Проблемы воспроизведения низкочастотного диапазона в пространственных системах Surround Sound


И.А. Алдошина


В серии предыдущих статей, посвященных современным системам пространственной звукопередачи («Шоу-Мастер», №1-4, 2005), были рассмотрены основные принципы построения систем пространственного звуковоспроизведения (Surround Sound, Ambisonic, Ambiophonie Binaural Stereo, Wave Field Synthesis), которые особенно активно развиваются в настоящее время. Некоторые из этих систем уже используются в практике профессионального и бытового звуковоспроизведения, некоторые еще находятся в стадии научных исследований. Поэтому на всех последних конгрессах AES вопросам развития этих и вновь создаваемых систем уделяется  чрезвычайно большое внимание: проводятся специальные научные и учебные семинары, представляются научные доклады и презентации на выставках и т.д.


Рис. 1. Структура системы Surround Sound 5.1 c отдельным низкочастотным блоком субвуфером)
Рис. 1. Структура системы Surround Sound 5.1 c отдельным низкочастотным блоком субвуфером)
Одной из проблем, которая активно обсуждалась на последних конгрессах AES-119 в Нью-Йорке в 2005 году и AES-120 в Париже в 2006 году, является качество воспроизведения низкочастотного диапазона в системах Surround Sound.
Поскольку этот вопрос принципиально важен для дальнейшего развития пространственных систем звуковоспроизведения и в ходе его исследования получены новые и достаточно интересные материалы в области восприятия звука
(в психоакустике), в данной статье будут рассмотрены некоторые результаты.
Общая тенденция в современных системах Surround Sound состоит в том, что информация от всех главных каналов воспроизводится через один низкочастотный блок (субвуфер) (рис.1). При этом центральные и тыловые акустические системы могут быть сделаны существенно меньших размеров, и поэтому они становятся более удобными для использования, особенно в системах типа «домашний кинотеатр».
Рис. 2. Система управления Bass Management
Рис. 2. Система управления Bass Management
Для подключения низкочастотного громкоговорителя в такой системе обычно используется кроссовер (активный фильтр), частота среза которого находится в пределах 80-120 Гц (такая система обозначается как 3.2). В тоже время в профессиональных системах (в кино, например, в соответствии со стандартом ITU-R BS.775-1) выделяется специальный низкочастотный канал для передачи информации непосредственно на субвуфер (канал низкочастотных эффектов –LFE). Этот канал допускает значительные перегрузки по отношению к главным каналам и может быть использован для создания спецэффектов. Именно система такого типа и называется 5.1. В современных системах Surround Sound используется процессорное управление Bass Management, которое позволяет объединять информацию от главных каналов и информацию от низкочастотного канала
(с усилением +10 дБ) на один низкочастотный блок (рис.2).
Опыт эксплуатации таких систем заставил поставить на обсуждение целый ряд вопросов:
Имеется ли различие в качестве звучания, когда низкие частоты воспроизводятся через пять главных громко-
говорителей и когда они все воспроизводятся через один низкочастотный блок?
Использование двух  субвуферов вместо одного (при излучении стереосигналов) улучшает восприятие пространственности звучания или нет?
Где должна находиться оптимальная частота среза при выделении низкочастотной информации из основных каналов?
Как должны располагаться низкочастотные блоки (субвуферы) в помещении прослушивания для обеспечения максимальной пространственности звучания?
Возможно ли физиологически для слуховой системы бинауральное восприятие звуковой информации в диапазоне 16-100 Гц?
Имеется ли в записях музыки на современных СD и DVD достаточно информации в этой области частот?
Для ответов на эти вопросы был проведен целый ряд исследований в различных университетах и институтах, некоторые результаты могут быть сформулированы следующим образом.
Эксперименты, поставленные со звуковым сопровождением кинофильмов (в McGill University, Канада), показали, что при сравнении звучания фильма, когда низкочастотная информация воспроизводится через несколько главных громкоговорителей и когда она суммируется на один низкочастотный блок, отмечается ухудшение общего пространственного впечатления.
