Liga Art

Mike Clark
mclark@rimini.com
перевод Елены Прокопенко

За последние годы артист лейбла Warner Music Italy Лучано Лигабю удивил публику несколькими весьма оригинальными шоу, среди которых два выступления на миланской спортивной арене San Siro, где сцена была длиной в футбольное поле, а также выступление в Вероне, где громкоговорители были подвешены на стрелах двух подъемных кранов, припаркованных снаружи.


Фото Кристиана Лотти
Фото Кристиана Лотти

10 сентября состоялся еще один уникальный концерт Лучано в аэропорте Камповоло в Реджио Эмилье, неподалеку от Болоньи, на той самой площадке, которую группа U2 выбрала для своего итальянского выступления в 1997 году. Концепцию шоу разработал Клаудио Тротта (Barley Arts), и “Liga” выступил на четырех сценах, построенных по дизайн-проекту Игоря Рончезе (Tekset), перед рекордной аудиторией свыше 180 тысяч человек. Продюсерами концерта были компании Barley Arts, Friends & Partners, менеджмент артиста Riserva Rossa, а в роли исполнительного продюсера выступила сестра Клаудио Тротты Кристина.

В поддержку Лучано выступили несколько групп и артистов, среди которых и группа Rio с участием младшего брата Лучано Марко. Большая часть шоу проходила на Главной сцене шириной 90 м и высотой 26 м, где “Liga” выступил вместе со своей нынешней группой La Band. Эта сцена была соединена стометровыми узкими мостами с Театральной и Соло сценами, на первой из которых он выступил вместе с Мауро Пагани (бывшим участником проекта PFM), а на последней – с сольной программой под акустическую гитару. На противоположном конце площадки Винтажная сцена стала местом выступления Лучано с Clandestino – группой, с которой он записал свой первый хит 15 лет назад.

Аудиоподрядчик Ренато Фумасоли установил усилительную систему Martin Audio, уступающую лишь той, что была использована на всемирном молодежном ралли с участием папы Римского Иоанна Павла II, и разработанной главным проектным инженером британского производителя Джимом Казинсом. Кроме систем W8L, которые Фумасоли уже имел в наличии, недостающие элементы инсталлятор взял в прокат в компаниях Capital Sound Hire и FX Music (Великобритания), D-Rent и Ampco Pro Rent (Бельгия) и Sirius (Голландия).


Фото Кристиана Лотти
Фото Кристиана Лотти

На главной сцене было установлено два линейных массива, каждый из которых состоял из 16 трехполосных систем W8L, плюс пять систем задержки. Из последних самые крайние по сторонам площадки имели по 14 кабинетов W8L каждая, а три центральных – по 16 компактных трехполосных кабинетов W8LC. Звуковая система Винтажной сцены (60 м в ширину и высотой 15 м), находящейся на расстоянии примерно 250 метров от Главной сцены, была практически идентичной, только без двух крайних систем задержки. Три центральные задержки были расположены каждая на одной стороне трех 16-метровых двойных аудиобашен.

На двух маленьких сценах было установлено по шесть W8LC на каждой стороне сцены. Звуковые системы Театральной и Соло сцен при работе больших сцен работали вместе с их звуковыми системами. Таким образом, исключая системы W8LM для бокового и переднего заполнения и системы ближнего поля, а также другие громкоговорители на мостах между сценами, звуковая система состояла из 156 кабинетов W8L и 120 W8LC. Эта огромная инсталляция работала под наблюдением самого Фумасоли, его сына Энрико и Люки Морсона.

Ренато Фумасоли и Джим Казинс
Ренато Фумасоли и Джим Казинс

FOH-инженер Лучано Паоло “Red” Талами работает с артистом с 1998 года. Именно он был первым итальянским звукоинженером, применившим линейные массивы производства Martin. Для сведения он использовал консоль для живых представлений Cadac R-Type (прокатная фирма Фумасоли первая в Италии ее купила), а также цифровую матрицу D16. Талами рассказал: “Главная консоль имела четыре группы по 24 канала каждая плюс запасной центральный мастер-модуль. Я использовал ее для сведения 30 каналов с Главной сцены, 26 каналов с Винтажной сцены и еще около 30 каналов с обеих малых сцен. Цифровая матрица D16 была подключена к инсерту микс-дауна для работы на Винтажной сцене, и я имел возможность подойти ближе к сцене с лэптопом, оборудованным беспроводным соединением, чтобы точнее настраивать микс во время репетиций”.

