Концерт, посвященный дню рождения КРЦ "Звезда"



7 августа 2004 года, Самара, пл. Куйбышева


Федор Алексеенко


В июле 2004 г. я как директор прокатной компании <Алеф>, получил заказ
на свето-звукотехническое обеспечение и установку граунд-павильона совместно
со сценическими конструкциями на главной площади города Самары, на которой
должен был состояться концерт, посвященный дню рождения культурно-развлекательного
центра <Звезда>.








Список артистов: <АВВА Like>, и Томас Андерс с группой. Надо сказать,
что площадь Куйбышева - самая большая в Европе, и кроме нее в рамках этого
праздника требовалось обеспечить по полной программе еще две уличные площадки
города. В результате для выполнения этого заказа в один день наша компания
должна была поставить три граунд-павильона, три сцены высотой 1м, 1,5
м и 2 м, три комплекта звука - 10 кВт, 12 кВт, и 80 кВт, а также два комплекта
света со статикой и <головами>.

Заказ для компании очень серьезный, и поэтому пришлось привлечь коллег
из других фирм. Мы арендовали у них один павильон со сценой и два светодиодных
экрана, каждый 3 х 4 метра, остальное оборудование использовали свое.
Получил райдеры. Они дали общее представление о сложности: простые на
<АВВА Like> и , удивительно сложный и непонятный на Томаса Андерса.
Ситуация с райдерами разворачивалась для фирмачей самым стандартным образом.
Я получил первый, пилотный, далекий от истинного вариант райдера. В поисках
более точной информации связался с Максимом Бабаевым, который находился
в Юрмале и где должен был работать Томас. Оказалось, что в Юрмале Томас
работал без группы, но Максим обещал помочь. Благодаря стараниям моего
товарища я получил свежий райдер из Швейцарии. Для меня это второй вариант
райдера и первый международный скандал - так оценил ситуацию директор
концертного агентства , который привез Томаса в Россию.
После того, как директор получил информацию, что кто-то ищет райдер в
обход его в Европе, из долгого телефонного разговора на эмоциях я услышал
термин <пилотный райдер>, узнал, что я вообще ничего не понимаю в этой
<кухне>, что с таким нарушением правил он столкнулся впервые, а также
прочую ценную информацию. В результате третий по счету, а главное, правильный
райдер был получен.

Уточнив с большими сложностями, что гитары музыканты везут с собой, а клавишные
инструменты и тарелки от нас, мы выполнили райдер, как потом оказалось,
на 150 % - часть барабанной установки разобрали, из пяти клавишных инструментов
использовали только два. Порадовало наличие мониторного звукорежиссера
в команде Томаса и жизнерадостного звукорежиссера, который разрешил спор
между мной и заказчиком в пользу заказчика. Произошло невероятное в моей
практике.

В момент саундчека заказчик приехал на площадку и попросил убрать FOH
башню, так как она мешала обзору зрителей. Я объяснил, что это технически
невозможно, так как уже начался саундчек. Мои объяснения заказчику показались
неубедительными, пришлось подвести его к FOH звукорежиссеру. Мне казалось,
что уж кто-кто, а он должен знать, что значит после саундчека демонтировать
пульт и обработку на втором этаже FOH башни и переставить все это на асфальт!
К счастью, это была последняя техническая проблема.







Озвучивание площади Куйбышева - непростая задача. Размер 200 х 250 метров, и при этом
одну сторону, которая всегда тыловая, образует огромное здание оперного
театра. Театр представляет собой идеальную отражающую поверхность, и если
сцена и акустические системы стоят напротив него (на расстоянии 250 м),
то звуковая волна, отражаясь от здания, создает <кашу> - зону наложения
прямого и отраженного сигналов на половине площади, прилегающей к театру.
Такую звуковую <кашу> создавали все, кто пытался озвучивать эту площадь,
например, приезжие прокатчики с группой в 1996 г. на Дне города
в Самаре. То же самое было в 2004 г. на грандиозном концерте, посвященном
Дню письменности, где использовался линейный массив. В обоих случаях 60
- 80 % звуковой энергии было направлено под прямым углом на отражающую
поверхность оперного театра и разборчивость была только на расстоянии
до 50 м от сцены. Дальше - <каша>, так как отражения перебивали прямой
звук. В качестве делового наблюдения за работой приезжей прокатной компании
в Самаре можно еще добавить, что порталы вешать друг от друга далее, чем
на 20 м нельзя во избежание возникновения <дилэя> от дальнего портала
для зрителей, находящихся напротив каждого из порталов.