При воспроизведении низкочастотной части  звука через один низкочастотный блок или через два, расположенных под углом 90 град. к центральной оси (при этом воспроизводился либо моносигнал через оба громкоговорителя, либо стереосигнал), слушатели отмечали, что при воспроизведении стереосигналов пространственный образ увеличивается по глубине.
Эти результаты вызвали серьезные дебаты на последних конгрессах AES, т.к. использование второго низкочастотного блока достаточно дорого в системах «домашнего кинотеатра» и полученные результаты еще не доказывают, что преимущества при этом будут очень существенными. Поэтому исследования были продолжены по нескольким направлениям.
Рис. 3. Связь частоты среза кроссовера и восприятия пространственной информации
Рис. 3. Связь частоты среза кроссовера и восприятия пространственной информации
Чрезвычайно важным моментом является выбор частоты среза низкочастотного кроссовера, обычно канал LFE ограничивался частотой 120 Гц. Как показали исследования G.Theile ( институт IRT, Германия, существуют две разные задачи: воспроизведение низкочастотной части энергии и воспроизведение пространственной (стерео) информации. Выполненные им эксперименты показали, что только ниже 80 Гц восприятие любой пространственной информации практически отсутствует (рис.3), поэтому частота среза должна быть порядка 80 Гц. Эти результаты уже противоречат общепринятому мнению, что ниже 200 Гц слуховая система вообще не локализует источник звука и поэтому не имеет значения, используется два или один субвуфер и где они расположены в помещении.
Попытки объективно оценить локализационные признаки, возникающие в слуховой системе на низких частотах, были предприняты в телевизионной студии университета McGill, где была установлена система 16.5 с пятью низкочастотными блоками, расположенными в разных позициях в помещении. Измерения проводились с помощью «искусственной головы» фирмы B&K. Чтобы оценить какова разница по интенсивности (ILD) и по времени (ITD) между двумя сигналами (именно эти различия служат главными локализационными признаками в слуховой системе – см.ниже), поступающими на левое и правое ухо при разных позициях низкочастотных громкоговорителей, использовалась компьютерная модель бинаурального слуха, разработанная Блауертом (подробнее о ней ниже). Объективные результаты измерений показали, что  разница по уровню интенсивности (ILD) в области частот ниже 100 Гц очень мала (меньше 1 дБ) и не может служить различительным признаком. Однако сравнение различий по времени (ITD) на левом и правом ухе для сигналов от левого и правого субвуферов показывают значимые отличия на частотах ниже 100 Гц (рис.4а, б), что может помочь в обеспечении их локализации.
Рис. 4а, б. Различия во времени прихода междуушных сигналов для левого и правого низкочастотного громкоговорителя
Рис. 4а, б. Различия во времени прихода междуушных сигналов для левого и правого низкочастотного громкоговорителя
Все эти результаты заставили  заново переосмыслить основные результаты по способности слуховой системы человека к локализации звука в области низких частот.
Как принято считать в современной психоакустике, слышимым диапазоном для человека является область частот 20-20000 Гц. Эти данные среднестатистические, достаточно часто в экспериментах фиксировалась слышимость частот, начиная с 16 Гц (в отличие от животных, многие из которых слышат инфранизкие частоты порядка 5-6 Гц). Область частот от 16 до 100 Гц является достаточно важной для восприятия музыки, т.к. эти частоты имеются в спектре многих инструментов: орган ≥ 16 Гц, пианино ≥ 27 Гц, гитара ≥ 33 Гц, виолончель ≥ 65 Гц и др. Это не значит, что колебания с более низкой частотой никак не воспринимаются органами ощущений человека. Известно, например, что при воздействии  звуками большой интенсивности с частотой 7 Гц возникают расстройства психики (человек теряет ориентацию в пространстве), поскольку эти частоты совпадают с a-ритмами мозга. Кроме того, человеческий слух отчетливо различает биения с частотами от 1 Гц до 30 Гц. Таким образом, можно считать установленным, что с помощью слухового и осязательного анализаторов человек воспринимает достаточно низкие частоты.
