Домашняя студия звукозаписи. Тайны звукоизоляции


Николай Ефименко,
коммерческий директор
ЗАО «Компания Конвент-Центр»
Юрий Почивалов,
ведущий специалист
отдела материалов


Мечта каждого увлеченного музыкальным творчеством человека – иметь в своем доме тихий уголок, где никто и ничто не будет мешать заниматься любимым делом. Как порой бывает обидно, когда робкая музыкальная идея, внезапно озарившая твое сознание, бесследно растворяется в суете неустроенного быта, так и не найдя выхода в мир реальных звуков. Прекрасная музыка звучит в нашем сердце вне зависимости от времени суток, и если у музыканта нет возможности ее воспроизвести и записать немедленно, она так и не родится. Как ни напрягай свой разум в рабочее время суток, божественную искру творчества, промелькнувшую в момент озарения, высечь не удастся! Практика показывает, что регулярное воздержание от трансформации музыкальных идей из мира фантазий в физическую сферу приводит к творческой импотенции, а это уже совсем грустно.
Простое народное средство борьбы с этим недугом – создать себе такое пространство, где в любое время суток можно творить, не сдерживая свои творческие порывы. Сегодня это вполне реально. Существуют специальные звукоизоляционные материалы и технологии Index для осуществления мечты увлеченного музыкой человека.
Главная тайна строительства домашней студии – это правильное применение специальных изолирующих материалов под руководством специалистов. Основные принципы: создание изолированной «комнаты в комнате» с развязкой всех поверхностей по звуку путем применения мягких прокладок во всех точках крепления конструкций. Тонкостей в этом деле огромное множество, и даже мелкая неаккуратность в соблюдении принципов звукоизоляции может значительно уменьшить звукоизоляционные характеристики построенного помещения.
Далее приводится скучная технология с указанием названий материалов, их расходов и порядком применения. Редкий музыкант сможет заставить себя дочитать это до конца, а посему последний рецепт: измерить рулеткой свое помещение и прийти на консультацию к специалистам «Компании Конвент-Центр». Здесь вы получите конкретную информацию, как вам в вашем помещении построить свою студию и избежать творческой несостоятельности.
Консультации проводятся совершенно бесплатно на чистом русском языке с картинками и историями из личного жизненного опыта.
Основным требованием для жизнеспособности студии является наличие помещения, акустически изолированного от внешнего мира до уровня 90 дБ. Очевидно, что здание, в котором мы планируем построить студию, не должно находиться возле линий метро, железных дорог, автострад с интенсивным движением, над ним не должны проходить трассы низколетящих самолетов.
И рядом не должно быть источников радиочастотных помех, которые для чувствительной студийной аппаратуры являются серьезной проблемой. Важно не только местоположение студии, но и ее конструкция. Так, железобетон, который применяется без демпфирующих прокладок, является отличным проводником звука, который в таком помещении проникает сквозь стены и перекрытия с удивительной легкостью. Другое дело, когда строительство ведется из блоков с прослойками из мелкозернистой породы или цемента. На этапе строительства единственным способом снять эту проблему – подмешивать в бетон еще до его заливки демпфирующие материалы, такие, как пенобетон.
Звук, проходя сквозь различные материалы конструкции, встречает разное волновое акустическое сопротивление, что и приводит к потере акустической мощности.
Учитывая вышеизложенное и тот факт, что в помещениях многоквартирных домов мы не сможем выстроить дополнительные стены из бетонных блоков, можно рассмотреть вариант создания звукоизоляционной оболочки. Конечно, говорить об изоляции в 90 дБ в данном случае не приходится.
В данном помещении сначала стены и потолок обклеиваем звукоизоляционной мембраной из вспененного полиэтилена со свинцовой фольгой Akustik Metal Slik (толщина 6 мм). Для этого используем специальный клей для полиэтилена Ottocoll P270.



