Рубрика «Мастер - к л а с с »

Взгляд на микшерные пульты инженера-патологоанатома

(«Шоу-Мастер» № 4-1998, 1-1999)

Дмитрий Колесник,
звукоинженер, звукорежиссер:


… Итак, конструктивно пульты можно классифицировать следующим образом:
а) цельные; б) крупноблочные; в) модульные.
Цельные пульты – идеал технолога – имеют и положительные для пользователя свойства: как правило, они легче, компактнее и прочнее модульных. Именно так сейчас делаются все – или почти все – несложные и недорогие пульты для массового потребителя.
 Дешевизна этих пультов достигается путем исключения ручных операций на сборке и малым количеством сборочных единиц, практически их конструкция приближена к обычной бытовой электронике. Окупается такой подход лишь при действительно массовом производстве – автоматизация сборочных процессов требует львиной доли всех затрат на разработку, которая затем раскладывается в виде части себестоимости на весь тираж.
Отсюда можно сделать вывод, что ожидать каких-либо «наворотов» и функциональных сверхвозможностей бессмысленно: изделие, рассчитанное на массового потребителя, должно быть простым и доступным для понимания, а кроме того, максимально защищенным от некорректного использования. Расплата за это – потеря качества звука и ограниченность в средствах воздействия на него. Некоторые из моделей заставляют вспомнить один из законов Мэрфи: «Сделайте аппарат, которым может пользоваться любой дурак, и только дурак станет им пользоваться». О ремонтопригодности уже говорилось выше – пульт внутри представляет собой одну печатную плату, густо усеянную с двух сторон дорожками, переходами и микроэлементами, и поиск вышедшего из строя конденсатора может занять несколько дней (как правило, к подобным пультам схем не достать).

Как выжить на гастролях

(«Шоу-Мастер» № 3-1999)

…Если в вопрос размещения акустических систем удается вмешаться не всегда, то контролировать процесс настройки аппарата приезжий звукорежиссер просто обязан. Оптимальный порядок настройки всегда постоянен: вначале отслушиваются отдельные полосы (в многополосных системах) с целью выявления несфазированных громкоговорителей и уточнения кроссоверных точек (т. е. частот разделения полос), затем – балансирование звучания порталов кроссоверами (входы оконечных усилителей на этом этапе должны быть полностью открыты!) и лишь на завершающей стадии возможна коррекция графическими эквалайзерами.
Настройку необходимо проводить на хорошо знакомой и заведомо высококачественной, полноценной по спектру и балансу фонограмме. Самая грубая ошибка при настройке аппарата – настройка с помощью анализатора спектра по шумовому сигналу при установке микрофона в зоне зрительских мест. Во-первых, этот процесс может привести к выходу из строя высокочастотных громкоговорителей – твиттеров. Они рассчитаны на импульсный сигнал и плохо переносят длительное воздействие сигнала с высоким средним уровнем, даже если этот средний уровень не превышает номинальной мощности. Подача же в многополосную акустическую систему белого шума, т. е. шумового сигнала с равной по октавам средней мощностью, однозначно выведет «пищалки» из строя.
Во-вторых, если вы выстроите идеальную характеристику в конкретном месте зала, а затем переместите микрофон на 2-3 метра в сторону, окажется, что всю настройку нужно начинать сначала. И так для любой точки в зрительном зале. Ничего удивительного в этом нет. Воспринимать звук вне зависимости от акустических характеристик данной точки зала адекватно слушателю помогает способность человеческого мозга адаптироваться к среде. (Скорее всего, не только человеческого, но коль скоро наука, изучающая это явление, называется психоакустикой, а «психо» переводится как «душа», вопрос переходит в область другой науки – теософии. Спор о том, обладают ли другие животные, кроме человека, душой, интересен – автор, к примеру, абсолютно убежден, что коты обладают – но явно выходит за рамки этой статьи. По крайней мере у нас еще не вошло в привычку организовывать концерты для иных, нежели приматы, обитателей Земли).

Три Бермудские сосны

(«Шоу-Мастер» № 1-2000)

... В статьях, опубликованных в предыдущих номерах «Шоу-Мастера», мы выяснили, что уровень сигнала, прошедшего путь от входа до выхода пульта, для каждого источника зависит от положения минимум трех (у простых пультов), максимум четырех-пяти регуляторов у серьезных консолей, причем сюда входят только регулировки уровня сигнала (усиления участка тракта), помимо них на эту величину влияют фильтры и эквалайзеры (косвенно), встроенные приборы динамической обработки (экспандеры, гейты, компрессоры) и любые внешние приборы обработки звука, включенные в Insert. Так вот, по шумам, искажениям, динамике сигналы могут оказаться совершенно разными, если, к примеру, при полностью введенных микшерах Gain прижат, и, наоборот, при разогнанной чувствительности (Gain) были прибраны фейдера. (Вообще-то, фейдеры, но какой моряк скажет, к примеру, про шторма литературно правильное штормы?).