Итальянский дистрибьютор Martin Audio Audiosales of Parma также оказал поддержку по другим звуковым брендам, которыми он занимается. Звуковая сеть была соединена через систему Optocore. Усилительная система представляла собой комбинацию Martin Audio MA 4.2 и MA 2.8 плюс усилители Lab Gruppen FP 3400 и FP 6400, а контроль осуществлялся через систему из более 30 XTA DPA 224 и DPA 226, соединенных в две сети Audiocore.

фото Альфо Морелли
фото Альфо Морелли

Видеоинсталляция включала восемь разных по размеру проэкционных экранов. По сторонам Главной сцены было установлено два полукруглых экрана размером 22х11 м каждый, на каждом мосту между сценами – по одному экрану 13х7 м, на Винтажной сцене – два экрана 13х10 м, а на Театральной и Соло сценах – по одному экрану 8х12 м. Все эти экраны были изготовлены из Luce – поливинилхлоридного материала производства компании Peroni. Материал Luce был выбран из-за его безупречной белизны и способности пропускать через себя больше воздуха, что делает большие его площади более ветроустойчивыми. Для каждого экрана было использовано по три проектора: Barco ELM R18 DLP яркостью 18000 люмен для полукруглых экранов на Главной сцене и Eiki XT3 LCD яркостью 10000 люмен для остальных.
FOH-инженер Лучано Паоло
FOH-инженер Лучано Паоло "Red" Талами

После “сета” выступлений Клаудио Тротты и групп поддержки началось монументальное представление Лигабью, это был самый подходящий момент – девять вечера. На концертной площадке воцарилась полная темнота и тишина, нарушаемая лишь звуками сверчков. На всех восьми экранах демонстрировалась спутниковая съемка Земли из космоса с камерами, постепенно приближающимися к месту проведения концерта, сменившаяся затем съемками аудитории с вертолета над площадкой.

В крыльях Главной сцены за мониторными консолями находился звукоинженер Клаус Хаусхерр со своим ассистентом Джорджио Контальдо. Они использовали две консоли Yamaha PM 5000, одна из которых была задействована для поддерживающих групп и сервисов, например, внутренней связи. “У нас не было персональных ушных мониторов на главных сценах, были лишь клинообразные Martin LE12J. Ушные мониторы использовались только на Театральной сцене, так как при обычной мониторной системе возникали бы проблемы с задержкой. Наши консоли изначально должны были находиться ниже уровня сцены, однако я решил разместить их на сцене. Мы также изменили положение компактных линейных массивов Martin для бокового покрытия – подвесили их вместо того, чтобы просто установить на сцене, таким образом оптимизировав их работу”.

Мониторный инженер Винтажной сцены Дэвид Бизетти (работавший с Игги Попом и группой The Cure) использовал консоль Heritage 3000 для управления 26 громкоговорителями Martin 12J и компактными линейными массивами Martin для бокового покрытия.

Мониторный звукоинжинер Клаус Хаусхерр
Мониторный звукоинжинер Клаус Хаусхерр

Грандиозная система звукоусиления была соединена между собой оптоволоконным кабелем Optocore длиной 1300 м, образующим кольцо, и менеджер компании Люка Джиароли присутствовал на концерте, чтобы следить за бесперебойной работой системы: “Если учесть масштабы площадки Камповоло, оптоволокно было идеальным выбором, так как наши системы способны покрывать огромные расстояния без потерь сигнала или интерференции. К главной FOH-консоли мы подключили три FOH-устройства LX4B 48in, по одному для Винтажной сцены, групп поддержки и шоу Лигабью. Два прибора LX4A 48in/16out стояли на Главной сцене и один на Винтажной, одна из малых сцен имела конвертер X6 8in/8out и цифровое устройство DD32 8in/8out, а вторая – X6 8in, X6 16in и DD32 E”.
фото Кристиана Лотти
фото Кристиана Лотти

За сценой “флот” мобильных вещательных студий включал фургон White Mobile, где его владельцы Амек Феррари и Ванис Донди установили десять машин Alesis HD24 для записи концерта. White Mobile получал сигнал со всех сцен и 12 собственных пространственных микрофонов, установленных в ключевых позициях концертной площадки. Во время концерта также проводилась и видеозапись для последующего выпуска на DVD. Продюсировать съемки пригласили компанию Cinevideo Studio, и в распоряжении съемочной группы Джованни и Фабио Бертини Telerecord находились заново обустроенный фургон Unit 18 с 12 HD-камерами и последнее приобретение компании – фургон Unit 12 для трех-четырех HD-камер.

