потому что думал, что успех d&b в основном строится на чьей-то одаренности, таланте, чутье и опыте. Но оказывается, успех компании — это в первую очередь огромная работа множества сотрудников.
М.Р.: С усовершенствованием оборудования возникают новые, далеко идущие конструктивные взаимосвязи. Поэтому разработчики должны двигаться очень аккуратно. Изобретать что-то новое им приходится так, чтобы не испортить уже найденные решения. И тут, конечно же, одного таланта, даже самого большого, будет явно недостаточно. Вы правы, за каждой новинкой стоит большая работа. И это только первая часть проблемы. Вторая состоит в том, что наша индустрия в целом становится все более профессиональной, требуя при этом еще более углубленных и специфических знаний. Разработчики уже давно прошли этап базового понимания теории звука. Современные решения требуют бесконечно отточенной реализации и новых принципов. Вот почему d&b тратит на обучение специалистов так много сил. Системы d&b — достаточно совершенный инструмент, но, как и любой совершенный профессиональный инструмент, требуют умелого обращения. Иначе толку не будет. Мы должны не только дать пользователю оборудование. Мы должны дать правильное понимание принципов его работы и правильные инструменты для его использования. И d&b очень строго следит за этим. Каждый раз мы стараемся получить как можно больше профессиональных отзывов о наших новых системах, потому что только так их можно усовершенствовать.
«А.»: Звуковые системы становятся все совершеннее и сложнее. Наверное, уже не за горами то время, когда интерфейс управления любой системы будет состоять из одного переключателя с надписью «лучше/хуже»?
М.Р.: Я согласен с тем, что в целом системы становятся все более сложными, но, с другой стороны, в механической части, например, работать с ними все проще. Если сравнивать с системами 15-летней давности, для установки и настройки, скажем, систем С4 требовалось куда больше усилий, чем сегодня требуется для установки стадионной J-серии. Однако вместе с этим появляются и новые возможности. Пятнадцать лет назад все использовали аналоговые консоли, которые были очень похожи. Сегодня в ходу цифровые консоли, возможности которых несопоставимы с возможностями «аналога», но при этом работе на цифровой консоли определенной марки нужно обучаться. Нельзя просто подойти к ней и начать работать. Поэтому и требования к уровню подготовки специалистов становятся все более высокими. Наверное, не ошибусь, если скажу, что за 70 – 90-е годы прошлого столетия в звуковой индустрии не было и вполовину того темпа прогресса, который она получила за последние десять лет. Раньше свои навыки в работе с оборудованием можно было использовать годами, если не десятилетиями, сегодня каждый год появляется что-то новое. Поэтому, если ты хочешь быть настоящим специалистом, то тебе нужно постоянно совершенствоваться, изучать новое оборудование, учиться реализовывать новые возможности. Вот почему я здесь. И мне очень приятно видеть в этом зале людей, готовых учиться. Потому что только так сегодня можно добиться успеха.
Возможно, ручка «лучше/хуже» и кажется закономерным финалом технического прогресса. Но каждый раз звуковое оборудование устанавливается в новых условиях, и только от «человеческого фактора» зависит, будет ли оно установлено правильно. Не думаю, что когда-нибудь появятся системы, способные полностью заменить инженера.
«А.»: Мартин, спасибо за интервью, спасибо за семинар, будем рады видеть тебя снова. И привози, пожалуйста, побольше новых идей.



Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Beam Angle

- угол расхождения светового пучка, или угол раствора луча, т.е. Угол...

Подробнее