Расход клея для полиэтилена Ottocoll P270 – 1 туба 310 мл на 1 м2 потолка или 1,5 м2 для стен. Все стыки мембраны проклеиваются монтажным скотчем.
Потом возводим конструкцию из металлического каркаса для гипсокартона. Все места соединения саморезов с профилем, соединения удлинителей профилей, соединения направляющих со стоечными и с потолочными профилями, и т.д. промазываем нейтральным силиконом, например, Ottoseal S115 с расходом 1 туба 310 мл на 1 м2 конструкции (это особенно важно, если мы готовим помещение, где будет громко звучать низкочастотный диапазон). Металлический каркас из потолочного профиля устанавливается на направляющие, враспор закрепляемые на потолке и на полу и изолированные при помощи звукоамортизирующей полосы Fonostrip. Так же профиль крепится прямыми подвесами на стенах, каждый такой подвес изолируем полоской Fonostrip, а на потолке используем специальные антивибрационные подвесы Akustik 1 + Sylomer 30 Type A или, если используем простую тягу для подвесов, все несущие потолочные профили обклеиваем полоской Fonostrip при помощи быстрого клея на полиуретановой основе Ottocoll Rapid. Расход клея – 1 туба 310 мл на 12-15 м/п.
Вместо металлического каркаса можно использовать и деревянную конструкцию, что для студии предпочтительней, т.к. любое «недосиликоненное» соединение металлической конструкции может серьезно возбуждаться на некоторых частотах.
Далее обшиваем стены и потолок в два слоя ГВЛ + ГКЛ по 13 мм с помощью шурупов-саморезов с прессшайбой с одновременным заполнением свободного пространства между и за профилями материалом «Экотишина» в один или несколько слоев в зависимости от расстояния от стен и потолка до профиля. По стенам первый слой материалом «Экотишина» можно обшить сразу после установки прямых подвесов, все стыки материала «Экотишина» тоже проклеиваем монтажным скотчем.


Слои гипсоволокна и гипсокартона выстилают так, чтобы стыки между листами не совпадали: стык одного слоя приходится на один профиль, стык другого – на следующий профиль и так далее (поочередно). Кроме того, между слоями организовываем вязкий «слой-прокладку» из звукоизоляционной мембраны Topsilent Bitex, используя клей для монтажа звукоизоляционных материалов Fonocoll с расходом 0,5-1,0 кг/м2. Звукоизоляционная мембрана Topsilent Bitex не имеет резонансов на частотах диапазона, улавливаемых человеческим ухом, и в сочетании с двумя листами ГВЛ И ГКЛ эффективно подавляет вибрации.
Надо обязательно проложить звукоамортизационную полосу Fonostrip между стеной и торцевой частью сборного потолка из листов гипсокартона.
Приступаем к строительству пола. На ровную поверхность выстилаем мембрану Fonostop Duo в два слоя, стыки второго слоя не должны совпадать со стыками первого слоя. По периметру стен прокладываем самоклеящуюся полоску Изолонтейп (Fonocell) и поверх Fonostop Duo выполняем «плавающую стяжку» толщиной 4-5 см, которая армируется металлической сеткой. На сделанную ранее стяжку укладываем Fonolegno – высокоэффективный звукоизолирующий материал.
Он приклеивается клеем Fonocoll с расходом 100 г/кв. м стык в стык по поперечным и продольным швам. Швы герметизируются самоклеящимся скотчем. По периметру помещения к стенам крепится самоклеящаяся звукоизолирующая лента Изолонтейп (Fonocell) в два слоя для исключения контакта фанеры и финишного пола со стенами и герметизируется скотчем.
Поверх Fonolegno выполняется двухслойная фанерная подоснова толщиной 20-36 мм. Крупный лист влагостойкой фанеры нарезают квадратами 75х75 см (или 50х50 см) и укладывают в определенном порядке со смещением швов и с промежутками около 4 мм. Первый слой фанерной подосновы механически не крепится к основанию. Второй слой фанеры клеится к первому на эпоксидно-полиуретановый влагостойкий клеевой состав Lignum AB и дополнительно крепится саморезами. Общее число элементов крепления должно быть не менее 12-16 шт. на кв. м. Головки саморезов «утапливаются» на 3-5 мм. Главное, чтобы не существовало жесткого соединения между основанием, фанерной подосновой и стенами, которое может снизить эффективность звукоизоляции вдвое.

ЗАО «Компания Конвент-Центр»
1-й Вязовский проезд, вл. 4
т/ф: (499)170-80-67, (495)956-50-15.
www.index-moscow.ru




Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Амплитудно-частотная характеристика

частотная характеристика) - зависимость амплитуды колебания на выходе устройства от частоты входного гармонического сигнала. Из...

Подробнее