Telerecord также обеспечил съемки концерта для демонстрации на восьми проекционных экранах: SD-фургон на семь камер подавал сигнал специалистам компании STS, отвечающей за видеоинсталляцию.

Прожекторы  Syncrolites на сцене
Прожекторы Syncrolites на сцене

Генеральный директор Cinevideo Паоло Баральди объяснил: “Наша продакшн-компания специализируется на музыкальных мероприятиях. Мы делаем все программы для MTV Italia в наших студиях и в студиях телеканала в Милане, а Telerecord – наши “колеса” для больших проектов. Это позволило нам стать единственной на сегодняшний день в Италии компанией, способной работать на событиях подобного масштаба”.
Cadac D16 на FOH-платформе
Cadac D16 на FOH-платформе

Представление Лучано Лигабью стало уже вторым HD-DVD проектом для Cinevideo Studio, первым же стала запись для DVD живого Unplugged топовой итальянской певицы Джорджии. Баральди рассказал Лучано и его менеджменту, что его компания записывала DVD для Джорджии, и поинтересовался, знают ли они что-нибудь о возможностях HD-съемок. Артист и его брат, занимающийся мультимедийной и сетевой стороной его карьеры, отлично разбираются во всех новых технологиях, и в конце концов Лучано в точности описал, чего бы он хотел добиться при записи его концерта для DVD.

Насчет оборудования, использованного на мероприятии, Джованни и Фабио Бертини рассказали: “Мы использовали две воздушные камеры, одна из них была установлена на стабилизирующей системе Wescam на вертолете, а другая, дающая общую перспективу площадки, – на 60-метровой платформе, установленной за ее пределами. Одним из интересных аспектов, с технической точки зрения, было решение применить вместо чересстрочной последовательную развертку, которая симулирует кинокамеру, т.е. сканирование кадра за кадром. Это было очень смелым решением, однако в результате мы получили интересный эффект “затвора”.

За огромную световую инсталляцию отвечала компания PRG Europe, предоставившая команду из десяти техников и двух монтажников под руководством главы светового отдела компании Петера Парчмента. Художник по свету Билли Биллиарди и программист Марк Пейн вели световую часть шоу с помощью трех консолей Whole Hog 3, четырех консолей Avolite Diamond 3, подключенных к разработанной компанией PRG оптической сети, и соответствующих оптических и DMX-интерфейсов. Сзади Главной сцены поперек были установлены 12 приборов Syncrolite и девять приборов VL3000. На паукообразной системе ферм под крышей сцены было установлено 60 приборов VL 3000 Spot, 60 Mac Profile, 60 Mac 2000 Wash, а также 16 стробоскопов Atomic с колорчейнджерами и 38 блоков ACL. Вдоль переднего края мостов, соединяющих сцены, и вдоль переднего края сцены располагалось 60 приборов VL5 Arc, а вдоль главных экранов – еще несколько VL 3000 и Mac 2000 Wash. Средние экраны на мостах имели по краям по 14 VL5 Arc, а вокруг вертикальных экранов на малых сценах было установлено по восемь Mac Wash и Mac Spot. Некоторые световые приборы впервые использовались на территории Италии: это и 72 прибора Varilite VL3000, 32 световых занавеса DHA Digital Light, 80 трехкиловаттных приборов Syncrolite, десять шестикиловаттных Sky Art и колор- чейнджеры для 48 из 72 стробоскопов Martin Atomic 3000.

Массимо Лакобони (компания Red Service) был главным осветительным инженером события. Он поручил Биллиарди разработать систему светового дизайна с учетом всех остальных требований площадки. Лакобони рассказал: “У нас было 26 силовых генераторов для одного только света, для Главной сцены мы использовали 14 генераторов от 130 до 640 кВ/А. Мы установили девять диммерных банков, и интересно, что все DMX-сигналы распределялись по оптоволоконным кабелям сети Ethernet. В случае поломки или неисправности в работе системы мы могли бы контролировать освещение с помощью диммерных банков 1 и 4, основных для Главной и Винтажной сцены соответственно, так как у нас была полная резервная копия всех настроек и световых команд на внешнем компьютере”.

