Нечаянная свобода. Первый Российский фестиваль света: взгляд зрителя

Аюр Санданов

Теплым дождливым вечером 10 января я поравнялся с бронзовой статуей Грибоедова и заглянул в темное нутро Чистопрудного бульвара. Там не горел ни один фонарь. По непролазной грязи среди странных светящихся объектов бродили молодые Деды Морозы без бород. Зловещие отсветы разных оттенков скользили по людям и деревьям. Счастливые дети подбегали к светящейся свинье из льда, отколупывали кусочек и тут же съедали. В Москве подходил к концу первый Российский фестиваль света.


Композиция «Созвездие» (Ruslight)
Композиция «Созвездие» (Ruslight)

Но подобную мрачную картину нарисовала странная осенняя погода, которая поразила город как раз на Новый год. А речь пойдет о фестивале, который все-таки состоялся — и мешала ему не только погода.
Праздничная городская иллюминация обычно не радует москвичей особой изобретательностью. Не то архитектурная подсветка зданий: для московского правительства это дело чести и недорогой способ «осовременить» город. Хорошо или плохо, но освещены почти все здания в пределах Садового кольца — неизменно с претензией на оригинальность. А вот праздникам город радуется вполне казенно, с упором на ностальгию. Как в прошлом, и позапрошлом году, и в другие годы, на столбы привинчиваются электрические звездочки, ракеты, салюты и гирлянды. В приказном порядке на киоски с шаурмой вешают пластмассовые клумбы, а в окна круглосуточных магазинов — патриотические плакаты. И все это происходит независимо от того, День Победы на дворе, 8 марта или Новый год.
Устроители первого Российского фестиваля света решили нарушить эту традицию. В центре Москвы вдоль Чистопрудного бульвара они создали зону абсолютно свободного, профессионального праздничного освещения.
Как сказано было в разосланном всем заинтересованным лицам пресс-релизе, «деревья, потерявшие к зиме листву, обретут кроны, созданные из миллионов светящихся гирлянд, тысяч цветных софитов, сотен прожекторов, десятков стробоскопов». Утопические планы насчет миллионов светящихся гирлянд не сбылись. Хотя, к примеру, во французском городе Лионе такое вполне возможно. Тамошний Фестиваль света проходит уже десять лет, имеет исторические корни и честно привлекает в страну миллионы туристов.
У нашего фестиваля исторических корней нет. У него есть «уши». Эти «уши» принадлежат группе компаний «Система Телеком» — кандидату в монополисты на российские телекоммуникации. Организатор фестиваля — продюсерская группа «Князевъ» — уже имеет подобный опыт: четыре раза на набережных Москвы они проводили Фестиваль фейерверков во славу японской компании Sharp. На этот раз отовсюду на посетителей смотрели разноцветные яйца.
Итак, шесть участков чисто московского Чистопрудного бульвара — от памятника Грибоедову до собственно прудов были переданы в полное распоряжение шести светодизайнерских компаний. Задача была творческая — красиво, не стесняясь в средствах, осветить вверенный участок и не нарушить при этом требований санитарно-эпидемиологических, милицейских и прочих московских властей. Других ограничений устроители не накладывали. Победитель определялся народным голосованием, а для верности мнение народа могли слегка скорректировать эксперты-осветители.
Композиция «Созвездие» (Ruslight)
Композиция «Созвездие» (Ruslight)

В итоге голосование несколько скомкалось. По-видимому, не все светодизайнерские компании всерьез отнеслись к яичной затее, так что в процессе фестиваля пришлось производить замену двух участников (общее число менять было нельзя, так как оно совпадает с количеством компаний в «Системе Телеком»).
И зрители, и жюри экспертов решили, что лучшей была композиция компании Ruslight под названием «Созвездие». Те и вправду действовали с размахом и создали подчеркнуто объемную, сложную композицию из гирлянд. По словам создателей, это что-то вроде черной дыры, хотя есть впечатление, что инсталляторы изобразили натуральный прожектор-«горшок». К их чести надо сказать, что деревья они восприняли не как подвесные конструкции, а как формообразующий элемент и предмет для объемной подсветки одновременно. Вероятно, поэтому и победили.
«Метелица» («Полярный слон»)
«Метелица» («Полярный слон»)

Еще один участник, который не пренебрег густыми кронами бульварных деревьев (которые даже при включенных фонарях обычно теряются на фоне вечернего неба) — «Полярный слон» с композицией «Метелица». В небольшой яблоневой купе, как на зимнем троне установили большой диско-шар. Кроны над шаром благодаря постоянно крутящейся «голове» с гобо ожили в полном соответствии с названием композиции. Небольшие шесты подсветки, установленные поодаль, рядом с обеими бульварными дорожками, были аккуратно замаскированы сзади. Даже когда их свет попадал в глаза, он скорее создавал интересное ощущение театральной рампы. К сожалению, ни сдержанное цветовое решение «Метелицы», ни изящная композиция (то же, что и в «Созвездии», но без гирлянд!) не привлекли особого внимания зрителей и экспертов.
«Древо изобилия» («ПроСвет»)
«Древо изобилия» («ПроСвет»)