Рис. 5. Компьютерная модель механизмов локализации звука (в виде линий задержки на биологических нейронах)
Рис. 5. Компьютерная модель механизмов локализации звука (в виде линий задержки на биологических нейронах)
Принципиально важным вопросом для выбора необходимого числа субвуферов, их места расположения в помещении и частот среза для них является способность слуховой системы различать пространственные признаки звучания в области частот ниже 100 Гц.
Как известно, бинауральная слуховая система может локализовать звуковой источник в трехмерном пространстве: в горизонтальной плоскости, в вертикальной плоскости и по глубине. Основными признаками для бинауральной локализации источника в горизонтальной плоскости является разница по времени между приходом звука на правое и левое ухо (Interaural Time Difference-ITD), максимальное значение которой при расположении источника под углом 90 град. к оси составляет 0,8 мс. Выше частоты 1-1,5 кГц работает другой механизм: локализация происходит по оценке разности интенсивности сигналов между левым и правым ухом за счет дифракции на голове (Interaural Level Difference-ILD), которая, например, на частоте 2 кГц достигает значения 12 дБ. Точность локализации в горизонтальной плоскости, как считалось ранее, составляет 3 град.
Локализация источника по глубине происходит за счет уменьшения громкости при удалении источника, изменения тембра за счет затухания высоких частот, изменения отношения прямого и реверберирующего звука в помещении.
Локализация в вертикальной плоскости связана с дифракцией на ушных раковинах, за счет чего меняется форма амплитудно-частотной характеристики излучателя при попадании звуковой волны в слуховой проход в зависимости от угла подъема источника. Кроме того, в помещении существенное влияние на локализацию звуковых источников вносят отраженные сигналы. Например, если отраженные сигналы приходят после первичного сигнала с задержкой не более 30 мс, то локализация производится все равно по первому поступающему сигналу (этот эффект называется «эффектом предшествования»). Если отраженные сигналы поступают с большими задержками (от 50-80 мс и выше), то возникает эффект эха.
Рис. 6. Система Surround Sound c двумя низкочастотными блоками
Рис. 6. Система Surround Sound c двумя низкочастотными блоками
(Подробнее о процессах локализации в слуховой системе можно прочитать в учебнике «Музыкальная акустика». - Алдошина И.А., Приттс Р. Изд-во «С-Пб-Композитор», 2006.)
Как уже было отмечено выше, на протяжении многих десятилетий считалось установленным, что ниже 150-200 Гц локализация практически отсутствует. Действительно, для локализации звука на низких частотах такие признаки, как разница по интенсивности между левым и правым ухом (ILD) и различия в форме АЧХ на ушных раковинах, становятся незначительными, т.к. длина волны здесь намного больше диаметра головы (например, на частоте 100 Гц длина волны 3,4 м, а диаметр головы ~20 см). Различия по времени прихода ITD, т.е. фазовые различия сигналов между ушами также становятся значительно меньше.
Предложенную Дж. Блауертом (известный ученый, директор Института коммуникационной акустики в Германии) компьютерную модель бинауральной слуховой системы для определения ITD (о которой уже было упомянуто выше) можно представить в виде двух линий задержки (рис.5) на бинауральных нейронах, которые срабатывают только тогда, когда к ним поступают сигналы от обоих ушей. Если источник звука находится слева,  то сигнал от левого уха передается по линии задержки L, а сигнал  от правого уха с определенным запаздыванием передается по линии задержки R. Там, где два сигнала встречаются, срабатывает соответствующий бинауральный нейрон (детектор)  и передает информацию в высшие отделы мозга, точность такого механизма достигает 10 мкс ITD, что соответствует погрешности локализации +/-1 град.
