AKG C214. Конденсаторный микрофон с большой диафрагмой
|
Взаимоотношения между производителями и пользователями микрофонов иногда напоминают интригу между коллекционерами-покупателями антиквариата и держателями аукционов. «Ну что, есть что-нибудь интересное в том же духе, что и пять лет назад?» – спрашивают первые. «Есть поздний Моне» – отвечают вторые. «Наверное, он не так интересен, как тот, что уже есть у меня», – думают первые, но сами мысленно примеряют, куда его можно повесить. Приобретение настоящего студийного микрофона похоже на приобретение произведения искусства – сколько бы их у тебя ни было, всегда найдется, куда употребить новый. Длинная линейка произведенных и производящихся конденсаторных микрофонов AKG с большой диафрагмой берет начало в 1953 году, когда впервые был представлен легендарный ламповый микрофон С12. Одним из последних релизов компании AKG стал новый микрофон С214. Разработанный, спроектированный и собираемый в Вене, кардиоидный С214 предлагает все преимущества большой диафрагмы, широкий динамический диапазон, прочную конструкцию и звук, как у С-414 B-XLS, но по более демократичной цене. AKG C-414, выпускавшийся в различных вариантах и с десятками разных букв в названии, являлся прямым последователем С12А – первым микрофоном AKG, имевшим столь узнаваемые теперь очертания как на сотнях фотографий со студийных сессий, так и на живых концертах любимых артистов.
Капсюльная история
|
Сердце любого микрофона – это диафрагма, или капсюль. Один из самых известных микрофонных капсюлей в истории – это созданый AKG легендарный CK12 (также известный как «латунное кольцо»), стоявший в ламповых микрофонах С12 и более поздних моделях С12А (и В), который работал с лампой Nuvistor. На экспорт капсюль СК12 поставлялся под маркой Elam/Telefunken в моделях M250 и М251, но с отличными от оригинального микрофона С12 электроникой и лампами. «Латунное кольцо» капсюля СК12 позднее было заменено на нейлоновую версию, что плохо отразилось на звуке, но было дешевле в производстве. Позднее компания решила вернуть легендарное звучание, восстановить производство оригинальных капсюлей и с начала 1990-х они ставятся в микрофоны C-414B-TLII и C12VR. Это позволило компании вновь завоевать доверие профессионалов про-аудио. В заводском пресс-релизе о новом микрофоне написано, что в С214 ис- пользуется такая же однодюймовая диафрагма, как и в С-414, из этого следует, что новая модель повторяет звук С-414. На самом деле в С-414 используется капсюль с поляризирующим напряжением, в то время как в С214 – электретный капсюль, что конструктивно ближе к микрофонам С3000 и С4000. Фактически капсюль С214 – половина 414-го капсюля, с дополнительным «патентованным покрытием задней части», что в комбинации дает электретный принцип работы. В результате С214 имеет несколько больший уровень собственных шумов – 13 dBA по сравнению с 6 dBA у С-414. В этом нет ничего страшного, просто это единственная техническая деталь, от которой пуристы могут нахмурить брови в отношении современных электретных микрофонов.
«С» как Construction
|
очень солидный микрофон, имеющий литое металлическое тело с покрытием
«антискретч», что как бы намекает нам о высокой механической надежности
устройства, где бы оно ни использовалось – в студии или в длительном
туре. Капсюль закрыт прочной двойной решеткой, спроектированной так,
чтобы уменьшать влияние взрывных согласных, оставаясь акустически
прозрачной. Хотя микрофон и не самый чуствительный из представленных на
рынке, при записи мощных вокалистов рекомендуется использование
дополнительного поп-фильтра для лучшего контроля взрывных звуков.
Капсюль микрофона закреплен внутри корпуса на эластичном подвесе,
отсекающем механические шумы, которые проникают в микрофон от стойки.
Кнопка обрезного НЧ-фильтра расположена на правой стороне микрофона и
обеспечивает мягкое ослабление 6 дБ на октаву от 160 Гц. На левой
стороне расположен выключатель «pad», ослабляющий сигнал на 20 дБ, что
бывает весьма полезно при работе с источниками высокого звукового
давления.
У людей, впервые использовавших С-414, часто происходила
путаница – они не могут быстро определить, где передняя и где задняя
стороны микрофона. Во избежание подобных недоразумений на фронтальной
стороне С214 имеется лого AKG и решетка с передней стороны
серебристого цвета. С задней стороны решетка черного цвета. Чтобы не
ошибаться, нужно просто помнить, что логотип всегда с рабочей стороны
микрофона. Но для съемок видеоклипов микрофон можно и развернуть
логотипом наружу, как это делает Ленни Кравитц. Разъем XLR в микрофоне
позолоченный. С214 поставляется с ветрозащитой и студийным подвесом типа
«паук». Упаковано все в солидный металлический кейс.
На самом верху
|
В результате
С214 идеально подходит тому, кто хочет иметь настоящий AKG с большой диафрагмой, но не готов платить цену С-414. Микрофон занимает среднее положение между С3000 и C-414 B-XLII, имеет очень надежную конструкцию и способен отрабатывать большие уровни звукового давления. Как следствие – хороший микрофон для записи, серьезное решение для звукоусиления и надежная «рабочая лошадка» для прокатных компаний.
26 декабря 2011 в 00:05
3 2009 (58)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."