Зато народным героем стал Хрюша — довольно рискованная помесь буддийского бога благополучия со свиньей. Осенняя погода и детское внимание почти уничтожили ледяную статую к моменту закрытия. Осталась световая композиция вокруг — «Древо изобилия» от компании «ПроСвет». Хрюша охранял собственно Древо, которое было украшено лампочками «по пояс», а вокруг в живописном беспорядке расположились ностальгические салюты, елочки и атомы из проволоки. Довершала дело шеренга деревьев, лучащихся российским триколором. Все вместе получило по сумме голосов третье призовое место.
Второе место получила чрезвычайно скромная композиция «Новогодняя сказка» производства компании «Аттилактика». Пузыри и колпаки гномов, растущие из земли, интересно сочетались с зимним лесом. К тому же «Новогодняя сказка» была первым, что видели впечатлительные москвичи, выйдя из метро.
Гораздо интереснее с задачей справились дублеры выбывших команд. На места «Центра светодизайна» и «Студии садового света» срочно встали композиции фирм «МАКРО Проект» и Scer. С первого взгляда на площадку Scer становилось понятно, что они давно привыкли быстро и дешево превращать в транс-галлюцинацию любой среднерусский ландшафт. Композиция «Психоделия» была целиком сделана из флюоресцентной ткани, которой традиционно оформляют трансерские фестивали. Фрактальные грибы, в которые превратили деревья, были очень атмосферно подзвучены спрятанной акустикой и подсвечены ультрафиолетовыми лампами.
«Райский сад» («МАКРО Проект»)
«Райский сад» («МАКРО Проект»)

Другой игрок на замене, «МАКРО Проект», создал очень гостеприимную площадку. Она не только не отгораживалась от зрителя — провоцировала войти внутрь. Сквозь подсвеченные ворота зритель входил в «Райский сад» с райскими фруктами (недавно появившиеся многоцветные светодиодные шары). Деревья по всем правилам домашнего волшебства обернули мятой фольгой. Здесь же и единственное на фестивале интересное техническое решение: райские фрукты изменяли свой цвет, реагируя на резкие громкие звуки поблизости. Детям нравилось. А вот во время закрытия, когда прямо в площадку била тысячеваттная акустика, несчастные фрукты сходили с ума.
«Психоделия» (Scer)
«Психоделия» (Scer)

Вся эта критика, наверное, не совсем справедлива. Конечно, огромным ударом для фестиваля стала дрянная погода, большей частью сопровождавшая экспозицию. На открытии можно было увидеть, насколько отражающие свойства снега и вообще атмосфера зимнего леса удачно подходят для такого праздника. У меня создалось впечатление, что следующий Фестиваль света участники оформят интереснее. В этом первом опыте оформления паркового пространства получилось не все. Многие композиции, по сути, предназначались для одностороннего наблюдения с «главной» дорожки с урнами для голосования. Ни одна композиция, кроме «Метелицы», не задействовала движущийся свет. Ни одна, кроме трансерской «Психоделии», — музыку. Тут уже не приходится говорить о видеопроекции, которую, кстати, в 2006 году те же русские инсталляторы с успехом возили в Лион, а тем более об интерактивности и сюжете (шары «МАКРО Проекта» — отдельная, тоже недосказанная история).


Почти наверняка в этом виноваты обстоятельства: короткие сроки, маленький бюджет (все же это PR-акция, а не фестиваль), все та же погода, давление непривычных к современному искусству властей (в Лионе, например, весь город задействован, и прежде всего культурные памятники) и прочее, и прочее. Но прежде всего на фестивале стало видно, что в России только предстоит появиться профессиональным светохудожникам, работающим «в свободном полете», тем, кто знает,


что делать с карт-бланшем на руках. Именно им предстоит воспитать своих клиентов на качественном продукте высокого уровня. А инсталляторам-исполнителям — отвыкнуть от халтуры и не позволять на себе экономить. Поэтому хорошо, что фестиваль первый, то есть не последний. И поэтому за него хочется сказать спасибо «Системе Телеком» и центру «Князевъ». Поэтому — слава Фестивалю света! Именно им предстоит воспитать своих клиентов на качественном продукте высокого уровня. А инсталляторам-исполнителям — отвыкнуть от халтуры и не позволять на себе экономить. Поэтому хорошо, что фестиваль первый, то есть не последний. И поэтому за него хочется сказать спасибо «Системе Телеком» и центру «Князевъ». Поэтому — слава Фестивалю света!

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru


Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Заглушка

устройство, поставляемое вместе с программным обеспечением и ограничивающее его несанкционированное применение. Программный п...

Подробнее