Рис. 7. Первые осевые волны в помещении: мода 1.0.0-частота 22,1 Гц, мода 2.0.0-частота 44,6 Гц; мода 3.0.0 - частота 67 Гц
Рис. 7. Первые осевые волны в помещении: мода 1.0.0-частота 22,1 Гц, мода 2.0.0-частота 44,6 Гц; мода 3.0.0 - частота 67 Гц
С помощью этой модели уже был получен ряд новых, неизвестных ранее в науке результатов, в частности, установлено, что слуховая система может улавливать разницу по времени ITD и в более высокочастотном диапазоне за счет оценки флюктуации огибающей сигналов. Особенно четко это проявляется при использовании амплитудно-модулированных сигналов, к которым относятся и реальные музыкальные сигналы. Кроме того, был установлен так называемый «time-intensity-trading» эффект, когда слуховая система выбирает некоторую среднюю точку локализации, если признаки, полученные из анализа ITD и ILD, дают отличающиеся  результаты.
Вопрос состоит в том, работает  ли этот механизм на частотах ниже 100 Гц и какова тогда точность локализации. Эксперименты, выполненные на животных со сходным строением слуховой системы, показывают, что различия по фазе между двумя сигналами от левого и правого уха могут регистрироваться вплоть до частоты 40 Гц, что, соответственно, может оказывать влияние на восприятие пространственной информации. Субъективные экспертизы, выполненные во время конференции AES в Канаде ее участниками (с профессиональными музыкантами, аудиоинженерами и др.), показали, что при подаче на низкочастотные блоки (установленные, как на рис.6) музыкальных сигналов в моно- или стереорежиме участники отмечали во втором случае большую натуральность и открытость звучания. При этом для обеспечения подачи стереоинформации на два низкочастотных блока соответствующий процессор (binaural bass manager) организовывал сигналы как за счет фильтрации низких частот от главных каналов, так и за счет специального канала LFE по схеме, представленной на рис.2. Эксперименты, выполненные со специальными амплитудномодулированными сигналами, показали, что различия между моно и бинауральным воспроизведением замечаются вплоть до 40 Гц.
Рис. 8. Расположение низкочастотных громкоговорителей в нулевых точках стоячей волны
Рис. 8. Расположение низкочастотных громкоговорителей в нулевых точках стоячей волны
При установке пяти субвуферов с диапазоном до 120 Гц в большом помещении по схеме, предусмотренной для систем Surround Sound (рис.1), и подаче на них сигнала с большим содержанием низких частот слушатели уверенно локализовали левый и правый блок, правда, с локализацией задних блоков наблюдались ошибки. Необходимо отметить, что в некоторых докладах выражается сомнение в способности слуховой системы к четкой локализации ниже 80 Гц, объясняется это тем, что локализации могут способствовать широкополосный шум в фазоинверторах низкочастотных блоков, нелинейные искажения, приводящие к появлению высокочастотных составляющих, и, наконец, визуальные признаки или знание расположения громкоговорителей.
Анализ спектрального состава музыки, записанной на CD и DVD, показал, что в них содержится достаточное количество стереоинформации на частотах ниже 100 Гц. Следует отметить, что в старых записях, например, на виниловых пластинках такой информации практически нет.
В случае использования двух субвуферов становится важной проблема выбора их правильного размещения в помещении. Как известно из архитектурной акустики, помещение можно рассматривать как пространственный линейный фильтр, который оказывает влияние на спектральные и временные характеристики сигнала (изменяя форму амплитудно-частотной и фазо-частотной характеристики, а также его импульсную характеристику). Для расчета структуры звукового поля в помещении используются различные методы, основные из которых статистические, геометрические  и волновые. Первые два являются приблизительными и могут применяться в области средних и высоких частот. Последний является достаточно точным, он стал активно развиваться в последние годы в связи с возможностью использовать мощные компьютеры и позволяет численными методами (МКЭ или МГЭ) рассчитать спектр собственных частот воздушного объема в помещении и структуру распределения звукового давления в нем.