Звукоинжинер приглашенных артистов за консолью Audient
Звукоинжинер приглашенных артистов за консолью Audient

Кроме всех видимых для аудитории аспектов постановки такого масштабного шоу невероятное количество работ осуществляется и за кулисами с целью обеспечить гладкое и безопасное прохождение мероприятия.

Компанией, построившей “фундамент”, на котором были установлены сцены, звуковая система и осветительные приборы, стала фирма La Diligenza под руководством Франко Командуччи и Пола Джеффри, занимающаяся разработкой специальных проектов концертных площадок. La Diligenza получила поздравления от всех участников проекта не только за свои инженерные идеи, но и за скорость, с которой удалось построить все необходимые компоненты в столь короткий срок.

Клаудио Тротта и Клаудио Майоли
Клаудио Тротта и Клаудио Майоли

Монтажные компании проводят, возможно, самые рискованные работы при подготовке концертов, а кроме того, они еще и отвечают за безопасность публики и артистов, находящихся под установленным ими оборудованием. Партнер-учредитель веронской фирмы Tecne и один из самых известных в Италии монтажных инженеров Люка Гуидолин возглавил команду из четырех человек: “Моя основная обязанность была обратить особое внимание на безопасность подвешенного звукового оборудования, а также на монтаж башен с системами задержки, расположенных среди аудитории. По сторонам Винтажной и Главной сцен было подвешено по 4,4 т громкоговорителей”. Гуидолин следил и за надежностью уста- новки осветительного оборудования и элементов дизайна сцен, измеряя возможные движения оборудования, и за установкой ферм под крышей сцены, чтобы снизить нагрузку на саму крышу, ведь было использовано 12 т светового оборудования на Главной сцене и 6 т на Винтажной.
Винтажная сцена
Винтажная сцена

Исполнительный продюсер мероприятия Кристина Тротта описала огромный объем работ, необходимый для мероприятий подобного масштаба: “Мы организовали площадку для кемпинга и семь парковочных площадей, в том числе одну для мобильных домов и одну для мотоциклов, а также все необходимые указатели на подъездах к месту проведения концерта с инструкциями, как добраться до площадки, где можно получить помощь и информацию и так далее. Мы обеспечили три дополнительных поезда итальянской государственной железнодорожной компании Trenitalia к площадке, два из них из Болоньи, а один из Милана. Было напечатано огромное количество флаеров с объяснениями устройства концертной площадки, расписанием поездов, планов проезда, номерами необходимых срочных сервисов и другой полезной информацией. Для тех, кто не желал стоять в автомобильных пробках на дорогах после концерта, мы организовали вечеринку с развлечениями на соседней с нами площадке, где проходил политический музыкальный фестиваль. Еще мы организовали рядом с железнодорожной станцией информационное бюро и буфет для прибывающих и отбывающих гостей”.
ПТС компаний Telecord и White Mobile
ПТС компаний Telecord и White Mobile

Другие необходимые работы, обеспеченные Кристиной и ее командой для аудитории, почти в два раза превышающей население соседнего города, включали установку 260 биотуалетов, доставку 25 тысяч упаковок охлажденной минеральной воды и установку специальной системы, освещающей выходы и выезды с площадки после концерта.

В октябре продолжительный репортаж с концерта транслировался по телеканалу Italia 1 компании Mediaset, а 4 ноября весь концерт вышел в эфир на международном цифровом телеканале Mediaset Premium.

DVD с записью концерта (спродюсированный Марко Салом для компании Angel Film, режиссер Кристиан Биондини, главный оператор Альдо Сольбиати) поддерживает звуковые системы Dolby 5.1 и 2.0. Диск был выпущен 25 ноября компанией Warner Music, и уже по результатам предварительных продаж достиг платинового статуса – к началу декабря было продано более 30 тысяч копий.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

QuickTime

— технология компании Apple, разработанная в 1991 году для воспроизведения цифрового видео, звука, текста, анимации, музыки и панорам...

Подробнее