Полные версии статей
есть на нашем сайте.


MIDI-школа. Урок 11

(«Шоу-Мастер» № 4-1999)

Роман Мухачев,
звукорежиссер,
композитор, аранжировщик


…Павел Золин, предположительно из Самары, рассказывает о своей проблеме: «Мне надо сделать аранжировку, которую в дальнейшем заказчик будет использовать для публикации на СD. Студия, на которой все это будет сводиться, находится во Франции. Я написал аранжировку практически полностью на карточке SB Live с сэмплами в формате SoundFont. Хочу, чтобы сэмплы и тембры остались в таком виде, как они есть. ...Контроллеры должны быть на отдельных каналах – это я понял, но сохранятся ли при этом рисунки контролеров, если, допустим, будут назначать low-pass фильтры на сэмплы при помощи К2000 или Еmulator, а у них фильтры программируются совсем иначе? ...Как вообще удобно сдавать тембры на студию, если они оригинальны и не похожи ни на что, а студия далеко? » Хороший вопрос. Первое, что нужно выяснить, есть ли у них та секвенсерная или аудиопрограмма, в которой вы программируете аранжировку. Если этого нет, то, разумеется, нужно будет отдавать МIDI-файл. Вообще подстановка других звуков на студии под уже «забитую» и законченную аранжировку дело не только неблагодарное, но и редко приводящее к кардинальному улучшению. Звуки надо подбирать со всей тщательностью в самом начале процесса аранжировки так, чтобы не приходилось их потом менять. А уж если идет на это расчет – то будьте готовы к любому повороту событий. Я имею в виду, что композиция может зазвучать совсем не так, как вы себе это представляли. Дальше. Составьте подробный список всех ваших «оригинальных» тембров и сэмплов с их манерой использования отдельно для каждой песни. Сэмплы лучше отдать в *.wау-формате, так их легче будет подставлять в аранжировку. И последнее. Обязательно скиньте на аудиокассету то, что у вас получилось. Специалисты на студии во Франции, послушав эту запись, быстрее и точнее сообразят,что надо делать и как лучше поступить…

MIDI-школа. Урок 13

(«Шоу-Мастер» № 3-2000)

А теперь я поведаю еще об одной «засаде», к счастью, завершившейся успешно. Звонит мне на днях продюсер московской студии «Акустика» Дмитрий Кротов и рассказывает о возникших на студии проблемах, которые начались при очередной попытке подключения в одну MIDI-систему двух синтезаторов и компьютера. Описываемая MIDI-система состояла из компьютера IBM PC и двух синтезаторов Roland: XP-50 и JP-8000. MIDI выход компьютера подключался на MIDI-вход JP-8000, с его же MIDI-thru шел сигнал на XP-50 (см. рисунок). JP-8000 использовался как мастер-клавиатура в основном из-за того, что на нем располагалось большое количество ручек управления параметрами внутренних фильтров, соответствующие которым MIDI-контроллеры необходимо было записывать в компьютер. Соответственно MIDI-выход JP-8000 подсоединялся к MIDI-входу компьютера. Замечу, что в качестве MIDI-карты в компьютере использовался обычный SoundBlaster.
Ситуация выглядела крайне настораживающе. В принципе, вышеизложенная схема подключения абсолютно надежна и работоспособна при условии отключения параметра Local в синтезаторе, служащим MIDI-клавиатурой. А здесь происходили нежелательные чудеса, начинавшиеся при запуске Cubase. Программа попросту не хотела запускаться, точнее, загружалась и висла при попытке инициализировать MIDI-порты...

MIDI-школа. Урок 14

(«Шоу-Мастер» № 4-2000)

Читатель с Камчатки Юрий Закутайло пишет: «Я давно пишу на Ensoniq TS-12, но со временем диски, на которых приходится хранить информацию, начинают сбоить, и становится обидно наблюдать потерю плодов многочасовой работы. В связи с этим вопрос: как корректно перенести информацию на жесткий диск? В Cakewalk мне это удалось, а Cubase не хочет тащить SysEx. Рассказывает, что стащить можно только программы, и те не может, говорит, что странный размер файла. В Cakewalk не проходят некоторые контроллеры (в частности, изменение громкости, когда она прописана в самом секвенсере Ensoniqa). Да и неудобно с ним из-за того, что приходится переделывать *.ini файл, а после этого он работает только с Ensoniq. Кроме того, Ensoniq пишет и передает 24 канала, а принимает только 12. Есть ли какой-нибудь выход? Возможно ли принимать с внешнего секвенсера больше 12 каналов? Буду признателен, если Вы мне ответите. Я живу на Камчатке, и с информацией здесь очень туго. » Отвечаю. В TS-10/12 с внешнего секвенсера невозможно принять более 12 каналов. Больше 12 каналов можно использовать, только если работать с внутренним секвенсором инструмента. Попробуйте поэкспериментировать, используя одновременно как внутренний секвенсер, так и внешний. То есть синхронизируя внутренний и внешний секвенсеры, управляя каналами SEQ от внутреннего секвенсера, а внешний секвенсер будет заниматься каналами Song.