Звуковое поле в трехмерном помещении можно представить как композицию стоячих волн трех видов: осевых (вдоль длины помещения), тангенциальных, косых. Пример распределения звукового давления в прямоугольном помещении на осевых резонансах показан на рис.7. Звуковая энергия, излучаемая громкоговорителем в замкнутое пространство, расходуется на возбуждение в нем осевых волн (50%), тангенциальных (25%) и косых (12%) волн. Возбуждение таких резонансов приводит к сильному изменению формы амплитудночастотной характеристики и влияет на восприятие тембра. Причем наибольшее влияние оказывают именно первые дискретные резонансы, которые для помещений больших и средних размеров находятся в области низких частот до 100 Гц, т.е. в той области частот, где излучают низкочастотные блоки.
Рис. 9а, б. Сравнение формы АЧХ и параметров звукового поля для одного и двух субвуферов (Std - средняя девиация АЧХ; Max-Min, Max - Ave-разница между максимальным, минимальным и средним давлением в зоне слушательских мест; LF - общий уровень излучаемой мощности на низких частотах)
Рис. 9а, б. Сравнение формы АЧХ и параметров звукового поля для одного и двух субвуферов (Std - средняя девиация АЧХ; Max-Min, Max - Ave-разница между максимальным, минимальным и средним давлением в зоне слушательских мест; LF - общий уровень излучаемой мощности на низких частотах)
Расчеты показывают, что если громкоговорители располагаются в узловых точках стоячей волны, то эти формы стоячих волн не возбуждаются (рис.8).
Напротив, если поместить громкоговоритель в пучности (точки максимума звукового давления), то эти волны будут особенно сильно возбуждаться. Поэтому вопрос выбора оптимального расположения субвуферов является принципиально важным для качества воспроизведения. Если поставить их в углах комнаты, где все виды волн имеют пучности, то возбуждаются все формы колебаний в помещении (осевые, тангенциальные и косые волны), тогда добавляется слишком много низкочастотной пространственной информации, особенно, если это помещение достаточно большое.
Проблеме выбора оптимальной позиции низкочастотных громкоговорителей в помещениях различной конфигурации, а также применения методов электронной коррекции посвящено достаточно много докладов на последних конгрессах AES, целью которых было выяснить, при каких условиях за счет выбора числа субвуферов, их расположения и адаптивной корреции их параметров можно минимизировать вариации амплитудно-частотной характеристики на различных слушательских местах, увеличить акустическую мощность на низких частотах и оптимизировать восприятие пространственных характеристик. С помощью компьютерного моделирования было показано, что по таким критериям, как девиация (отклонение от средней амплитудночастотной характеристики) в зоне расположения слушательских мест, различия между максимальным и минимальным уровнем звукового давления, между максимальным и средним уровнем, а также общий уровень излучаемой мощности, конфигурация из двух субвуферов (в частности, при их симметричном расположении на боковых стенах) имеет несомненные преимущества перед одним (рис.9 а,б).
Таким образом, применение двух субвуферов вместо одного позволяет значительно улучшить равномерность структуры звукового поля, особенно на центральных слушательских позициях, за счет подавления нечетных осевых волн и тем самым усилить воспринимаемые пространственные стереоэффекты в области низких частот. Это принципиально важно для современных пространственных систем, т.к. взаимодействие громкоговорителя и помещения является одним из определяющих факторов, влияющих на восприятие тембра, особенно в области низких частот.
Рис. 10. Трехмерная пространственная система High Sonic Definition (HSD)
Рис. 10. Трехмерная пространственная система High Sonic Definition (HSD)
Для оценки влияния расположения низкочастотных блоков в помещении были поставлены эксперименты по слуховой оценке с использованием различных конфигураций: один субвуфер в центре помещения, два в обычной стереопозиции, но с моносигналами; два в такой же позиции но со стереосигналами и, наконец, два субвуфера под углом +/-90 град. по отношению к центральной оси со стереосигналами. Слушатели различали качество воспроизведения низких частот, особенно в случае расположения громкоговорителей под углом +/-90 град.
