«Comfortablu Nunb» на Красной площади
Анастасия Ягодина
Фото Сергея Бабенко
|
Потом, в 1989 году случилось невероятное: через приоткрывшийся «железный занавес» Pink Floyd попал в Москву! Событие, по масштабам и силе воздействия сравнимое с вторжением инопланетян! Над сценой сиял огромный круг, над залом летала кровать и гигантская надувная свинья, а звук… ТОТ звук в «Олимпийском» до сих пор считается эталоном! Роджер Уотерс в то время уже судился с Pink Floyd за название (проиграл, однако), уже создал свое «Radio K.A.O.S.», только еще собирался «ломать» берлинскую стену и всем и всячески старался доказать, что именно он и есть Pink Floyd.
|
Нынешнее пришествие Уотерса на Красную площадь не слишком отличалась от того, трехлетней давности. В составе –Сноуи Уайт (Snowy White), Andy Fairweather-Low Graham Broad (барабаны), Andy Wallace и Harry Waters (кстати, сын) Дэйв Килминстер (Dave Kilminster), Джон Кэрин, Ян Ритчи, а бэк-вокал – знаменитая Katie Kissoon, PP Arnold, и Кэрол Кэньон. Программа похожая, чуть поменьше сольных номеров, в основном, естественно, классика.
|
Меньше всего повезло тем, кто попал в странно расположенный «танцевальный партер». Плотная толпа сбоку от сцены на жаре и в давке была лишена возможности не только слышать знаменитое квадро-звучание (впрочем, об этом заранее предупреждали билетные компании), но и возможности пошевелиться, добыть воды, и даже сцену было видно не со всех точек. Нужно отдать должное Уотерсу: он быстро просек ситуацию и изрядную часть концерта работал на этом фланге, стараясь по возможности приблизиться к зрителям.
Пресса и вовсе поначалу осталась за бортом – журналистам предлагалось пройти в тот же танцевалный партер, растянувшийся кишкой вбок и заканчивающийся где-то на Варварке. Даже родную «Shine On You Crazy Diamond» пришлось слушать почти под ногами ОМОНА, уже готовившегося к «зачистке». Как потом выяснилось, только благодаря нечеловеческим усилиям пресс-агентства и личному приказу начальника охраны (а не организаторов, заметьте!) мы все-таки попали в зону трибун в середине первой части – как раз на «Wish You Were Here», завершившуюся, кстати, боем Спасских курантов.
|
И неважно, что никакого особенного шоу мы не увидели, что при свете долгого июньского дня экран на заднике сцены казался бельмом на глазу, а вместо знаменитой свиньи за кремлевскую стену улетела ма-а-а-аленькая свинка, запущенная кем-то из зрителей. Главное конечно же, звук!
При известной любви Уотерса к исполнению классики Pink Floyd близко к оригиналу эффект был просто потрясающий!
Во вторым отделении мы услышали полностью (!) альбом «The Dark Side Of The Moon». Альбом, по которому уже более 30 лет тестируют профессиональную звуковую аппаратуру. Нет слов!
К концу шоу наконец-то стемнело. Вот тогда пиротехника стала выглядеть как положено, впрочем, большинство зрителей, достигнув глубокой нирваны, слушали уже с закрытыми глазами… И только жар от огромных газовых факелов обжигал лица…
Но самым потрясающим и неожиданным впечатлением, оказалось следующее. Вдоволь наслушавшись «Dark side» в квадро-оригинале, мы решили перед «бисами» отползти чуть назад на Красную площадь.
И вот тут началась фантастика! Площадь была абсолютно пуста! Ни одного человека ни души! Ты сидишь на на брусчатке посреди Красной Площади! Сцена где-то внизу, там вспыхивают огромные факелы, звук прекрасно добивает и сюда, откуда-то отражается, обволакивает, звучит со всех сторон. Под тобой булыжник, рядом стена – настоящая, Кремлевская. А со сцены звучит «The Wall»!!! И «Comfortablu Nunb» в финале! Погружение – полное! Перестаешь понимать, где ты находишься и что происходит вокруг.. Вот это невозможно будет забыть никогда!
P.S. Автор благодарит агентство «Медиаполис» и лично Ольгу Сальникову за все-все-все !
Продакшн исторического концерта осуществила компания JSA, которая полностью воплотила замысел организаторов концерта и режиссера шоу Марка Фишера (Mark Fisher), известного авторством церемонии закрытия зимней Олимпиады-2006 в Турине. На нижней части Васильевского спуска компанией была установлена самая большая за историю концертов на спуске сцена, ее размер составил 20 х 18 метров, общая высота крыши 17 метров. У основания сцены были размещены пиротехнические и оригинальные огненные приборы. По периметру партера компанией JSA были построены звуковые башни для создания квадрофонического звучания, за сценой оборудован гримерный городок и продакшн-офис, у сцены установлены барьеры безопасности, территория шоу огорожена легкими заборами.
Компания JSA отвечала также за логистику концерта.
Shine on You Crazy Diamond!
|
Сид Баррет жил на авторские отчисления от продаж песен Pink Floyd, и умер в возрасте 60 лет от осложнений, вызванных диабетом.
26 декабря 2011 в 00:05
2 2006 (45)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."