У меня времени подумать было достаточно. На нескольких мероприятиях за последние
три года мы делали постановку <по диагонали> - ставили сцену в один из
углов площади. Эффект был ожидаемый. Примерно 80 % площади было свободно
от отражений. В этот раз из соображений помпезности требовалось, чтобы
сцена располагалась по центру одной из сторон площади лицом на отражающую
поверхность оперного театра - самая невыгодная для озвучивания позиция.
Глубина площади до театра, как я уже говорил, 200 метров. Поставить дополнительные
порталы - <дилэй> не было возможности по причине непреодолимых сложностей
с электропитанием. Я принял решение <пробивать> площадь в глубину только
за счет основных порталов, рассчитывая на <рекордную> чувствительность
своих драйверов. Проблему отражения задумал решить с помощью простой и
единственно верной идеи - наклонить основные порталы от вертикали примерно
на 5-7 градусов. Для этого весь кластер с помощью веревок, привязанных
к нижнему этажу колонок, оттянули назад. Таким образом, вся звуковая энергия
подвесных сателлитов согласно паспортной диаграмме направленности излучалась
не в стену театра, а в асфальтовое покрытие площади. Когда собрались зрители,
от которых, как известно, нет отражений звуковых волн, я обошел всю площадь.
Наверное, в этот момент я был самым счастливым из всей непьющей части
зрителей, собравшихся на площади. Подтвердились мои расчеты - отражения
от здания практически не было, за исключением узкой полосы вдоль театра.
Такого звука памятник В.В. Куйбышева еще не слышал и не видел, если учесть,
что светодиодные экраны я применил первый.

Для озвучивания пространств по бокам от сцены, где располагались несколько
тысяч зрителей, мы поставили боковые порталы. Они были направлены вправо
и влево от сцены под углом примерно 900 относительно основных порталов.
И это были зоны комфортного звука, так как глубину этих зон приблизительно
через 50 м ограничивали деревья сквериков.








Характер звучания основных порталов менялся, как и положено, с расстоянием. Драйвера
пришлось разогнать на максимальную мощность. И через 100 метров от сцены
баланс частот был приемлемым. Далее уже мешал ветерок, который просто
<сдувал> верхние частоты, делая их пропадающими. До сих пор жалею, что
поставил подиум-язык, выступающий вперед от сцены на 9 метров. Ясное дело,
Томас Андерс был на нем перед порталами. Звукорежиссеру <вытащить> его
шепот между песнями было практически невозможно. Хорошо, что никто не
пытался понять, что он там хочет сказать по-английски.

В общем, испытав удовлетворение от сделанного, я сделал выводы из этой
работы на будущее. Возникло много всяких идей, как сделать звук еще лучше
на главной площади города Самары.

Буду ждать следующего летнего сезона. Последнее наблюдение: зрители в
зале звук улучшают, зрители на улице звук <съедают>, если их порядка 100
тыс. человек.


Спецификация звукового оборудования:


Главная акустическая система

24 х EAW KF 850

18 х EAW SB 1000

8 х RCF SB 218

Боковые порталы

8 х Dynacord V 12

8 х Dynacord V 17

8 х Dynacord V 18

Усилители мощности

8 х Crown MA 5000

10 х QSC MX 3000

4 х Crown MA 600

4 х Digam D 2002

4 х Digam D 4002

2 х Crest CA 12

5 х Crest CA 9

2 х Crest CA 2

Пульт микшерный FOH

1 х Midas Legend 3000

Контроль FOH

1 х EAW processor MX 8750

2 х Dynacord DSP 244

2 х Klark Teknik DN 360

1 х Lexicon PCM 80

2 х Yamaha SPX 990

1 х TC D-Two

8 х Klark Teknik DN 514

4 х Klark Teknik DN 504

Пульт микшерный мониторный

1 х Yamaha M 3000

Контроль мониторной системы

10 х BSS FCS 966

8 х Drawmer DS 404

6 х Drawmer DS 701

1 х Yamaha SPX 990

Мониторная система

12 х JBL P 723

2 х JBL SR 4725

2 х JBL SR 4715


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Вопросы по Sunlite 2

15 ноября 2023 в 14:13 от OldSchoolDj

behringer x32

13 ноября 2023 в 21:23 от seregan1

high end DL2

9 ноября 2023 в 12:38 от shuryan

high end DL2

8 ноября 2023 в 19:48 от shuryan

Мастер класс по Qlab и Arena7

5 ноября 2023 в 10:53 от Gib

Заливка в RV908M32

4 ноября 2023 в 16:48 от MA121Hunter

Вакансия

4 ноября 2023 в 15:00 от valeracirk

Усилитель Ямаха. Подделка?

27 октября 2023 в 13:01 от OneGin

Stage4 bro spot 75

25 октября 2023 в 15:42 от alena xxx

Словарь

Компрессионный драйвер

- специальный тип высокочастотного динамика, обеспечивающий передачу звука на большие расстояния за счет его фокусирования

Подробнее