Не все MIDI-уроки есть на нашем сайте
www.show-master.ru,
но обещаем вам дополнить наши архивы


«Секретное оружие» третьего рейха ныне доступно каждому (Динамическая обработка – что это такое, зачем и как она делается)

(«Шоу-Мастер» №3-1996)

Сергей Агеев,
дипломированный инженер и просто гений


...Как известно, для «умного» разговора о живом звуке есть по меньшей мере три темы: микрофоны, пульты и компрессоры (далее на усмотрение читателей...)
Без компрессоров не обходится ни одна студия, даже домашняя (если в ней есть хоть один микрофон). Компрессоры и их ближайшие родственники – лимитеры, гейты и экспандеры (компрессоры «наоборот») представляют собой семейство приборов динамической обработки (или, как их еще называют, динамических процессоров – Dynamic Processors). Почему динамический? Потому что то, что делает с сигналом такой прибор в каждый момент времени, зависит от самого сигнала – к примеру, гейт пропускает или заглушает звук в отличие, например, от обычного эквалайзера, которому все равно, что подрезать (или поднимать) – ваш голос, рев динозавра или свой собственный шум. Еще одной особенностью приборов динамической обработки является то, что традиционный набор параметров (искажения, диапазон частот и т.д.) совершенно не отражает реальное качество звучания сигнала, прошедшего через тот или иной прибор, причем качество звука очень критично к настройке прибора. Это сильно затрудняет независимую оценку различных приборов, делая ее очень сильно зависящей от имеющегося опыта и поставленной задачи.
Среди устройств динамической обработки наиболее широко используются компрессоры, многие из которых комбинируются с лимитером и/или гейтом (правда, зачастую эти в принципе весьма полезные дополнения сделаны по «остаточному принципу», явно уступая основному прибору...

«Секретное оружие» третьего рейха ныне доступно каждому. Часть вторая (сугубо научная)

(«Шоу-Мастер» №1-1997)

...Амплитудной характеристикой некоего устройства называется зависимость уровня сигнала на выходе этого устройства от уровня сигнала, приходящего на его вход.
Удобнее всего эта зависимость отображается в виде графика, по горизонтально оси которого откладывается уровень входного сигнала, а по вертикальной – уровень выходного сигнала. Масштаб по обеим осям, как правило, логарифмический, то есть с линейной в децибелах шкалой. Примером может служить рис. 7 (а), на котором изображено семейство характеристик некоего предварительного усилителя при усилении 20, 30 и 40 дБ. Из рисунка видно, что у линейного усилителя, пока он не перегружен, выходной уровень увеличивается или уменьшается на то же число децибел, на которое изменяется уровень входного сигнала (т.е. соотношение приростов выходного и входного сигналов составляет 1:1). Усилитель так и должен себя вести. Но при уровне выходного сигнала +22 дБм начинается перегрузка – выходной сигнал перестает расти вместе с увеличением входного (кривые «загибаются»). При этом перегруженный усилитель сильно искажает форму волны сигнала, «срезая» («клиппируя» верхние и нижние части волны.

«Секретное оружие» третьего рейха ныне доступно каждому. Часть третья, она же последняя

(«Шоу-Мастер» №2-1997)

...Основная идея состоит в том, что если на эквалайзере, стоящем в цепи управления, поднять  некоторые частоты, то компрессор будет сильнее реагировать на их появление в сигнале (так, «окно» для вокала создается подъемом на частотах 200...400 и 1000...4000 Гц, а придать басу дополнительную энергию можно «завалом» на эквалайзере области 60...1000 Гц). Еще одним способом добавить энергии басу является следующий: исходный сигнал пропускается через эквалайзер, на котором подняты частоты 50... 100 Гц и обрезаны все остальные. Затем выход эквалайзера компрессируется (коэффициент компрессии 1,5...3:1) и подмешивается к исходному сигналу (необходимо соблюдать полярность подмешиваемого сигнала, иначе можно получить эффект, обратный желаемому).
Предупреждение: для настройки всего, что связано с басами, необходимы мониторы и комната, которые позволяют эти басы реально услышать. Если вы не располагаете большими мониторами, не тратьте зря время. Наушники при настройке баса, вероятнее всего, обманут вас (однако остальные настройки в наушниках делать можно, а гейты настраивать таким образом даже лучше – тише).
Наиболее часто применяющейся частотно зависимой обработкой для вокала является диэссирование, состоящее в усилении реакции компрессора на шипящие звуки (диапазон частот 3... 8 кГц). Обычно такая возможность предусматривается в самом компрессоре (кнопка или переключатель, помеченный как De-ess).

Эти статьи – библиографическая редкость,
но мы обещаем, что в ближайшее время
они появятся в pdf-версии на нашем сайте.


Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Rear projection

(обратная проекция) - проекция изображения на просветный экран, при которой зритель и проекционное оборудование расположены по р...

Подробнее