Следует отметить также, что улучшение пространственного восприятия при использовании двух низкочастотных блоков при подаче стереосигнала в значительной степени зависит от технологии звукозаписи. В современной технике микширования пространственного звука имеется две тенденции. Первая, когда «пространственность» в записи мала, например, запись производится микрофонами на близком расстоянии, а помещение для прослушивания большое (с большим временем реверберации), при этом музыканты как бы приходят к слушателю. Вторая, когда «пространственность» в записи больше, чем вклад в нее помещения прослушивания, в этом случае слушатель как бы перемещается к музыкантам (you are there), тогда вклад двухканальных низкочастотных блоков в воспроизведение низкочастотной информации в записи становится особенно важным.
Таким образом, подводя итоги результатов научных исследований за последние годы, выполненных в ведущих европейских и американских университетах и институтах, можно выделить следующие достаточно новые и очень полезные для практики звукозаписи результаты:
- показано на компьютерных моделях и в живых экспериментах, что человеческий слух физиологически в состоянии осуществлять бинауральную локализацию на частотах в диапазоне 40-100 Гц за счет восприятия временных (фазовых) различий между левыми и правыми сигналами. Это противоречит общепринятой концепции о том, что локализация ниже 200 Гц практически отсутствует;
- современные музыкальные записи на CD и DVD содержат достаточно много информации в области низких частот (ниже 100 Гц);
- использование двух симметрично расположенных субвуферов вместо одного позволяет улучшить акустические характеристики в зоне расположения слушательских мест, такие, как неравномерность амплитудно-частотных характеристик и их девиацию (отклонение от среднего), разница между максимальным и минимальным уровнем звукового давления и др;
- субъективные экспертизы при прослушивании пространственных систем типа 5.2 с двумя низкочастотными громкоговорителями при подаче на них
стереосигналов по схеме на  рис.2 показали: слушатели отмечают, что звук становится более «живым», «он лучше интегрирован с высокочастотными компонентами» и т.д.
Если результаты этих работ будут подтверждены практически, то, возможно, дальнейшее развитие пространственных систем типа Surround Sound будет идти именно в этом направлении, т. е. переходить к системам типа 5.2 и др.
Однако все перечисленные выше системы обеспечивают воспроизведение пространственного звука только в горизонтальной плоскости. Поскольку при реальном прослушивании человек находится внутри трехмерного звукового пространства, желание создать систему воспроизведения, которая обеспечивала бы погружение слушателя внутрь трехмерного звукового поля (3D-System), постоянно заставляет ученых искать новые варианты таких систем.
В предыдущей статье, посвященной системе Аmbiophonics («Шоу-Мастер» №1, 2005)уже рассказывалось о системе типа  Periambiophonics, где предусматривалось применение дополнительной третьей сдвоенной пары громкоговорителей-Ambiopole, поднятой по высоте.
Инженером Р. Миллером (фирма Filmaker Technology, США) была предложена новая система 3D-Surround Sound (которую он представил в своих докладах на 114-119 конгрессах AES), принцип работы которой показан на рис.10. Как видно из рисунка, предлагается запись одним общим микрофоном, кодирование в 6 каналов (система 5.2 в горизонтальной плоскости) и декодирование в трехмерную систему из десяти громкоговорителей (7.3), расположенных как в горизонтальной, так и в вертикальной плоскости. Такая система получила название High Sonic Definition (HSD), подробнее о ней можно прочитать на сайте www.filmaker.com.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru


Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Event

MIDI-сообщение (MIDI Message) иногда называется MIDI-событием (MIDI-Event). В секверсерах редактирование событий (Event Edit) - это режим, в котором вы ...

Подробнее